話劇市場掀"IP"熱 現象級還是熱得久遠

2016年01月20日09:04  來源:北京日報
 
原標題:IP話劇熱得快,能熱得久嗎?

  《玩命愛一個姑娘》

  《左耳》

  本報記者 牛春梅

  位於朝陽區的大隱劇院,正在上演根據饒雪漫暢銷小說《左耳》改編的同名話劇﹔位於西城區的京演·民族宮大劇院,正在演出根據網絡小說《玩命愛一個姑娘》改編的同名話劇。近日,同時有兩部IP戲劇作品在北京城的一東一西互相呼應,話劇市場的IP熱由此可見一斑。

  原著粉涌進劇場

  大隱劇院,21時30分,舞台大幕已合攏,觀眾席還有兩個女孩佇立著,似乎還舍不得從剛才的劇情中抽離出來。

  在話劇《左耳》預演期間,這樣的場景總會出現,原著小說的粉絲看著曾經停留在腦海裡的那些形象,有血有肉地出現在距離自己最近不過幾米,最遠也就幾十米的地方,多少有些夢幻的感覺。該劇的觀眾多為二十上下的年輕人,其中大部分是原著粉。“終於看了話劇《左耳》,超出我的預期。這部話劇讓紙上的青春變成了台上的人、事、物,而那種青春的氣息就是我們的青春。”一位觀眾看完戲后,把自己的心情寫在微博上。

  話劇《左耳》由至樂匯與光線戲劇合作推出。至樂匯負責人孫恆海說,IP話劇有天然優勢,“原著粉至少能帶來三成票房,保証這部戲能收回制作成本。”

  《左耳》小說已經上市十年,粉絲基數龐大。讓孫恆海沒想到的是,《左耳》劇組在視頻網站斗魚上現場直播排練視頻,竟有20萬人次同步在線觀看,全天點擊量超過100萬次。斗魚網站可以用“火箭”打賞,一個“火箭”500元,一天下來,這段視頻光是打賞的收入就有二三十萬元。“做IP劇也能給戲劇人打打氣,其實做戲不是那麼辛苦。”孫恆海說。至樂匯最成功的原創作品《驢得水》,盡管口碑爆棚,但三年也不過才演了180場,而《左耳》僅在預演階段就已預定出全年60場演出。去年他們推出的《東北往事》也是大熱IP,一年演出達到60場。

  《玩命愛一個姑娘》出品方之一典雅文化負責人李典,同樣是被原著天文數字一般的網絡點擊量吸引。由宋小君創作的《玩命愛一個姑娘》被稱作“朋友圈最感人的愛情故事”,點擊量達到20億次。“我們的話劇在宋小君的公號上發布信息,點擊量隨便就能超過十萬加。”李典說,這種宣傳覆蓋是以往的話劇宣傳絕對無法想象的。

  二度創作要獨立

  “讀《左耳》小說時,給我印象最深刻的有兩個場景,一是黎吧啦跟小耳朵在牛肉館吃飯,二是她去世前趴在小耳朵左邊說了一句話。但話劇裡這兩個畫面都沒有,感覺有點失落……” “左粉”Jennifer的失落,也是不少原著粉看話劇時的遺憾。

  IP劇雖然往往坐擁百萬數量級的粉絲,但小說與話劇畢竟是兩種完全不同的藝術形式,把原著完全搬上舞台幾乎不可能,但如果與原著相差甚遠,粉絲又不買賬。這中間如何平衡?李典說,早在話劇《玩命愛一個姑娘》改編之初,他們就和版權方商定好了,會基於話劇舞台的需要進行二次創作,“再好的原著搬上舞台也需要專業的戲劇團隊進行二度創作,至於這個劇,我們只是保持原著中觀眾比較喜歡的橋段和大的脈絡不動,其他的都進行了再創作。IP劇隻要把原著傳達的理念和精髓表達出來就行了,給二度創作空間越大,作品才能越好。”

  孫恆海則坦言,至樂匯在創作IP劇時,不會從粉絲角度出發,而是讓創作者去尋找原著中能感動自己的點,“《左耳》中最打動我們的一句話是‘誰的青春沒有混蛋過’,當你找到這個會讓你流淚的點,粉絲也會流淚的。”雖然話劇《左耳》的呈現方式、敘述方式與小說、電影完全不同,但也確實讓粉絲們有了新的發現,一位觀眾就表示原著中她幾乎沒注意到“黑人”這個角色,但在話劇舞台上卻非常“圈粉”。

  孫恆海說,如何看待IP劇粉絲與創作者的關系,對戲劇人而言就是“不忘初心,我們擁抱資本是為了給戲劇藝術添磚加瓦。如果怎麼來錢怎麼干,就會變成人家的‘代工’。”

  IP不能包治百病

  世紀華鵬的“Rainbow戲劇”以做IP話劇起家,成立六年來先后做過《李雷與韓梅梅》《給未知戀人的愛情短信》《梔子花開》《滾蛋吧!腫瘤君》等多部IP劇。但談到當下愈來愈熱的IP話劇時,世紀華鵬創始人汪鵬飛卻語出驚人:“IP不能包治百病,IP熱不會太持久!”

  汪鵬飛這麼說可不是為了吸引眼球,而是因為IP劇做得多,對這種形式的思考也更多。在他看來,IP劇看上去很美,但是限制也很多,“我們做的戲,有成功,也有失敗。”世紀華鵬曾做過一部根據知名漫畫改編的話劇,雖然漫畫的粉絲群很大,但最后的轉化卻頗為失敗。因為這部漫畫的粉絲都是初中生,這部分人群恰恰不是舞台劇的受眾。

  這樣的問題,音樂劇《小時代》也遇到了,電影《小時代》雖然每一部都大賣,音樂劇的票房卻很不理想,“因為《小時代》的粉絲大都集中在三四線城市,他們可以去影院看電影,卻不會專門到上海去看音樂劇。”

  汪鵬飛提醒同行,不能做滯后於影視劇的IP。因為舞台劇是比較小眾的藝術,一個IP如果已經通過影視這些大眾渠道被大家了解、認可,就會因此喪失神秘感,比如去年上演的舞台劇《甄嬛傳》就因為電視劇太熱,最終的市場表現並不盡如人意。

  孫恆海也表示,做IP只是特定階段的一個經營策略,至樂匯最終的目標還是把自己做成IP,“周星馳最新電影為什麼能有20億元保底票房?因為這裡頭最大的IP就是周星馳,觀眾看到他的名字就會去買票。”

(責編:歐興榮、林露)

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