評論：於正“抄襲案”反映電視劇行業急功近利

　　日前，台灣作家瓊瑤因不滿編劇於正新劇《宮鎖連城》抄襲其舊作《梅花烙》，不僅在微博上怒發致新聞出版廣電總局的公開信，要求停播該劇，並開始走法律程序。此舉不僅令國內編劇界一片嘩然，也讓觀眾認識到國產電視劇隻有堅持原創，才能真正做大做強。

　　劇本雷同的現象在影視界非常常見。例如，曾在湖南衛視播出的《回家的誘惑》照搬韓劇《妻子的誘惑》，《好想好想談戀愛》復制了經典美劇《欲望都市》，就連於正本人的《宮鎖連城》也不是第一次抄襲，他從入行開始就一直伴隨著“抄襲”的名聲——《美人天下》拍成了“宮廷版”《越獄》、《大丫鬟》復制《小娘惹》。在去年召開的全國編劇大會上，有編劇透露一些編劇成名后一年要編七八部劇，這些編劇聘請寫手，坐在賓館內拍拍腦門，將古今中外曾經的熱播劇“換湯不換藥”地重寫一次就成了一部新劇，甚至有些電視劇只是換了人物名字，連台詞都不改。

　　這些電視劇制作者敢明目張膽抄襲的一個重要原因，是我國目前的相關法律還不很完善，沒有硬性標准能用來衡量究竟誰抄襲了誰，使得劇本抄襲之類的糾紛很難通過正常的法律渠道順利解決。雖然這次瓊瑤起訴於正抄襲的最終結果尚不可知，但如果能夠通過這個案件給影視劇的抄襲劃定一個界限，最終突破影視劇反復抄襲的瓶頸，從而促進國產電視劇走上良性發展道路就是一件好事。

　　日前在上海舉辦的2014電視劇制播年會上傳出消息，去年國產電視劇年產量達1.5萬集，數量遠超韓國和美國，但是觀眾的數量卻遠沒有韓劇和美劇的觀眾多，超過七成電視劇的收視率低於0.5%，可以說這個成績是不及格的。這些數字和於正的“抄襲案”一樣，反映出了我國電視劇行業急功近利、粗制濫造、多次品乏精品的現象。

　　國產電視劇想要做大做強、走出國門，還是要靠真功夫，尤其是編劇需要丟掉想賺快錢的浮躁之心，從生活中汲取營養，推出原創精品，才能最終贏得市場。