《五鼠鬧東京》：古裝武俠劇如何迎來第二春

　　來源自《三俠五義》的“五鼠鬧東京”故事，也算是大IP了。正在安徽衛視播出的最新版《五鼠鬧東京》，能從中找到些傳統IP結合電視劇制作新理念所產生的獨特氣質來，比如展昭的出場方式就使用了網絡劇的輕鬆、夸張技巧：展昭立於黑虎寨大當家申彪的刀身之上，以及率兄弟們變身攀岩高手的場面刻畫，在古裝武俠電視劇裡算是反傳統的表現方式了。

　　古裝武俠劇拍到今天，已經走到非創新不可的地步，否則真要被“霸屏”的各種IP劇淹沒。《五鼠鬧東京》的創新從風格的清新化方面可以體現出來，它不再是嚴格意義上的民間傳奇，丟掉了傳統價值觀中呆滯、沉重的那部分﹔在劇情結構、人物關系、形象設計方面，放棄了令人壓抑的陳腐味道，細心一點能看出一些原作中並沒有的東西。

　　展昭與王朝馬漢張龍趙虎的同事關系、展昭與五鼠之間接近於動畫片《貓和老鼠》的友愛關系、包拯與展昭等人的上下級關系、朝廷上忠臣與奸臣的對抗關系、朝廷與民間之間的博弈關系……這五條敘事線條，在《五鼠鬧東京》中各自有序，並不紊亂。

　　更難得的是，這部電視劇為所有主要角色，賦予了平等精神，哪怕是劇中的反派角色龐太師也不令人討厭，劉德凱飾演的宋仁宗也有著封建皇帝身上少見的儒雅通達一面。

　　平等精神的灌注讓角色身上有了人格魅力，展昭被封“御貓”，竟然擔心“五鼠”不悅，他的擔心有著屬於他的“職業敏感性”，但更多是一種宅心仁厚、認真有禮的表現。說白了就是展昭人品不錯，和江湖道義相比，他並不在乎朝廷賞賜的榮譽。嚴屹寬飾演的展昭是個心思簡單甚至有點惡搞精神的大俠。

　　在網絡IP被挖掘殆盡的時候，早就有人提議影視劇創作者要從傳統IP中尋找亮點，讓古典俠義傳奇故事在視頻為王的時代煥發新生。就俠義小說這一類型而言，除代表作《三俠五義》外，我們還有《施公案》《小五義》《雍正劍俠圖》《轟天雷》《五虎征西》等眾多口碑之作，它們會為影視劇生產提供源源不斷的靈感來源。隻要掌握了正確使用傳統IP的辦法，就一定能夠重新讓古裝武俠劇迎來第二春。　　　（韓浩月）