《從遵義到湘江》上演:今天,有時詩性比歷史更真實

　　今年初正式更名為軍委政治工作部話劇團的原總政話劇團，在中國工農紅軍長征勝利80周年之際，創排了敘述體話劇《從湘江到遵義》。雖然近期在八一劇場的兩場演出依然滿台陽剛、血脈賁張，但卻伴隨隱隱的悲情與感動。

　　飾演周恩來的劉勁在首場演出中發生了嚴重腳部骨裂，但因第二天為早已安排好的重要場次，他纏著厚厚的繃帶，拄著拐，在別人的攙扶下完成了演出，在面對歷史選擇的一刻，依舊以軍人之姿不辱使命。

　　今天，有時詩性比歷史更真實

　　《從湘江到遵義》選擇了長征中極為獨特和嚴峻的一段，湘江慘敗、前途未卜，上至高層領袖、下至普通戰士，內心都涌動著猛烈的精神風暴……劇中沒有臣服於講故事的鐵律，而是以帶詩性的敘述體呈現了那段殘酷的記憶。

　　導演宮曉東說：“歷史是公共記憶，但歷史永遠帶有選擇性。在長征80年之后，我們從今人的角度，通過選擇記憶擇選長征中值得在今天揮發的事，呈現的是幾代人眼中的長征精神。”之所以沒有選擇通常的敘述結構，宮曉東的解釋是：“在今天有時詩性比歷史更真實，因為歷史大都經歷過篩選。”於是，劇中講生前、論死后，但在講述中依然保持昂揚的詩意希望，有故事也有瞬間﹔有時是靈魂有時又跳回人﹔時而對白時而獨白，記憶中的長征濃縮為一個又一個的生命歷程，大人物也如此，他們成了個體而非標簽，同其他長征題材戲劇實實沒了雷同之感。

　　重走，想想長征留下了什麼

　　今年4月，劇組主創沿紅軍從湘江到遵義的路線，從廣西的興安、全州、龍勝到湖南的通道，貴州的瓮安猴場、黎平、烏江、遵義，翻越婁山關、探訪赤水河，行程2000多公裡採訪100多人次，為劇本創作搜集資料。

　　在宮曉東看來：“長征路多少人都重走過，重走時如果你帶著還原80年前舊景的想法是幾乎不可能的，傳統在那兒、烈士豐碑在那兒，但景與人早已不復當年，湘江邊再也聽不到紅34師的吶喊，那裡的人民也早已忘記了當年‘3年不飲湘江水、10年不食湘江魚’的民謠。所以我們必須要有跨代思維，又要有傳統長征精神的承接，要知道我們可是當年演《萬水千山》的團，耳邊還回蕩著真實的吶喊‘讓革命騎上戰馬前進’。但畢竟‘抬頭望見北斗星，紅軍想見毛澤東’的時代已經不再了，如今，一代代人應該不斷豐富著長征的內涵。”

　　劇中看不到任何一個還原真實的場景，但卻創造了一種氣場，在敘述中，呈現給觀眾人能承受痛苦的極限究竟有多大。“他們為了怎樣的念想才能去忍受這些，就是要讓中國改天換地的信念。今天我們確實做不到不要緊，但不能忘卻他們，不能磨滅對他們的景仰。當今的世界，暴力革命已經不是主流了，但那時的人隻能如此，這樣的歷史標志以后不可能再有了。所以我們真的應該停下來去想一想長征究竟給我們留下了什麼。”宮曉東表示。

　　未來，隨時等待立正、開幕的命令

　　冥冥中，《從湘江到遵義》從開排之初便一路遭遇坎坷，原本確定出演的郭達、魏積安先后因身體原因被迫退出，但他們表示，如果還有機會，將在身體允許時攜手登台。舞台上的周恩來因為扮演者劉勁骨裂而拄上了拐，然而導演為他安排的攙扶其的“警衛員”其實並沒有發揮太多作用，每到大段台詞或是情到深處時，劉勁總是邁開大步哪怕跌跌撞撞，也依然行走表演到位，這又何嘗不是長征精神觸手可及的一次真實傳承。

　　從《萬水千山》、《沖破黎明前的黑暗》，到《黃土謠》、《毛澤東在西柏坡的暢想》……總政話劇團歷史上的200余出劇目，大多是宏大政治題材降落於方寸舞台的艱難創作。他們不粉飾，堅持用藝術刀鋒剖析軍人憂患，寫毛澤東成了紅色戲劇的拐點，寫軍事演習自揭瘡疤。堅守為軍隊為兵服務的宗旨，卻一刻也不曾忘記文以載道的情懷，雖然並非作戰部隊，但對於為萬世開太平的存亡之道，軍旅戲劇不辱使命。

　　在話劇界，總政話劇團雖與普通觀眾正面交鋒的機會不多，但卻是公認的能夠正視四海風雲，宏觀未必不鮮活，大詞一樣有情懷的院團。大幕拉開，滿台的荷爾蒙是地方院團無論如何演不出、做不到的，雖然面對軍改，軍旅戲劇人也有彷徨，更不乏選擇轉業者，但更多的人則是一邊上著春晚小品，一邊穿起軍裝在舞台上代言綠色軍營。

　　未來的軍委政治工作部話劇團將以怎樣的面貌繼續創作，還無人知曉，本月底，劇團將開赴陝西，參與“中國藝術節”的角逐，他們時刻等待著“立正、開幕”的命令，無論是作為軍人，還是身為演員。

　　文?本報記者 郭佳

　　攝影?本報記者 王曉溪