《歡樂頌》：看似“鮮血淋漓”實則“日常生活”

　　王凱飾演趙啟平

　　祖峰飾演魏渭

　　靳東飾演譚宗明

　　邱瑩瑩拎不清

　　曲筱綃太現實

　　侯鴻亮——　　

　　伴隨著《歡樂頌》引爆業界和朋友圈，又一部制作精良的都市劇裹挾著敏感的社會話題、觸碰了真實的社會生活，成為2016電視劇的現象級作品。制作人侯鴻亮在接受北京晨報記者專訪時坦言，如此熱議度是他完全沒有想到的，“可能是因為有了前面一些戲的積澱，但是我個人認為還是因為這類東西太少了。”在國產都市劇還囿於婆婆媽媽的日常或是苦情虐戀的怪圈中時，《歡樂頌》以“不回避現實並拿捏有度、能引發共鳴且讓人反思”的真實犀利且不失溫暖向上獲得有口皆碑的好評順理成章。

　　《歡樂頌》

　　真實到鮮血淋漓

　　憑借《闖關東》打開局面、《北平無戰事》奠定地位、《琅琊榜》創下輝煌的侯鴻亮團隊穩扎穩打，成為業界金字招牌，但唯獨在現實題材劇領域中還是空白。“我原來做的一些有關歷史的、社會的東西，都是過去的，當代的東西很少，可能最近也就是寫改革開放的《溫州一家人》，不過還是沒有放到今天。”

　　一直沒有涉足“現實”是因為最為常見的婆媳劇、家庭劇都不是侯鴻亮想要的。“婆媳劇對觀眾還是有影響的，我老婆帶著我兒子看了之后就會跟兒子說，‘孩子，這個世界不是這樣的，你看我和你奶奶的關系多好啊。’像這種現實的東西我覺得也是有問題的。婆媳劇應該存在，但都市劇的視角應該更加多樣。我也經手過很多家庭劇的劇本，隻拍了一個《父母愛情》。我喜歡那段情感，因為我父親以前是海軍，而且在炮校裡上過學，所以我就特別親切，那個情感也有大的歷史背景。”

　　此番因為《歡樂頌》回歸真正的現實題材，一是跳出了婆婆媽媽套路，二則是真實到鮮血淋漓，“它真的是現實當中的事，你把現實當中的生活剝開以后讓大家看的話，鮮血淋漓。電視劇作為一個大眾傳播，我們已經含蓄了很多，如果說換成小說的話，可能比這個還要真實，因為接受程度不一樣。拍攝時我就在想現在傳達的大家能不能接受，我現在發現還是有相當一部分人接受不了。”

　　即便冒著可能不被觀眾接受的風險，侯鴻亮還是認為需要把現實的這層紙撕開了給大家看，不能再回避了，再回避就使大家都喪失了思考能力。其實，觀眾和媒體的熱議已經足夠說明大家對這個劇的接受和興趣。相比互撕、狗血卻嚴重脫離生活的都市劇，沒有這些場景的《歡樂頌》卻正是“鮮血淋漓”的如常生活。“大概大家對好作品太飢渴了，這個戲可能有時候會讓你能夠更多地去看看自己，也能夠看到這個世界上其他不同的人。我自己只是想傳遞這個。”

　　五個女生

　　更加偏愛邱瑩瑩

　　由《歡樂頌》衍生最多的一個話題就是：五個女生你最喜歡誰？當同樣面對這個問題時，侯鴻亮也給出了一個讓人意外的答案：邱瑩瑩。“每個角色身上都能看到一些和我們或者是身邊人共通的東西，並不是一定是發生過的事情。就類似於像邱瑩瑩身上的拎不清，我覺得我身上可能都會有。像邱瑩瑩這樣的人太多了，她和曲筱綃的差異是兩個極端，曲筱綃就是太現實太拎得清了，她很清楚知道自己要做什麼，不但功利，頭腦還清醒，知道自己的優勢是什麼，自己的弱勢是什麼，還肯學習，真的挺恐怖的這兩個人。邱瑩瑩最讓我感動的是‘無知者無畏’，你對生活對工作，對所有的事情如果能做到無畏了，永遠保持熱情，用心感受生活，這個人到未來一定會成功的。雖然她可能有點大嘴巴，有時候有點蠢。”

　　不過，邱瑩瑩和樊勝美也是戲裡最招黑的，“這個世界不是黑和白，大多數是灰色，這裡面每個人可能都是一個灰色，你會發現她們這幾個人從播出第一天開始，隨著劇情的發展挨個上熱搜，可能每個人出現的時候有些人就會特別喜歡，有些人就特別討厭。到熱搜上打兩個字#討厭#，后面是這五個人。曲筱綃排第一位，邱瑩瑩排第二位。”

　　相比觀眾對邱瑩瑩情感反射的單一，曲筱綃身上有討喜更有討厭，這個角色讓人又愛又恨。編劇袁子彈曾形容曲筱綃是一個“這一秒讓人恨得牙痒痒，下一秒又讓人愛得不要不要的。”侯鴻亮特別認同，因為曲筱綃也是一個灰色人物。“如果當初我們就把她改成一個反派，可能就不會有這麼大的爭議。但我恰恰不能把她當反派，她也有可愛和讓人向往的地方，這才是真實的人。”

　　在侯鴻亮看來，無論角色定位如何，但這個戲還是表現她們的成長，“到最后會發現可能錢只是幸福的一部分，沒有說我們今天一定要擁有了財富才會有真正的幸福。還是讓大家能夠多元看待每個人的生活，這樣就好。”

　　“處女座”團隊

　　新意與細節並重

　　回看近十年的都市題材劇，像《雙面膠》、《奮斗》、《媳婦的美好時代》、《蝸居》、《裸婚時代》等之所以能成為現象級，要麼是和此前同類題材不同，要麼是把這類題材做到極致，無論是真實性還是細節，都經得住推敲。

　　比如《奮斗》就是前者，它讓觀眾看到了久違的偶像劇，但同時也因為“男主人公陸濤創業失敗、亟需幫助時掉下個富爸爸”這種情節飽受“偽現實”的詬病﹔而《雙面膠》則屬於后者，雖已近十年，但在挖掘造成婆媳矛盾的各種細節上至今無劇能出其右……

　　如果在新意上不能突破前作，在細節上不能超越同類，那麼很難成為所謂的現象級。《歡樂頌》顯然在兩方面都做到了。首先，“老友記”式的人物故事架構在國產劇中算是開了先河，五個人的筆墨輕重得當，做到了真正的五線並行，就連戲份最少的關關也刷出了自己的存在感﹔其次，向來以“處女座”著稱的這支團隊在制作上一貫是“高標准嚴要求”，很少被網友挑到BUG。侯鴻亮在接受採訪提到戲的“質感”就是“要做什麼像什麼”，“孔笙導演一直以來就是這樣的，用他的話說，我們就是做這個的，不能讓人在專業上挑出毛病”。除了網友推崇的劇組會為了安迪和奇點在Facebook上聊天專門去注冊賬號﹔王柏川請樊勝美吃飯，開車的喝果汁、坐車的喝紅酒等細節，劇組會找遍上海各種檔次的餐廳，以便劇中吃飯的地方和人物身份匹配且不重樣。

　　侯鴻亮在接受採訪時也不經意間透露了細節控的一面，“其實還是有BUG，只是大家沒發現，就是房間裡的表和劇情中的時間不一致，如果時間稍微充裕一點的話，我會把那個表用特效都給它改了，再花點兒錢把它都改了。”侯鴻亮還笑言，第二季正在籌拍，將於9月中旬開機，美術老師現在一見到他就一身冷汗，說壓力太大了。

　　北京晨報記者 馮遐