電視劇《解密》：改編有新意 好戲在后頭

　　穎兒在《解密》中飾演女主角

　　《解密》的成劇結果有些出人意料，啟用陳學冬、穎兒等青年演員，讓它在剛一播出時承受了一些爭議，但隨著角色鋪陳與前因后果交代的完成，《解密》在第10集前后進入驚險、緊張的諜戰節奏，從而真實地呈現出了新中國成立初期，我國情報工作者與敵特之間驚險的交手，凸顯出正義在復雜環境下的力量。

　　麥家的同名小說，為《解密》奠定了扎實的文本基礎，這部作品曾被評為“2014年度全球十大小說”，翻譯成多種語言，在40多個國家上市，這意味著小說找到了文學的世界語言，中國諜戰作品的魅力得到國外讀者的肯定。

　　不過，欣賞過不少精彩諜戰劇的中國觀眾，難免用挑剔的眼光去觀看《解密》。這與麥家自己也有著密不可分的聯系。近年來，由麥家等作家、編劇開創的中國諜戰劇，如《潛伏》《暗算》《黎明之前》《懸崖》等，一度是國產電視劇最高生產水准的體現。在此輝煌背景下，《解密》的播出，很難沒有壓力。

　　這種以劇情見長、以節奏與氣氛吸引觀眾、以獵奇揭秘為魅力的電視劇，是典型的戲托人，隻要角色形象差不多對位，演員在演技方面具有一定的拓展性，均能勝任劇中主要角色。電視劇一經拍出無法重來，《解密》所要等待的，就是觀眾與劇中角色慢慢建立感情聯系，當情緒投入其中，《解密》的好看就會為更多人所承認。

　　有點遺憾的是，作品沒有在一開始將觀眾帶進諜戰戲的節奏中去，它違背了當下電視劇的“黃金前三集”法則，前幾集把重點放在了人物之間的情感鋪墊與聯系，放在都市青春劇常見的生活細節的趣味性方面，沒能將觀眾牢牢抓住。比如容金珍對容校長去世后的反應，刻畫就偏多了一些。這可能是尊重原著的結果。但文字與影像不一樣，影像內容的特點，就是要求必須給觀眾制造一個追看的理由。

　　這部小說對麥家來說很重要，在改編中，導演安建總體上說還是從熒屏需求的角度對《解密》進行了影像化創作。劇情漸入佳境后，電視劇擁有了非常不錯的節奏，場景轉換自然，人物性格豐滿，細節無冗余，對於諜戰劇所獨具的一波三折的情節，處理得真實到位，具有可信性。另外，該劇的配樂，在氣氛渲染方面緊貼劇情前行，為故事增色不少。

　　新中國成立初期正是各種間諜戰密集發生的時期，如觀眾熟悉的間諜戰模式一樣，《解密》也把派出臥底與抓內鬼，當成了推動情節進展的重點——這是中國諜戰故事的黃金戲劇點。當觀眾在《解密》中發現這一模式再次被運用時，並未有重復之感，這是因為，越是能夠在危險境地出生入死，越是能在滴血殺頭的關鍵時刻轉危為安，就越貼近我們的戰爭文化所塑造的英雄。如同《解密》中再次塑造的諜戰工作者那樣，“701處”的工作者們從來都背負著厚重的使命感和悲壯的責任感，中國觀眾也永遠不會用邦德式的間諜英雄形象，來對比我們諜戰戲中的主角。

　　對比前些年的高分諜戰劇，《解密》還是顯示出了它的不同之處，這種不同，除了前面說過的年輕演員挑大梁之外，還有新的創作團隊所呈現出來的求新氣息——《解密》沒有站在巨人的肩膀上，進行輕鬆的仿照臨摹，而是按照自己的意願，力爭為觀眾帶來一部不一樣的諜戰劇。它再次利用自己的題材、類型優勢，把觀眾帶回到過去的歲月，體會新中國第一代建設者，為維護國家安全所做出的努力與犧牲。時光穿梭，至今觀眾仍能從劇中人物身上，體會到他們的感召力，這對於生活在和平年代的人們，具有豐富的啟發性。