评论：好编剧去哪儿了

□编剧霍昕在圈内享有盛名

 

 近来和一些影视公司朋友聊天，他们冒着满脸兴奋的痘痘大谈“产业化”、“商务营销”、“融资”等的同时，十有八九会叹口气地问上一句：“知道哪有好本子不？”然后转而吐槽手头上的几个 “本子”怎么糟糕。所谓“本子”，剧本也，就是那个顶着“一剧之本”的高贵头衔却总被忽视的家伙。在他们的口中，有些编剧徒有虚名，胡乱拼凑的一个剧本就敢卖天价；有些好概念，交到一些编剧手里，出来的东西完全南辕北辙。于是，最后的话题常常归结到“好编剧去哪儿了呢”。

　　编剧常有，好编剧不常有。总的来看，目前影视界编剧处于“供大于求”的尴尬状态。每年都有大批从各种院校编剧专业输送的新鲜血液，但活儿又集中在少部分行家手里。以电视剧为例，有数据显示，2007年至2012年，我国主要城市所有频道播出过的有编剧可查的电视剧约6000多部，约4500名编剧参与创作。其中，臧里参与了30部电视剧的编剧工作，数量最多；其次是张华标，编写了27部剧；蔡婷婷、黄育德、关颂玲、欧冠英、刘枝华、贾伟南、高满堂、李绮华等也都参与了20多部剧的编剧。

　　好编剧太贵。简单梳理下这两年热门国产片的编剧栏，已得到公认的好编剧大都熬出了江湖地位，和名导演、大资本、好项目捆绑在了一起。票房榜前列的《西游记之大闹天宫》、《西游·降魔篇》，享有一个共同的编剧：霍昕。公众或许陌生，在业内，她的盛名，远胜如今她那位抱着柏林“影帝”银熊奖回来的丈夫廖凡。 《致青春》编剧李樯、《私人订制》编剧王朔、《狄仁杰之神都龙王》编剧张家鲁、《一代宗师》编剧邹静之，都是成名已久的字号。往往，这些名编剧还与名导结了对子，如王朔之于冯小刚、述平之于姜文，等闲公司断然是请不来、请不动。请不来也有办法。新编剧要出头，自己当导演；导演找好编剧，干脆自己来。 《北京遇上西雅图》的薛晓璐、《小时代》的郭敬明、《北京爱情故事》的陈思诚，都走“不求人”的路子。

　　但是，扭头看，大批新鲜入行的编剧拿着剧本四顾茫然，艺术院校编剧专业的学生找不到对口的工作。大多数影视公司编剧团队，需要的是有经验而又能够立刻投入生产的成熟编剧，不愿意在滚滚洪流中停留片刻。大多数编剧工作室，是打游击式的散兵游勇，新人基本上是流水线上的“枪手”，很难在实践中取得大进步。对于这些有职业追求的新编剧们，影视公司宁愿着急上火，也没耐心等它开花。有恒产又有恒心的，才能有回报。电影界的鲍鲸鲸、电视圈的流潋紫，给明白提拔新人的老板们带来奇迹。这很好理解：流行文化是影视界的主力军，流行文化天然就该属于新人。所以，“好编剧去哪儿”之困，在于好编剧常有，而伯乐不常有。(晨报记者 彭骥)