怀旧：《恐龙特急克塞号》25周年

　　1978年，日本圆谷公司拍摄了一部剧情时间跨度长达7000万年的特摄片。10年后，中国山西电视台引进并译制了这部片子，在当时的《译制片》栏目播出，影响了一代观众——这就是《恐龙特急克塞号》。

　　什么叫特摄片？通常指使用特殊效果的电影特技手法(SFX)拍摄的影片，时至今日，特摄片几乎已成为日本特有的一道影视风景线——让真人演员穿着各种皮套并配以大量微缩模型(2000年后，特摄片也加入了电脑CG动画)拍摄而成的电视剧。

　　《恐龙特急克塞号》的诞生说起来也算是机缘巧合。1970年之前，圆谷公司的《奥特曼》系列在本土特摄界一直处在龙头老大地位。但随着东映公司1971年制作的《假面骑士》系列及1975年的《超级战队》系列的播出，一家独大的局面被打破，特摄界“铁三角”就这样产生了。

　　当时，日本处在因中东石油危机引发的经济危机中，出现了影片制作成本大幅上升、公司效益下滑的情况，《雷欧奥特曼》又遭遇收视率困境，该片播完之后，圆谷公司已经无力再拍摄需使用大量模型和特技效果的特摄片了。但此时，不同题材的特摄片纷纷涌现，此外，还有大量的超级机器人动画片系列在荧屏上争夺着特摄片的观众，若不采取行动，圆谷公司势必被挤出利润丰厚的市场。

　　1976年至1979年，圆谷或与其他公司合作，或独立尝试了其他特摄片制作，比如采用沙盘及微缩模型配合动画角色的特摄片——25集的《恐龙探险队》和39集的《恐龙大战争》，二者分别在1976年和1977年播出，获得意外好评，也使观众发出了“希望看到完全特摄”的呼声。于是，1978年播出的52集《恐龙战队》又回到了“真人+模型”的拍摄方式。一个独特的“恐龙三部曲”系列就此产生，其中第三部就是后来我们熟知的《恐龙特急克塞号》。

　　不难看出，《恐龙特急克塞号》一片在日本可谓生不逢时，只能算是圆谷公司转型期的试验品，但它在中国却无心插柳柳成荫——这究竟是为什么呢？

　　上个世纪80年代，恰逢改革开放及中日建交，那段时期日本向中国输出了大量动画片及影视剧，如《雪疑》、《追捕》、《排球女将》、《警犬卡尔》等。1985年，山西电视台引进译制了第一部日剧《阿信》，《恐龙特急克塞号》因题材完全不同于此前的生活剧或刑侦剧而被山西电视台编导、导演冯涛注意到，他拍板引进并担任了该片的译制导演。

　　据说当年引进该片的时候，为了避免声音重复，共起用了50多名配音演员，在认真揣摩原版中演员的性格和声线之后，十分用心地演绎着这些角色。现在看去，虽然有些特殊(专业)名词翻译得不到位，所有主要角色的名字都采用音译而非意译，但是，当我有机会对比着看了若干集日文原版和中文配音版之后，真心想说的却是，配音版远远超越了原版的感觉。

　　与90年代引进的《奥特曼》系列“空想科学”特摄片不同，《恐龙特急克塞号》在日本有着“本格科幻”特摄片之称，设定十分严谨。本片时间背景首先设定在21世纪，超光速粒子被确认存在，并且作为克塞号的动力源，利用克塞号下部的喷口喷射莫比乌斯轨道来突破亚空间，进而实现时间旅行。至于器械方面的设定则更严谨：克塞号飞船的格纳库里收纳着霞光号和闪电号，外出执行任务的时候，二者都可以分离为I号、II号共4台载具——闪电I号利用车顶的大钳子和车尾的折叠铁笼主要进行探索及营救工作，II号的4个轮子抬起后利用涡轮喷射成为空中侦察和攻击的飞行器，霞光II号同样负责空中侦察和攻击。虽然这3台载具都具备一定的武装力量，但是克塞队的杀手锏非霞光I号莫属——车身上部搭载的“披风炮”不止一次对格德米斯母舰造成了严重损坏，车身两侧的圆盘飞锯还可以破坏敌人的战斗机群。

　　时间旅行类的题材多少会涉及到“时间悖论”，《恐龙特急克塞号》也出现了“先有鸡还是先有蛋”的经典问题，不过当时年幼的我们无法理解这样深奥的问题，我们更感兴趣的是看到人间大炮发射出的由格吾队员变身成的克塞——当车身向上呈25度角抬起的时候,伴随着特茨队员“人间大炮一级准备，人间大炮二级准备，人间大炮——放”的经典台词，格吾队员变身成一袭红衣超人克塞立在敌人面前，摆着很拉风的POSE喊道：“克塞！前来拜访。”

　　25年过去了，但7000万年前遥远的白垩纪、巨大的恐龙、闪亮的飞船、鲜红的队服仍存在记忆深处，从未褪色。我们念念不忘的除了那些经典台词，还有热血的格吾(克塞)、冷静的机械天才特茨、毛手毛脚但是重情重义的毛利、轻伤不下火线的乌拉拉和玛利、美丽温柔的外星公主阿尔塔夏和机器人吉伊，以及他们在看似搞笑且不靠谱的队长班诺(其实是个严父性格的合格队长)的带领下如何捍卫人类的历史进程，维护着时空的和平与安宁。

　　(作者系独立动画导演，怀旧动画达人)

(来源:中国文化报)