"清明"與"復活"相撞 盤點電影中"死而復生"故事

　　《可愛的骨頭》

　　《意外的幸運簽》

　　《開心鬼上身》

　　◎梁坤

　　今年，很偶然地，清明節和復活節這兩個在公歷上沒有固定位置的節日重合在4月5日。二十四節氣之一的清明是祭祖掃墓、團結族人的日子﹔復活節則是基督教紀念耶穌復活。兩個傳統節日分別生於東、西兩塊不同的土壤，也承載著各自的文化基因。“清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂”是慎終追遠的情感基調，而復活節則象征著重生與希望，這樣兩個節日重疊在一天，不免引人遐想。

　　清明節遭遇復活節，比較輕鬆的讀解是一個代表逝去的別離，另一個代表重生，累加在一起便是起死回生了。其實，無論清明節還是復活節，都有著對生命的尊重和對靈魂不朽的向往。不過，在這個巧合的當下不妨設想：假如突破死亡的不可逆，生命有了續集，一切會變得怎樣呢？這樣的橋段在電影中並不鮮見，除去驚悚恐怖的電影類型，那些“死而復生”的人（鬼）有著怎樣的故事，電影又深藏了怎樣的思索呢？

　　《人鬼情未了》：死了都要愛

　　考慮再三還是把《人鬼情未了》（Ghost）放在了第一，因為它叫好又叫座，即便以現在的眼光審視仍能觸動內心。而且片中的主題曲和經典段落同時滿足了各國受眾的愛情幻想，驚艷了幾代人，具備如此的群眾基礎，是當之無愧的經典中的經典。

　　上世紀80年代，道德復興在美國社會悄然興起，順應這股潮流，好萊塢的電影人迅速推出了一批迎合大眾心理的電影作品，《人鬼情未了》就是其中之一。這類電影在銀幕上勾畫出觀眾最理想的愛情模樣，體現正義戰勝邪惡的偉力，弘揚人們期待已久的真善美。

　　影片講述年輕的銀行職員薩姆與未婚妻莫莉相愛至深，一次搶劫遭遇中，薩姆中槍身亡，但他並沒有離開，而是以另一種她不曾察覺的形式守護左右。在這個過程中，薩姆發現朋友卡爾竟然是置自己於死地的幕后策劃，他不僅伺機竊取巨款，而且對美莉心懷不軌。薩姆想盡一切辦法，沖破人鬼之間的阻隔，懲罰了凶手，保護了莫莉。完成最后的使命，薩姆在耀眼的光輝中去往天堂。《人鬼情未了》是愛情故事中的極致，講述人鬼殊途的苦戀卻並不單走虐心路線，愛情主線背后交織著陰謀與復仇的網，情節曲折，懸念叢生，行進感強，情感浪漫而熾烈。

　　不論東方的梁山伯與祝英台，還是西方的羅密歐與朱麗葉，從古至今的神話、傳說、故事告訴我們一個道理：真愛至死不渝。曾大行其道的韓國偶像劇屢試不爽的殺手?——主角身患絕症，也是暗合了這一點。《人鬼情未了》不僅讓男女主角陰陽兩隔，而且讓男主角以鬼魂的形式續存下去，直到完成愛的使命，這是一種什麼精神？超現實的人鬼浪漫之愛驅散死亡和幽靈的恐怖，用生命踐行的愛的誓言瞬間永恆，這樣的故事給普天下的信男善女們看，誰還會對愛情有更高難苛刻的要求？

　　《胭脂扣》：愛是不放心

　　關錦鵬執導，張國榮和梅艷芳主演的《胭脂扣》改編自李碧華同名小說，講述了香港20世紀30年代，名妓與紈?子弟的感情糾葛。與《人鬼情未了》相比照，《胭脂扣》恰恰相反，是關於人鬼“斷舍離”的故事。

　　在報館任職的袁永定遇到一位想登尋人廣告的女子如花，他驚訝地發現如花竟是50年前死去的女鬼。早在上世紀30年代，香港石塘咀的名妓如花與陳十二少相戀並談婚論嫁，但由於身份地位的懸殊，婚事自然遭到陳家反對。兩人以胭脂扣定情，計劃吞食鴉片，陰間相會。結果如花死去，而十二少被救活。50年后，如花苦等陳而不得，遂上陽間來尋。當如花終於見到歷經歲月折磨、窘困潦倒的十二少，她將胭脂扣交還，留給他一句“我不想再等了”，轉身離開。

　　都是為了愛跨越生死，與《人鬼情未了》展現的極致完美之愛不同，《胭脂扣》包含了更多對兩性相處復雜性的探討和對人性倫理的思辨。在《人鬼情未了》的故事裡剛說過，愛是至死不渝，這裡又要說，愛是不放心。如花希望兩情長久、生死相許，但她還是對十二少有懷疑，才會先在他的酒裡加了安眠藥，這樣成就的“殉情”，又有幾分真心？有一種愛叫“你覺得這是愛”，50年苦等，到頭來只是鏡花水月，當她得知十二少並未追隨她而去，此生至愛就變成背叛愛情、苟且偷生的罪人。再濃情蜜意也抵不住泥沙俱下的流年，《胭脂扣》鬼故事的超現實手法捏就的，正是現實那堅硬斑駁的真身。

　　《胭脂扣》在中國電影史冊留下一個風華絕代的背影，不僅因為這個柔腸百轉的故事，還因為張國榮和梅艷芳的無可取代。2003年，張國榮和梅艷芳先后離世，如今已過去12年，再看《胭脂扣》，況味自是不同。梅艷芳的風韻，張國榮的風流，他們精入骨髓的演繹無人能及。人生如戲，戲如人生，我們都是演員，也都是看客，他們更幸運些，會一直活在影像裡、歌聲裡，再沒有別離。

　　《可愛的骨頭》：在人間與天堂的交界

　　《可愛的骨頭》（The Lovely Bones）根據愛麗絲·希伯德的同名暢銷小說改編，由擅長駕馭魔幻題材的彼得·杰克遜執導，是一部夢工廠風格的奇幻驚悚電影，講述小女孩蘇西被謀殺后的經歷。

　　1973年的一個下雪天，14歲的蘇西在放學回家的路上被誘騙到玉米地裡的一個秘密小屋，慘遭殺害。她是連環殺人案件中最新的受害者，凶手是她的鄰居哈維，一個獨居男人。然而蘇西並沒有告別她的生活，她游蕩在人間和天堂的交界，看到凶手逍遙法外，原本幸福的家庭因為這場變故幾乎崩塌，悲痛的親人為破案搜尋一切線索，而凶手的陰謀也正在蘇西面前慢慢揭開……當真相大白，凶手得到應有的懲罰，蘇西看到家人帶著對她的愛開始新的生活，她才安心地走向天堂。

　　死亡並不能算作人的直接經驗，是活著的人以間接經驗的方式了解的：見到他人的死亡，看到他人或感受到自身的疾病、衰退等變化，認識到個體生命消亡的必然，東方的“輪回”，西方的“復活”，讓活著的人既期盼又敬畏。

　　《可愛的骨頭》用蘇西第一人稱的主觀視角構建了死亡的直接體驗，對生命終結的不舍，對親人和愛情的眷戀，這些都與我們獲得的關於死亡的間接經驗相符，迎合了觀眾的期待視野。另一方面，該片用童話的色彩和筆觸去描繪一個女孩的不幸遭遇，運用象征和比喻建立起蘇西幽靈所在的交界處和現實世界的溝通，將對災難和死亡的恐懼幻化成詭譎綺麗的圖景，填補了人們對於死而不滅的某些想象空白。

　　《意外的幸運簽》：假如生命有續集

　　講到現在，終於輪到人們對於“起死回生”的另一種想象——投胎。我們常說投胎是個技術活，把投胎臆想為改變命運、重新做人的契機，日本動畫電影《意外的幸運簽》（Colorful）講的正是這樣一個故事。

　　一個前世作惡多端、永世不得投胎的游魂，因天使的抽簽活動，獲得一次復活的機會，重返人間“贖罪”。他進入了一個剛剛自殺去世的14歲少年小林真的身體，展開一段奇妙的寄身生活。老實巴交的父親，冷漠自私的哥哥，婚外戀的母親，受盡欺侮的校園生活，而心儀的女生竟然在進行援助交際，小林真的生活可謂一團糟，隻有繪畫能讓他遠離現實世界的煩惱。起初，主人公對自己的重生修行疑慮重重，但當他漸漸習慣了寄身的生活，融入小林真的世界，才發現原來身邊每個人都擁有著多彩的人生。最終，他驚訝地意識到，自己就是小林真的靈魂。影片原名“Colorful”（豐富多彩），表達的正是這層含意。

　　《意外的幸運簽》取材自兒童文學，2010年，由曾經執導《河童之夏》的日本動畫界旗手原惠一推出。影片節奏平緩，內容不外乎家長裡短和學校內外的日常見聞，但是細節打磨格外精心，情緒的轉變潛移默化，留白處理得也恰到好處，生死之間舉重若輕。

　　活著或死去雖然都是個體的存在或消滅，但無法割裂的是個體與周遭世界的關聯。馬斯洛的金字塔告訴我們，人作為一個有機整體，具有多種動機和需要，包括生理需要、安全需要、歸屬與愛的需要、自尊需要和自我實現需要，其中精神需求處於相對較高的層次，而滿足精神需求離不開個體與他人的關系。《意外的幸運簽》中，讓小林真放棄生命的是精神需求的不滿足，而“投胎”后置身同樣的環境，面對同樣的一群人，他卻漸漸體會到關愛與生活的樂趣。

　　在日本青少年的自殺率居高的情況下，《意外的幸運簽》像一則勵志的寓言，蘊含著豐富的社會意義，啟發人們多維地看待自己和周邊的人，換個角度，領略人生不同的色彩，畢竟現實生活中，生命隻有一次。

　　《開心鬼上身》：一大波親人來襲

　　不論清明節還是復活節，都蘊藏著人們對生命的喜愛與贊美。清明節，一家人掃墓、祭祖、踏青、放風箏﹔復活節，一家人聚餐、互贈彩蛋。所以，清明節和復活節，其實都是家庭團聚的節日。本該團聚的時刻總是孤身一人該是多麼絕望的體驗？《開心鬼上身》的故事就從這裡開始。

　　車太賢飾演的尚萬受夠了孤身一人的寂寞，決定用自殺結束郁悶的一生。不料自殺未遂，還被四個鬼魂借機附體，他們分別是“變態爺爺”、“嗜煙大叔”、“愛哭阿姨”和“貪吃小孩”，都企圖用尚萬的肉身完成自己未了的心願。從此，尚萬再也沒有自己的空間，隻好無厘頭地生活下去。然而，就在幫四個鬼魂實現願望的過程中，尚萬體會到前所未有的關愛與溫暖，也收獲了自己的愛情。達成願望的鬼魂即將離去，一個意外的機會讓尚萬恍然記起往事，原來四個鬼魂正是在自己幼年時逝去的至親。故事講成這樣，也隻能淚奔了。

　　《開心鬼上身》是典型的韓國喜劇模式，故事任務明確，情節豐富，節奏緊湊，笑中必須有淚，但給影片特別加分的還是懸念的鋪墊和最后劇情的逆轉。四個鬼魂的糾纏讓尚萬不勝其煩，不同的心願指向不同的事件，引發觀眾對他們身份的多種猜想。“鬼上身”的生活笑點頻發，所以當謎底重磅揭曉，情緒陡轉，催淚指數一路飆升。平時淹沒在家常瑣事中的親情被提煉出來，溫暖感人。親人永遠不會遠離，這個看似孩子氣的奢望其實是我們對親情無比依戀的真實寫照，我們總要面對不可抗拒的現實，應對離合悲歡，親情代代相傳的，除了愛，還有好好活下去的責任。

　　當人們告別蠻荒，逐漸認識自身和所處的世界，對於死亡的認識就不再只是一味的恐懼，生或死都具有了超出生理狀態本身的多重意義，而愛是最常見又最重要的附加值。長生不老、死而復生，都是人們由於對生命無限眷戀、對愛難以割舍而生發的願望。相信愛能連接過去與未來，穿越生與死的界限，是人類共同的美好信念。電影將人們愛的想象編織成銀幕之夢，短暫、絢爛﹔信念則深埋心底，生生不息。