京劇表演藝術家梅葆玖去世 梅派藝術在他手中繼承發展

　　梅葆玖

　　著名京劇表演藝術家，京劇藝術大師梅蘭芳先生之子，京劇梅派藝術掌門人。1934年3月29日出生於上海，10歲開始學藝，13歲正式登台演出《玉堂春》《四郎探母》等劇，18歲開始與其父同台演出，為梅派藝術的傳承和發展起到了舉足輕重的作用。

　　2016年4月25日11時，他因支氣管痙攣，搶救無效在北京逝世，享年82歲。

　　3月29日，是著名京劇表演藝術家梅葆玖的生日。這一天，他來到高校，以“梅蘭芳對世界戲劇表演藝術的貢獻”的講座來慶祝。就在前一天，他剛參加完趙榮琛誕辰100周年的紀念活動並做了主題發言。82歲了，梅葆玖的日程安排依然很滿。

　　這樣一個熱心於京劇傳承、公益事業的京劇大師，在3月30日中午因病情突發被送進醫院，4月25日上午11時不幸逝世。

　　中國戲劇家協會分黨組書記季國平說：“葆玖老師是京劇梅派藝術嫡系傳承人和傳播者，當代京劇藝術最重要的代表人物之一，是深受廣大戲迷喜愛的京劇大家，他的逝世是京劇界戲曲界的重大損失。”

　　18歲與父親同台演出，梅派藝術在他手中繼承發展

　　梅葆玖出生在上海思南路的梅宅中，是著名京劇藝術家梅蘭芳最小的孩子。無論是藝術還是為人，父親梅蘭芳都對梅葆玖有著不可磨滅的影響。開明的家庭氛圍、良好的家庭環境和新式的教育方式，使梅葆玖“見的多，會的多，實踐也多”。父親不僅時時向這個頗具天賦兒子悉心教授，還安排年幼的梅葆玖跟隨王幼卿開蒙學習京劇，和昆曲名家朱傳茗學習昆曲，並向朱琴心學習花旦、向陶玉芝等人學習把子功和有關劇目。在跟隨這些名師學藝之余，梅葆玖錄制了許多教學錄音，現在已成為非常珍貴的戲曲文化資料。

　　隨著抗日戰爭的勝利，父親梅蘭芳重新登台，梅葆玖更是在18歲有了與父親同台演出的機會。新中國成立之后，黨和國家領導人對京劇高度重視，京劇再度繁榮，梅葆玖跟隨父親到全國各地慰問演出，先后走了全國19個城市，所到之處受到了觀眾的熱烈歡迎，這也磨礪了梅葆玖的舞台經驗。

　　1961年，梅蘭芳與世長辭，作為唯一繼承梅蘭芳衣缽的兒女，僅僅27歲的梅葆玖肩負起了繼承和弘揚梅派藝術的重擔。他在舞台上演繹著人生的悲歡離合，塑造了令人印象深刻的人物。《霸王別姬》《穆桂英挂帥》……一部部梅派經典劇目被梅葆玖深刻演繹。

　　“梅葆玖先生有著獨特的發聲方法和技巧，在晚年仍把嗓子保護得很好，這延長了藝術生命，對梅派的繼承發展也大有裨益。”著名戲曲藝術評論家龔和德如是說。不僅如此，2003年4月，梅葆玖排演了現代京劇《大唐貴妃》，延續了《太真外傳》基本唱腔，並加入了現代高科技的聲光效果、升降式舞台和大型交響樂隊配器，使傳統戲曲獲得了全新的表現形式，讓人耳目一新。

　　先后收徒40余位，學生遍布全國，梅韻處處飄香

　　梅葆玖不僅在舞台上熠熠生輝，還將梅派技藝、梅派精神繼續傳承、發揚。他招徒授藝，先后收了40多位弟子，這些弟子已經成為了全國各地劇院的當家花旦，讓梅韻處處飄香。梅葆玖弟子、國家京劇院一團團長李勝素說：“1995年我得幸正式拜梅葆玖先生為師。梅老師為人師表，言傳身教，將中正平和、內斂含蓄、意境典雅的梅派神韻，點滴融化進我的藝術生命，令我逐漸領悟了梅派藝術的內涵真諦。”

　　中央電視台戲曲頻道導演、梅葆玖的外甥范梅強回憶道，梅派學習班的學生學成后，散落在全國各地。如果學生有匯報演出邀請梅葆玖，他隻要沒有其他行程安排就一定前往。“到了現場，他不僅坐在台下觀看，從學生化妝開始，他就在后台幫忙整理衣服和裝束。然后站在台帘旁邊看。台帘邊風大，想要給他披件棉襖，他拒絕了，因為學生演完，還要西裝一整，上台謝幕。所以，梅葆玖不僅僅將京劇藝術傳播給了學生，更把梅派謙順平和的精神言傳身教地展現在學生面前。”京劇表演藝術家譚孝曾回憶，就在上個月，梅葆玖仍在為年輕演員親自說戲、把場、謝幕，不少工作仍親力親為。這對京劇其他派別的傳承人，起到了榜樣作用。

　　京劇表演藝術家葉少蘭和梅葆玖是幾十年的好友和舞台合作者。據他回憶，二三十年前在吉祥劇院，梅葆玖先生演出了他的代表性劇目《鳳還巢》，其中最精彩的是在紅帳子裡“撩帳子”一幕，但是由於工作人員的失誤，紅帳子倒了，梅葆玖就直接出現在舞台上，把“驚艷亮相”給攪了。下台后，他只是輕輕地說：“這次出問題了要記住，下次就不會再犯了。”就像從前，梅蘭芳先生演《龍鳳呈祥》時，管道具的把演出的鞋子拿錯了，梅先生說：“別著急，我把裙子往下拽，就能蓋住鞋子了。這次錯了記住，下次就不會錯了。”

　　海外巡演堅持原汁原味，卻又能讓外國人感受京劇之美

　　梅葆玖十分注重京劇藝術的海外傳播。1982年，他帶領梅劇團到香港演出，大獲成功。2014年，梅蘭芳誕辰120周年，已過耄耋之年的梅葆玖又親自挂帥，帶領優秀的梅派弟子重走梅蘭芳當年的巡演之路，進行為時一年多的巡演。紐約、華盛頓，所到之處，座無虛席。正如美國主流輿論評論說，觀眾除了不停贊嘆那些曼妙的唱腔、優美的舞蹈和動人的故事之外，他們能夠給予的，便是無窮無盡的掌聲和喝彩。

　　梅葆玖不負他所立下的誓言“我將遵循父親的藝術道路和人格精神，本著尊重傳統、勇於革新、博採眾長、精益求精的宗旨，不斷豐富和發展梅派藝術，讓它薪火相傳，發揚光大。”

　　梅葆玖在海外巡演中，始終堅守藝術的原汁原味，雖然在劇目的選擇和呈現上會盡量考慮外國觀眾的欣賞習慣，但從不屈己迎人。在語言翻譯和形式包裝中，由於對中國文化的深入領會、對西方文化的全面了解，可以以中西戲劇截然不同的文化身份，信心十足地將京劇從茶樓戲台直接帶入世界戲劇藝術殿堂。於是外國人眼中最初的京劇就不單純是技巧的堆積，而是承載著深邃東方美學內涵的崇高藝術形式。

　　在觀眾眼裡，梅葆玖是一位技藝精湛、姿態婀娜的藝術家﹔在徒弟眼中，他是一位傳藝嚴謹、儒雅平和的老師﹔在朋友眼中，他是一位風趣幽默、熱愛新潮的老友﹔在“干面胡同30號”鄰居眼中，他只是一位笑瞇瞇的，一臉和氣的玖爺爺。經過他的努力，梅派藝術、京劇藝術、乃至戲曲藝術得以傳承、光大，甚至播至海外。