四位青年作家集體出書堅持虛構文學

　　7月17日，“文學的另一種可能·新古典寫作”文學論壇在中國現代文學館舉行，近年來受到文壇關注的四位青年作家孫一聖、雙雪濤、於一爽、趙志明集體推出小說集。評論家李敬澤表示，這是一個不適合寫小說的時代，四位年輕人卻用自己的堅持証明著虛構文學的力量。　　　　　

　　著作反映各自創作面貌

　　以“新古典”名義推出這批新人新作，包括孫一聖的《你家有龍多少回》、雙雪濤的《平原上的摩西》、於一爽的《火不是我點的》和趙志明的《無影人》，這四部小說集大多是他們近幾年的新作，能直接反映各自的創作面貌。

　　這套書的策劃編輯王二若雅，此前曾推出包括馮唐、路內、曹寇、阿乙等人的“中間代”系列。她表示，相比早一批成名的70后、80后作家，這四位是遲來的，他們既無市場影響力，也未獲得體制的青睞，甚至已不夠年輕。“但是從他們的作品中，能看到新與舊的碰撞，在傳統的文學敘事中創造新的可能。”

　　對於“新古典寫作”這種提法，孫一聖直言：“其實每個作家都挺反感一個概念。從市場角度，這是一個很好的東西。”於一爽總結自己的語言特點時，幽默地說：“我覺得我是小學生寫作，詞匯量很低。曹寇原來說我是面癱寫作，小說裡沒有什麼形容詞，后來變成性冷淡寫作，沒有成語、沒有修飾，什麼都沒有，可能我沒掌握過那東西。”

　　談到如何走上寫作道路，雙雪濤提到上世紀80年代的“先鋒派”小說家，“如果沒有他們那撥人，如果不是在年少時候讀過他們的書，我肯定是不會寫作的。我之前讀的語文課本、世界名著，還有一些中國古典的小說，所以在高中時候看到包括余華、蘇童和格非、馬原的小說的時候，第一次感覺到文學是有意思的，不是給你講一個道理，而是在敘述裡能夠得到某種快感，這個當時對我來說是很大的沖擊。”

　　從古典中汲取營養

　　論壇上，李敬澤、徐則臣、張悅然、楊慶祥等文壇前輩，結合“新古典寫作”和四個人作品展開討論。張悅然覺得，她跟這幾位作家的成長閱讀經歷比較像，“一開始讀西方的東西比較多，會覺得它們是先進的，甚至有一點嫌棄中國傳統的東西。但是，等到逐漸成熟起來就會有一個轉身的過程，會發現原來身邊有那麼多的寶庫，可以從古典傳統中吸取很多東西。”作家徐則臣認為，中國當代的作家受西方小說流派和寫作技巧影響比較大，如何與中國古典的寫作血脈發生聯系，是中國作家面臨的共同話題。

　　青年評論家楊慶祥認為，“新古典寫作”這個提法是編輯絞盡腦汁想出來的，但這個說法目前能不能把這四個作家，以及后續更多年輕的作家框進去，“我覺得是存疑的，不過，目前把它作為一個概念也是可以拿出來討論。這些作家的寫作，某種意義上已經呈現出了非常獨特的個人風格，他們最希望的結果是用他們的作品來立一個概念，而不是用這個概念把他們這些人都放在這個框子裡面。任何有野心的作家，或者對自己有自信的作家都是這麼想的。”

　　李敬澤用“迷途的羔羊”來形容幾位青年作家，他說：“說老實話，我現在看年輕人做小說家打心眼裡同情他們，是在不恰當的時代選擇一件不恰當的事。為什麼？因為在這個時代做一個小說家是艱難而困苦的事，面臨極大的壓力和挑戰。我在給於一爽的序裡寫道，現在我們面臨的是小說的枯竭，很多讀者，都比小說家聰明。選擇當小說家是非常難的一件事，就這四位來講，這個路還真是都沒選錯，他們都在各種不同的方向上讓我們看到，即使在這個時代，虛構依然有力量，虛構依然有意思。”

　　京華時報記者 田超