評：別用消費主義誤讀《平凡的世界》

　　編者按：

　　大型現實主義題材電視劇《平凡的世界》改編自路遙獲得“茅盾文學獎”的同名長篇小說，2月26日首播以來，爭議不斷。在“陝普”、“《舌尖》式旁白”、“村偶劇”等泛娛樂化的喧囂聲中，讓“年輕人能在這裡找到自己的夢想和不斷前行的力量”這一初衷被漸漸淡忘。

　　有關注是好事，但對於這樣一部優秀的現實主義作品，僅以這樣“輕”的方式關注遠遠不夠。昨日，記者採訪了電視劇總編劇溫豪杰、文學評論家李建軍和樊星等人，請他們談談《平凡的世界》“重”在哪裡，為什麼今天仍不應錯過它。

　　本報訊(記者萬建輝)中國社科院文學研究所研究員、文學評論家李建軍昨日接受記者採訪時表示，盡管到今天仍有很多人不認同路遙作品的文學價值，《平凡的世界》依然是一部可以傳世的偉大作品。

　　李建軍對路遙的中篇小說和《平凡的世界》評價一直很高，就像他對中國“先鋒小說”一直評價很低一樣。

　　他說，20世紀80年代中期以來，文學界許多人以“現代主義文學”的理念和趣味來作為評價的尺度和坐標。“他們過度強調了怪誕、奇異、陌生、晦澀等美學效果，過度強調了暴力、力比多等非理性內容的意義﹔甚至蔑視常識，蔑視大眾，蔑視那些固有的文學經驗﹔極端自我和極端封閉的敘事內容，極端反交流的敘事方式與含混不清的‘敘事圈套’，受到了不少學者和批評家無原則的贊賞和不合理的‘過度詮釋’。”

　　他力贊，在這樣的風潮中，“路遙清醒而獨立地堅守著最基本的現實主義文學精神，用老老實實的寫實方法，表現切切實實的生活世相，不僅在觀察生活和把握生活上顯示出一種熱情而理性的成熟態度，而且在細節描寫、人物塑造和開掘主題方面，也表現出難能可貴的大師風范。尤其是在倫理精神和道德詩意方面，他的作品更是包含著值得珍惜的寶貴資源。他的寫作很好地維持了與文學傳統的關系”。

　　李建軍表示，小說從來就是一種讓人喜聞樂見的大眾文體，是否受普通讀者的歡迎，無疑是評價一部小說作品是否成功的重要標准，“就此而言，路遙完美地實現了自己的寫作意圖。他寫出了一部可以傳世的偉大作品。盡管它也有缺點和不足，但這些並不影響它的偉大品質”。

　　對電視劇《平凡的世界》引起的爭議，李建軍說，這部電視劇他也在看，感覺編劇、表演存在瑕疵，但是整體還不錯。他建議觀眾“不要用這個時代消費主義的文化理念來曲解和誤讀經典作品，要進入作品內部，認真地了解它所展示的生活，耐心地走進人物的內心世界，這樣比關注演員是否‘偶像’一定更有意思，也一定會有豐富、更美好的感受”。“《平凡的世界》包含著豐富的人生內容，包含著足以打動人心的美好情感，包含著蕩氣回腸的情節，包含著能給人啟示和力量的倫理精神，它一定會影響到包括年輕人在內的所有具有正常感受力的受眾”。

　　總編劇溫豪杰：

　　那種自尊自強的精神，今天許多人在找

　　本報訊(記者萬建輝)“我自己也被它平實的力量打動”，昨日，電視劇《平凡的世界》總編劇、八一電影制片廠研究室主任溫豪杰接受本報記者採訪時表示，《平凡的世界》在當今社會仍有價值，“今天我們每個人心裡都有金子一般的真誠、善良、美好、上進、為他人付出，隻不過公開講出來的人少了”。

　　接到改編《平凡的世界》任務時，許多朋友都勸溫豪杰放棄：經典小說，改編難度大，市場窄。溫豪杰說他之所以堅持接手，是被原著平實的力量打動，被人物的真善美打動，“能打動我就能打動觀眾”。

　　在他看來，《平凡的世界》的主題，是任何時代、任何困境中，任何人都有堅持自己真善美原則、改變自己不滿的命運、爭取自己尊嚴的力量，這些力量將會使人讓自己平凡的生活看起來並不平凡，或是超越自己的平凡。這在今天不僅是適用的，而且是缺失的。

　　“這二三十年，我們從苦難中走來。經歷苦難的人，有的認命了，而本劇主人公為了尊嚴而奮爭，不要命了。他們的不肯認命、不要命所流露出的精神力量，是我們今天許多人在尋找的”。

　　“我隱約覺得，這是部時代需要的作品。一直以來，電視劇裡有太多斗、仇和狗血，時代早就需要美好、平實世界的回歸。”溫豪杰說，這些年追求富裕，好像造成了今天這個時代忽略了《平凡的世界》中的自尊自強精神和靈魂，以及那些純粹的情感追求，呼吸與共的婚姻追求。“好像是今天的價值觀念混亂了，其實從來沒有，只是沒有人說了，沒有人表現了”。

　　“我一開始也懷疑年輕人會不會看，了解以后自己也吃驚——原著小說至今在一些大學借書排行榜排第三，很多80后看過，並留言他們的感動。人心是共同的”。

　　《平凡的世界》 王雷版孫少安造型

　　評論家樊星：

　　它符合大學生

　　面對壓力的心理需求

　　本報訊(記者萬建輝)武漢大學文學院教授、文學評論家樊星相信，《平凡的世界》在今天仍會廣有受眾，“因為作品裡的草根夢想和勵志奮爭，符合當代大學生面對就業、創業嚴峻現實的心理需求。今天的環境、壓力與當年比，甚至有過之而無不及。對於60后、70后，則能滿足他們懷舊、憶苦思甜、找回生活動力之源的心理”。

　　樊星向記者回憶，當年自己初看小說原著第一卷時覺得拖沓，路遙接受了讀者意見，到二卷、三卷寫得緊湊，他就喜歡了。這部書讓他看到了上世紀70年代后期、80年代初大氣、宏闊的時代畫卷。隨后幾代大學生、尤其是農村出身的大學生，都追捧《平凡的世界》。

　　請給電視劇加點重量王研/文

　　當電視熒屏上刮了太久的輕淺風之后，偶然看到如《平凡的世界》這樣的作品，許多人都覺得不大習慣。為什麼不習慣？因為國產電視劇的失重幾乎成了常態。

　　有時，我們麻木又沒心沒肺地跟隨遙控器穿梭在不同的頻道間，滿眼皆是嬉皮笑臉、雞毛蒜皮、矯情造作、假模假式的電視劇，它們輕飄飄地掠過我們的眼球、大腦，又輕飄飄地被遙控器甩在了前一個畫面裡，最終什麼也留不下。沒有重量的電視劇，像是海灘上的沙堡，就算堆砌得再精美，也不會有實實在在的存在感。

　　當下的國產電視劇，夠多、夠長，也夠華麗，但偏偏不夠重。講愛情的，沒有動人的重量﹔講親情的沒有溫暖的重量﹔講歷史的沒有古朴的重量﹔講戰爭的也沒有血肉的重量。作品失重帶來的是趣味失重、品位失重，甚至是觀念失重。於是，不管是圍坐在電視機前的中老年觀眾，還是盯著顯示器、手機、平板的年輕人，都更熱衷於談論武媚娘究竟被捂住了多少，范冰冰究竟有沒有跟李晨談戀愛……

　　去年年底，《中國電視劇(2014)產業調查報告》公布，從調查結果來看，尺度大的、感官刺激強的、無厘頭的電視劇最受歡迎，網絡文化形塑的電視劇最易流行。這便是國產電視劇及其受眾情況的現實。

　　很久了，我們的熒屏太缺少平實厚重的電視劇。這固然是因為時代在極速碎片化、娛樂化、快餐化，但並不能成為電視劇整體輕淺化的理由。遠望美歐，近看日韓，同樣的時代特征，卻有不同的文化選擇。在創作者中，總會有人自覺地抵抗輕淺化的潮流，自覺地尋找重量感。對於這樣的抵抗和尋找，一個健康的電視文化生態不僅應當包容它們的存在，更應當支持它們的存在。

　　幾天來，《平凡的世界》多次出現在微博熱搜榜上。這是一個有趣且令人振奮的現象。作為一部電視劇而非長篇小說，《平凡的世界》展現出的質朴、平實，在近年的電視熒屏上非常少見。由此使人想到的是，以文學作品，尤其是經典文學作品作為底本來創作電視劇，可以或多或少地繼承文學的重量，因此，應當給予鼓勵和贊揚。

　　有人認為，改編經典會破壞文學的質感，也未必能對電視劇產生多大的助益。但在筆者看來，改編經典的建設性遠遠大於破壞性。因為，文學的質感和純度是永恆存在的，並不會因為被改編而損失一分一毫。相反，將文學搬上熒屏，會有利於經典的傳播，當中成功的例子並不少見。更重要的是，經典文學作品能夠為電視劇創作提供支撐，能夠貢獻成熟的文本、鮮活的人物、深刻的內涵，能夠幫助電視劇重新找回重量感。

　　有人說，在一個每天都在喊“刷顏、舔屏”的電視劇時代裡，《平凡的世界》太另類，所以注定無法安靜地播出。其實，不安靜，挺好。如果有更多的人注意到這部電視劇帶來的不一樣的聲響，或許真的能讓我們的熒屏出現一些好的變化。 (據《遼寧日報》)