魯迅藏浮世繪全部作品首次整理面世[圖]

　　喜多川歌? 《夏夜之文》 歌?的人物畫，是魯迅比較喜愛的

　　東洲齋寫樂 《瀨川富三郎與中村萬世》 寫樂的畫，魯迅說他“最終還是未能理解”

　　《魯迅藏浮世繪》 北京魯迅博物館編 三聯書店2016年10月

　　關於日本的浮世繪師，我年輕時喜歡北齋，現在則是廣重，其次是歌?的人物。寫樂曾備受德國人贊賞，我試圖理解他，讀了二三本書，但最終還是未能理解……我也有數十張復制品，但隨著年齡的增加越來越忙，現在連拿出來看看的機會也幾乎沒有。況且，中國還沒有欣賞浮世繪的人，我自己的這些浮世繪將來交給誰，現在正在擔心。

　　——魯迅致山本初枝信，1934年

　　魯迅，生於1881年9月，逝於1936年10月。2016年該是紀念魯迅的“大年”。

　　然而，“忘卻的救主”已經將臨了吧，一度熱烈，有時甚至喧鬧的公眾性紀念活動，如今大有逐漸變為“魯迅研究界”的“內部會議”，進化成同行聚會或者學術切磋之勢。

　　魯迅其實明明還在的，這裡那裡，常常碰到，之所以如此，部分的原因，或許是他讓某些人不適或者尷尬吧。

　　我們不說這些。

　　今年春天，和幾位學者走進北京西城區宮門口二條的北京魯迅博物館，站在院中的樹下，同副館長黃喬生先生閑聊的時候，還是能夠感到這個特殊的年份對這些“專業工作者”的意義的。此前，黃先生，中國社會科學院文學所的研究員趙京華、董炳月和旅日學者張明杰先生，加上三聯書店，商量過一起為這個年頭做些什麼，最終決定，嘗試出版魯迅先生收藏的浮世繪作品。這一天，大家是來魯博“實地調查”的。

　　魯博的院子裡除了魯迅故居和展廳外，其實還有不為參觀者所知的“藏寶洞”，收藏著大量和魯迅相關的實物與資料，其中很多屬於“國家一級文物”，比如魯迅收藏的浮世繪。

　　一幅幅浮世繪在略顯暗淡的燈光下，從朴素的包紙中展露出來的時候，屋中的低聲交談被不停的贊嘆代替了——“驚艷”，或許是描述當時感覺的比較恰當的常用詞匯。八十多年前的日本浮世繪名師的限量版手工作品的活力，經由魯迅這個奇特的中介，穿越歷史的塵埃，直扑而出，又在面前舒緩地彌散開來……

　　品賞中，發現和大部分作品比較，部分作品似乎有些“減色”，使作品的感染力微弱了一些。魯博資料室的劉思源主任解釋說，因為那幾幅多次拿出去展覽。我們國家很多展室的光線、溫度、濕度等條件並不能“達標”，會損傷作品，但作為魯迅的收藏內容，又應該向公眾展示，所以採用了隻展出固定幾幅的辦法以“顧全大局”，其他作品則一直“深藏不露”，所以保存完好，如果能有部分“代用品”用於公開展覽，或許更利於藏品保護和服務公眾目的的兩全。

　　賞圖之余，查看作者，喜多川歌?、東洲齋寫樂、鳥居清倍、鳥居清長、石川豐信……都是日本浮世繪的名家。

　　作品之外，值得玩味的還有不少。比如，一張包裝紙上，留下了上海內山書店的地址電話，以及不知何人手書的“周樹人先生”幾個字，由此可以初步推斷，魯迅是通過內山書店購買了這些作品。這些信息，后來被巧妙地融入了《魯迅藏浮世繪》一書封面的設計中，供讀者慢慢析讀。

　　關於魯迅和浮世繪的關系，早已有葉淑穗女士等人做過開創性的研究，現在又面對這些精美的作品和有趣的“周邊”，不禁讓人萌生進一步探謎揭秘的興致和與眾人分享的沖動。

　　當即決定，由北京魯迅博物館編排魯迅收藏的全部浮世繪作品，再由一人撰寫新的“魯迅與浮世繪”的文章，一人探查這批浮世繪的來龍去脈，一人編寫每一幅作品的解說，交三聯書店推出，名《魯迅藏浮世繪》。

　　數月后，“編”“文”“解”均成，所獲甚豐——董炳月先生對魯迅與浮世繪的情緣做了新的富有想象力的考察﹔張明杰先生對魯迅所藏的浮世繪來龍去脈的追索，牽出了日本昭和時代早期（二十世紀二十年代后期到三十年代初期）一段極富傳奇色彩的故事，同時，通過對日本各大公共圖書設施藏品的檢索，發現魯迅收藏中的“第一書房版《浮世繪版畫名作集》（第二期）”，在當今的日本似已無跡可尋，堪稱絕版了﹔趙京華先生精心編譯了浮世繪畫師小傳和作品解說，不僅含有對畫師生平及其時代、風格的精當介紹，還包括對每一幅作品有褒有貶的點評，讀者可藉以理解如何欣賞和評判浮世繪，而不是面對一堆諛辭無所適從。

　　《魯迅藏浮世繪》首次集中整理了他所收藏的全部42幅作品，這本書的裝幀設計由三聯書店美編室主任蔡立國先生操刀。他專程進魯博的“藏寶洞”觀察作品，感受作品的氣息，並下廠監印，在印刷機旁反復調整，把握色調，直至成品能夠入眼入心。至於開本的確定、紙張的選擇、封面的設計、環襯的色彩、內文的版式、篇章頁與內容的關系等等，更是反復斟酌修改。這些姑且不論，單是封面紙張的選擇，就有多種方案，最終達到既有日式格調，又有因材料與設計相互作用帶來的意外效果，頗堪賞玩。至於外覆的一層牛油紙，其功效當然也不僅止於朦朧。

　　八十多年前，日本第一書房出版《浮世繪版畫名作集》，採用了命途多舛的浮世繪復刻名家高見澤遠治的作品，前后共復制了兩期，一概預約征訂，不公開銷售，限量500部。當時這些作品的原畫已極為昂貴，非常人的財力可以問津，因此第一書房動了復刻的念頭，高見澤遠治是復制的天才，不僅技藝精湛，而且能領會原作的神髓。第一書房印行這批畫的時候，他已經去世，採用的是他的遺版。因此這批畫雖然是復制品，也價格不菲。1930年11月至翌年11月，魯迅通過內山書店購得了第二期的30幅作品，總價在二百二三十日元。遠在中國的魯迅能擁有這批浮世繪實屬不易，可以說是一種緣分。藏畫如此，做書亦然。《魯迅藏浮世繪》的影印出版，也是因緣聚合而成，權作一份紀念，獻給熱愛先生的人們。

　　文並供圖/葉彤

　　（本文作者為《魯迅藏浮世繪》責編）