粵劇電影《柳毅傳書》：從舞台走向銀幕 戲曲精髓要留住

　　《柳毅傳書》

　　獨家專訪

　　前日，粵劇電影《柳毅傳書》在海珠區銀都攝影基地順利殺青。該片由廣東粵劇院院長、廣東省戲劇家協會主席、中國戲劇梅花獎得主丁凡擔任藝術總監，丁凡與國家一級演員曾小敏領銜主演。殺青之際，廣州日報記者獨家專訪了丁凡和曾小敏，雖然已經是繼《傳奇狀元倫文敘》之后第二次“觸電”，他們仍然表示“有難度”。拍攝粵劇電影是為了更好地推廣粵劇，但是，“從舞台走向銀幕，一定要保留戲曲的精髓。”丁凡如此表示。

　　文/廣州日報記者 張素芹

　　二拍粵劇電影，選擇“蝦腔”經典

　　自上世紀70年代拍過紅線女主演的《沙家?》后，時隔40年，廣東粵劇院拍攝的粵劇電影《傳奇狀元倫文敘》去年在北京、上海、廣州、海南、廣西、香港以及澳門等地公映，獲得了2015廣東省廣播影視獎三等獎、被列入廣東省文藝精品扶持項目、入圍了澳門國際電影節主競賽單元。“市場反響很好，拍攝出來的效果各方都比較滿意，於是就想著再拍一部經典作品。”丁凡表示。曾小敏補充道：“拍攝《傳奇狀元倫文敘》的過程中，也總結了一些更好的拍攝方式。所以這次合作，是廣東粵劇院和廣州中投文化有限責任公司的共同意願——希望下一部電影有更好的呈現。”

　　《柳毅傳書》是羅家寶的經典劇目，“蝦腔”的確立，就是從1954年演出的《柳毅傳書》開始的。該劇歷演不衰，至今仍是粵劇各大劇團常演的保留劇目。曾小敏表示：“《柳毅傳書》是粵劇界最經典的劇目之一，全世界有粵劇的地方就會有這個劇目的傳唱，會唱粵曲的人都會唱其中的主題曲。這個戲也是經典傳承項目，有機會傳承前輩的經典藝術，是我們的幸運。”曾小敏說：“挑選這一部戲，上映時大家都會注意、都想要去看，想知道在電影裡它會呈現出一種什麼樣的效果。”

　　《柳毅傳書》改編自唐傳奇《柳毅傳》，很多劇種都演過，南京市越劇團還曾經兩度將《柳毅傳書》推上大銀幕。對此，丁凡表示：“粵劇在海外的影響力很大，票友也很多。《傳奇狀元倫文敘》今年去過新西蘭展映，明年海外的文化機構會在歐洲做一個戲曲電影展，首站就是‘非遺’總部法國巴黎，我們計劃帶紅線女老師的動漫電影《刁蠻公主憨駙馬》、《傳奇狀元倫文敘》和《柳毅傳書》去。”

　　二度“觸電”，依然要做足功課

　　在去年上映的《傳奇狀元倫文敘》中，丁凡和曾小敏已有“觸電”經驗，但他們依然表示“有難度”。丁凡稱：“這次比上次更自信，不過因為是不同的劇目不同的人物，所以還是有難度，因為我畢竟不是電影演員科班出身。這些日子，我們每天都在攝影棚，每天要拍十多個小時，拍電影要比舞台演出辛苦很多倍。”

　　曾小敏則給自己很多壓力：“《傳奇狀元倫文敘》是喜劇，胡小姐這個角色也不算太重，演得很輕鬆。這次龍女這個角色的處理沒有那麼簡單，有層次，有感染力，需要花很多時間去打磨。”

　　《柳毅傳書》是一個仙凡題材。“龍女是一個善良、感恩、重情的仙女，柳毅仗義傳書救龍女，體現了一種俠義精神，這個美好的故事在當下依然具有正能量、積極向上。這個故事能流傳這麼久也是因為它符合中國人的傳統觀念。”丁凡表示。

　　曾小敏以前並沒有演過《柳毅傳書》全劇，“演的都是折子戲，所以在接到拍電影的任務之后，我趕緊把幾位前輩演出的《柳毅傳書》拿出來看，從最早的羅家寶和林小群的版本，到倪惠英和梁耀安演的版本，看看各自的特點在哪裡，吸收前輩的經驗，把整個戲排了下來。也利用了下鄉演出的機會，演了很多場，為拍電影做准備。”曾小敏表示，“我把龍女分為三個階段。第一個階段：初遇柳毅時，她是個飽受欺凌需要幫助的弱女子。第二個階段：柳毅傳書后，龍女得到解救回到龍宮，恢復了公主的身份，這時她表現出的是大氣、貴氣和仙氣，對柳毅的深情也是隱隱地去表達。第三個階段，她化身為漁家女和柳毅重逢，是一個調皮善良的凡間女子。這個角色在不同階段有不同的性格處理，所以在表演上要注意身份的變化和環境的不同，處理時要比較細致。”

　　從舞台到銀幕，注重保留戲曲精髓

　　從舞台走向銀幕，表演上有很大區別，丁凡表示：“電影與舞台是不同的藝術類型，過程和要求都不一樣。比如演電影，表達內心戲的時候，眼神和表情都不用像在舞台上那麼夸張，主要是細膩和准確。這對我們在舞台上的表演是很有幫助的。上世紀香港老一輩粵劇藝人都是在粵劇電影中得到了很多磨煉，所以名家輩出。將舞台藝術帶入電影，將電影藝術帶回舞台，相輔相成，相得益彰，對我來說這都是很好的經驗。”

　　習慣了舞台表演模式的曾小敏表示：“導演希望我們原汁原味地將舞台上的東西呈現出來，但面對鏡頭還是有區別的。我們習慣了在舞台上和觀眾面對面，表演時會和現場觀眾交流、互動，但在鏡頭前就不可以這樣了，很多時候導演會提醒我：沒有觀眾，不用跟觀眾交代。要我對著鏡頭對著對手。”曾小敏表示：“舞台上演戲一氣呵成。但拍電影不按順序，比如先拍一句台詞的鏡頭，沒有前沒有后的，但也要把那個情緒表達出來，各方面也要到位。”

　　但是這樣的拍攝有個好處——不會留下那麼多的遺憾，“舞台上一次過沒有回頭。拍電影如果不滿意，可以不停再來，把最好的一個狀態拿出來，把最好的一剎那表演選出來。”曾小敏說。

　　和《傳奇狀元倫文敘》不同，《柳毅傳書》是在電影棚內搭景拍攝，技術也更先進，對於成片效果，兩位主演信心十足。

　　曾小敏表示：“一定會比上次更好，我們每天一邊拍一邊看效果。當然還沒有經過后期制作，效果還沒有完全出來。LED屏和實景的配合，看起來很自然。這部電影我們花的時間很多，而且神話戲有很大的空間可以讓導演和演員發揮，所以會很有看頭。”

　　丁凡在這部電影中的另一個身份是藝術總監，“我和導演不斷探討。之前的《傳奇狀元倫文敘》時長2小時15分鐘，在院線排片的時候受到了制約，所以《柳毅傳書》會控制在2個小時之內，不過，這台戲在舞台上演出是要3個小時的，所以要砍掉很多東西，我們隻能忍痛割愛。戲曲講究唱念做打，唱是最需要時間的，自然不能隨意砍掉，所以也很考導演。”

　　“戲曲電影成功與否，最重要的是看它有沒有將戲曲的精髓保留下來，有一些戲曲電影把戲曲特有的東西比如程式、身段都扔掉了，拍成了故事片，這很可惜。而《柳毅傳書》的導演鄧原很懂戲曲，在拍電影的時候，他也特別要求保留戲曲的精髓。”丁凡如此表示。

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　　粵劇電影商業推廣有難度，主要目的是傳承

　　去年《傳奇狀元倫文敘》公映，今年拍《柳毅傳書》，為何接二連三上馬粵劇電影項目？丁凡表示，電影是普及戲劇的很好的方法，“我們在70年代拍過粵劇電影《沙家?》，后來其他的劇種也有拍戲曲電影，但並不是很多，可能是市場的問題。但現在政府對文化非常重視，提倡多拍經典。《傳奇狀元倫文敘》的反響非常好，我們去年在多個城市上映過《傳奇狀元倫文敘》，還可以在農村市場流動放映。這種推廣很方便。”曾小敏也認為，電影是傳承經典的一種方式。“粵劇需要各種各樣宣傳的平台，電影就是很好的平台，也希望戲曲電影能受到更多人的喜歡和關注。另外，能拍戲曲電影，對演員來說是很難得的機會。”

　　近幾年，有不少粵劇院團開拍粵劇電影，那麼，拍攝粵劇電影會否成為一種潮流？丁凡表示：“主要目的還是傳承。我們無論是做‘粵劇進校園’，還是拍粵劇電影，目的都是為了推廣粵劇，希望在大學、中學、小學都推行粵劇這一傳統文化，希望更多的人喜歡粵劇。”

　　曾小敏也認為：“戲曲電影不是粵劇院首創的。只是在這個時代、在當下需要留下一些東西。至於以后會否成為一種趨勢還很難說，但一定會有一些影響。拍攝戲曲電影所需費用不少，起碼是個比較有實力的團隊，而且需要時間去打磨，需要制作團隊和演出團隊等各方面力量的聚合，很不容易，所以我們也很珍惜這樣的機會。”

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