熱播劇《歡樂頌》:戳破女性烏托邦式粉紅幻想

　　戳破女性烏托邦式粉紅幻想

　　我們的時代與悲歡裡，愛情固然重要，而女性本身更重要。沒有女性自身的成長，愛情也將無所附麗。如此，是《歡樂頌》的最大意義。圖為電視劇《歡樂頌》海報，左起為安迪、樊勝美、邱瑩瑩、曲筱綃。

　　本報首席記者　王彥

　　怎麼可以不為愛痴狂?　怎麼能讓女性獨自面對現實的艱難?　又怎麼能讓當紅男演員僅在劇中排隊“打醬油”?　有這樣一部電視劇正在時下主要收視群體———女性觀眾的眼皮底下逆思維行駛著。

　　東方衛視播出的《歡樂頌》　身上有不少標簽:中國版《欲望都市》、第一部在主流衛視平台播出的國產季播劇、近年來瞄准上海職場女性群像的連續劇等。但這些在國產劇迷眼中可能都抵不過“侯鴻亮”3個字，這位接連推出《北平無戰事》、《偽裝者》、《琅琊榜》等品質劇的金牌制作人，此次為《歡樂頌》挂帥。有了靠譜團隊保駕護航，該劇在制作上的嚴謹引發一場網絡沉醉。不少人在朋友圈裡咀嚼細節，比如從莘庄到徐家匯的地鐵乘坐時間，沿途經過的城市街景，陸家嘴金融區周邊的餐廳定位等，凡是同現實勾連的情形竟都嚴絲合縫。更甚者，網友還為向來老成持重的制作團隊能打破“次元壁”而叫好，因為劇組早早為主角開通了與劇情走向吻合的社交網絡賬號，讓劇中人得以與現實觀眾在網絡世界相逢。

　　不過，跳出局部細節，《歡樂頌》的真實命題在於，侯鴻亮、孔笙、簡川?等人組成的全男性班底能否拍好女性戲?　從目前已播的17集來看，也許男人真的不夠懂得女人心，所以他們不留情面地戳破了女性烏托邦式的粉紅幻想，殘酷得就像生活本身。

　　電視劇不造夢，22樓五美都是普通人

　　《歡樂頌》改編自網絡作家阿耐的同名小說，因5位女性主角同住在歡樂頌小區一棟的22樓而得名。自稱“不願重復自己”的侯鴻亮這樣闡明他挑劇本的立場:“第一次做女性劇，隻因阿耐是我信任的作者。”阿耐，女，但與絕大多數女性網絡寫手不同，她真實的身份為某知名民企高管，其成名作　《大江東去》　被譽為“描寫改革開放30年的第一小說”，曾榮獲中宣部“五個一工程獎”。善寫財經戲碼的女作者與常拍男人劇的制作班底匯合，碰撞出的化學效應便是———這部劇不造夢，不談粉紅幻夢裡的戀愛，生活在22樓的5位大小美女可能是你也是我。

　　她們是當下都市女性的最常見類型，個個面目清晰，如見真人。劉濤飾演的安迪歸屬都市精英，面目姣好、學養豐厚，有冷靜的邏輯思維，還帶幾分遺世獨立的性格———她們就藏身於若干500強企業的小單間裡。王子文演繹的曲筱綃代表城市中條件優渥的人，她身上有慣常思維裡刁蠻公主特有的任性驕縱、精明世故，雖不乏愛憎分明的仗義情結，但終究是個活色生香的人物———入夜酒吧、都市幻象是這群人最熟悉的味道。除了這兩位生活無虞的女性，22樓的另3名合租戶更像平凡俗世中人，每一天、每一程的地鐵裡總是擠滿了她們:蔣欣出演的樊勝美粗看不討喜，頂著精致妝容，盯著“精英圈子”，可一旦洗盡鉛華，這名人事主管原來保有古道熱腸、玲瓏之心;喬欣所飾的關雎爾大約是22樓最中正平和的人，生於小康之家的乖乖女，從小接受的教育讓她信奉嚴於律己、與人為善;至於楊紫詮釋的邱瑩瑩，想要努力融入大城市，卻常被自己不夠通透的處世哲學拖了后腿。

　　如果說，電視劇開篇時主創希望塑造5種獨立人格，但隨著劇情推進，觀眾越來越發現———從初出茅廬到事業有成，與其說這5位女性各自代表了一類人，毋寧看成，她們身上的某一點分別關涉到現實裡女性成長的某一階段。青澀懵懂時亟需職場的人情練達，大齡未婚時渴望對象的寧缺勿濫，功成名就時困於內心的命運隱痛，當如上種種與真實人生有了重疊，一部男人拍出的女人戲，竟好似面向女性觀眾的一場人生交談。

　　生活即使一地雞毛，也要高歌前行

　　站在男性視角與女性交談，侯鴻亮擺明了不遷就，他說:“我更想呈現一部有些趣味有點殘酷的女性成長寓言。”於是，他們的制作所展現出的是一幅生活畫卷，有著劇中靳東所飾角色所說的“煙火氣”。

　　這種“煙火氣”不僅表現在摩登與市井並存的城市風貌描摹中，更多的是從劇中角色裡生長而出。安迪在人前風光，但融入血液的病史是她難掙脫的心魔。這般心理困境為劇評人李星文點贊:“在最私密、精尖、迷茫、疼痛的那些命題上，知音少，弦斷無人聽。俗人可以將就，把自己丟入生活隨波逐流。而高冷的人隻能享受孤獨，想找到開鎖的鑰匙談何容易。”在他看來，安迪內心無法言說的苦楚，是國產都市劇裡少有的落筆，能夠點睛。而其他4位姑娘，為錢困、為感情困，看似都市劇套路，其背后也藏著小人物與大都市磨合的普遍難題。

　　更讓女性觀眾愛恨交加的是，旁的都市劇花大把時間談戀愛，這部季播劇卻慢悠悠地把最大篇幅給足5個姑娘成長空間。安迪從自我封閉到敞開家門，盡管最后總是為他人搭戲台;小曲從不學無術到能拿出商業報告，盡管基本靠安迪的背后支招;邱瑩瑩能從失戀與失業的雙重打擊裡重新上路，盡管她並不明晰前路何方;關雎爾無時無刻不在兢兢業業地學，盡管她依舊學不會拒絕的智慧;而樊勝美每天滿懷誠意地生活，盡管生活待她總是一個困境連著一個困境。

　　有人嫌劇集瑣碎又不通人情，但生活本就是如此。真實的女性寧要良師益友，不願見三姑六婆;寧守一份衣食住行的腳踏實地，不空等45度角仰望天空的不切實際。就像這部劇宣傳時說的，“生活即使一地雞毛，我們仍要高歌前行”，《歡樂頌》的真正寓意即在此中。