秦俑原本身上有彩繪:8種顏色20種色調 出土時脫落

　　今天在秦始皇帝陵博物院開幕的“真彩秦俑”展覽，集合了秦兵馬俑發現40年來的一批彩繪研究成果，為公眾展示了秦代瑰麗神奇的顏料用色，匠心獨運的裝飾技藝，將人們帶進了神秘而多彩的秦俑世界。展出的37件(組)彩繪陶俑、陶頭，為近年來秦始皇帝陵博物院彩繪保護的最新成果，絕大多數為首次向公眾展示。

　　秦俑身上到底有多少種顏色？

　　秦俑身上到底有多少種顏色？這些顏料源於何物？如何制成？考古發現，2000多年前，這些陶俑身上都有顏色，且色澤鮮艷，面部、手足、四肢等為粉紅色，頭發、眉毛、胡須、眼珠等為黑色﹔衣飾則色彩各異，有紅、綠、黑、白、藍、紫、黃、粉8種顏色近20種色調，經檢測有12種不同顏料，其中大多數為天然的礦物質，少數為合成物。

　　研究發現，秦俑彩繪由褐色有機底層和彩色顏料層構成，褐色有機底層的主要成分為生漆，目前陶俑身上殘存的彩繪顏色主要有紅(朱砂、鉛丹)、綠(石綠)、藍(石青)、中國紫(硅酸銅鋇)、黃、黑、白(骨白、鉛白)等，多為天然礦物質材料，但其中的中國紫、鉛丹、鉛白均被認為是人工制造的。中國紫顏料目前在自然界中還未發現，這是中國首次發現的顏料，是一種當時隻在中國制備的顏料，是人工制造的硅酸銅鋇。這種顏料一直應用到漢末(公元220年)，而秦俑是現在已知有確切出土地點、年代的最早使用這種顏料的實物。

　　專家分析認為，秦兵馬俑彩繪既有由單一顏料構成的顏色層，也有兩種以上顏料調配的顏料層，如紫色大多由朱砂和中國紫調配成，一些紫色還摻加有少量的鉛白顏料，粉紅色層絕大多數是由磷灰石和朱砂調配的，少數則另外摻入了少量的鉛白顏料。

　　秦始皇帝陵博物院館員葉曄說，兵馬俑的色彩絢麗，用色濃艷大膽，一方面是當時現實生活的反映﹔另一方面與秦代社會的禮儀制度密切相關。

　　目前對於殘留彩繪膠結材料的研究主要有兩種結論，一是認為是雞蛋，二是動物膠(如骨膠和皮膠)。由於顏料膠結材料的老化散失，對其進行的分析鑒定仍是一個學術難題。

　　秦俑身上的彩繪為何會脫落？

　　時隔2000多年，在經受了火焚和埋於地下的自然侵蝕后，原本施有彩繪的秦俑再次出現在世人面前時，其軀體已支離破碎，彩繪也大多脫落，僅存斑駁殘跡，隻有極個別的陶俑相對完整，殘存顏色較多。

　　這些秦俑身上的彩繪為何會脫落？專家研究發現，兵馬俑埋於潮濕填土中，地下有害因素對彩繪的侵蝕也相當嚴重，致使生漆層老化嚴重，失去了對陶質基礎的原有粘附力，顏料層也變得很鬆散，而彩繪層與填土之間的粘結力卻較為牢固，在彩繪表面形成淤泥層。因此，陶俑出土時，身上的彩繪極易出現分層和脫落現象，大部分粘在了與其接觸的填土上。

　　博物院文物保護修復部副主任夏寅介紹：“出土后兵馬俑失水現象非常嚴重，當飽水的漆層開始干涸並出現裂縫時，變形就會隨之出現。漆層在干燥過程中，底層劇烈收縮並嚴重起翹卷曲，從而導致整個彩繪層與陶俑本體的脫離，這是造成秦俑彩繪脫落的主要原因。對生漆層的保護與修復，成為兵馬俑彩繪保護的一個重大難題。”

　　近些年，秦始皇兵馬俑博物館(秦始皇帝陵博物院前身)與德國巴伐利亞州文物局合作，認為彩繪保護的關鍵是穩定生漆層。課題組成功找到了運用聚乙二醇與聚氨酯乳液聯合處理和單體滲透--電子束輻射聚合兩套保護法對秦俑彩繪加固，有效保護了一批出土的珍貴彩繪陶俑，不但使以后出土秦俑保留彩色成為可能，也為保護出土的其它古代漆底彩繪提供技術支持。這一技術已在保護同類型陶質器物上的彩繪方面得到推廣。

　　據了解，如今，生漆層的保護與修復技術難關已攻克，而“回貼”成了最大的難題。所謂“回貼”，就是將剝落並混在土中的顏色從土壤中分解出來，並粘回兵馬俑身上，幫彩繪秦俑“重生”。但由於秦俑制作工藝程序特殊，以往國內外的相關考古研究並沒有提供可以參考和借鑒的方法，因此彩繪“回貼”成為今后秦俑彩繪保護研究的努力方向。

　　本報駐陝記者 韓宏

　　(本報西安9月28日專電)

　　本期策劃趙征南

(來源:文匯報)