李世濟撐起程派京劇 把《鎖麟囊》唱成流行

5月8日晚10點46分，著名京劇程派表演藝術家、京劇大師程硯秋先生的義女李世濟，因病在京去世，享年83歲。國家京劇院將於周三起設追思堂，接受公眾吊唁。遺體告別儀式將於5月16日上午在八寶山舉行。

這個春天，太令人傷感。三月裡，走了尚派的吳素秋﹔四月天，沒了梅派的梅葆玖。誰知，剛剛開始的五月份，又離別了程派的李世濟。春天裡，四大旦角流派的領軍人物，走了三位。

李世濟被稱為“小程硯秋”。這些年來，程派因為張火丁和《鎖麟囊》，再度火了。但若要溯源，程派的傳承與發展，能有今天的火熱局面，李世濟功不可沒。

昨天，很多微博和微信公號，都同時放了一張照片來追憶——李世濟穿深色旗袍樣式的上衣，滿頭白發，站立著，深沉地看著鏡頭。

國家京劇院創作中心副主任池浚告訴記者，這是去年1月，國家京劇院建院60周年演唱會上，一位攝影師給李世濟照的相。池浚正好是這台晚會的編導之一，他說，其實那次，李老師的身體已經不太好了，她坐在輪椅上，學生李海燕、唯一的男旦學生楊磊推著她上台，她唱了自己的代表作《文姬歸漢》，后來又返場唱了一段。

“因為要拍照，她卻站了起來。”池浚說。

這是一個硬氣的“李奶奶”——大家都這麼叫她。如果你仔細看她的長相，小圓臉，眼睛不大，跟早年的程硯秋，確實很像。所以11歲時，程硯秋見了她，喜歡，收為義女，教她戲，為她介紹名師，芙蓉草、王幼卿、梅蘭芳，都親自教她。

“她將程派更為大眾所接受。繼承和保留了程派藝術的精髓，又很有時代感。”池浚這樣說。

李世濟開創了“新程派”。她請范鈞宏修改《文姬歸漢》劇本，刪去拖沓瑣碎場﹔請汪曾祺修改《英台抗婚》，吸取越劇特點，刪去了男裝部分。中國戲曲學院教授傅謹告訴記者，李世濟特別有意思地設計了新腔，《陳三兩爬堂》是新經典，好聽得不得了。

但這個新，絕不是叛逆。李世濟的傳統底子非常厚，馬連良最喜歡她，兩人合演《三娘教子》，成為絕響。譚富英助她演出《朱痕跡》，也是佳話。

“很多年輕人通過喜歡李世濟，喜歡上的程派。她的聲音明亮悅耳，音樂性很強。”池浚說，她跟愛人、琴師唐在炘對於程派的唱腔和樂隊的配合，做了很多的研究，使得聲腔和樂隊水乳交融。她對程派的發展，絕不鑽故紙堆。

然后，必須說到大家最熟悉的程派代表作《鎖麟囊》。“《鎖麟囊》在今天如此流行，跟李世濟把這個戲唱火了，有很大關系。”池浚說。

上世紀五十年代，《鎖麟囊》被列為禁戲。程硯秋當時不得不把劇本修改，他想拍電影，也沒拍成，后來就擱置了。所以，程硯秋在世時，這出戲已經被雪藏，他至死未能再演出，遺憾離世。1979年，李世濟復出，首唱《鎖麟囊》，重新恢復了程硯秋的老版本。

“她其實是第一個大演《鎖麟囊》的演員。”池浚說，由於她的再度演繹，這出戲重新成為流行劇目，又成為程派的第一代表作。“現在回過頭來看，《鎖麟囊》最經典的《春秋亭》，李世濟唱得深入人心的程度，幾乎和《蘇三起解》一樣，在80年代，成為當時的流行歌曲。”

京劇是“角兒”的藝術，我們常常聽到“式微、落幕”之聲的時候，有角兒才能撐住，比如梅蘭芳、梅葆玖。而李世濟，就是在上世紀八十年代，堅定地撐起來的那種角兒。

“沒有她的話，我認為程派不會那麼快重新起來，重新回到觀眾的主流視野，佔據這麼大的一片江山。”池浚這樣說。