"新程派"代表李世濟去世 她讓更多年輕人愛上京劇

她讓更多年輕人愛上京劇

李世濟生前主演的《鎖麟囊》劇照。(資料照片)

本報首席記者 邵嶺

著名京劇程派表演藝術家、京劇大師程硯秋的義女李世濟因病於前天深夜在京去世，享年83歲。李世濟是國家級非物質文化遺產京劇的代表性傳承人，是繼承程派藝術又有所革新創造的藝術家，被稱為“新程派”代表。

曾有戲迷將李世濟比作戲曲界的毛阿敏，其受歡迎程度可見一斑。盡管人們對她的創新看法不一，甚至有觀點認為她是程派的叛逆者，但業內人士普遍認為，她將一生的才智、精力與心血都奉獻給了京劇，推動了程派的大眾化與普及化，對京劇觀眾的年輕化功不可沒。

李世濟不僅繼承了程派，更結合自己嗓音清亮的特點，創造了獨特的聲腔與唱腔。她主演《劉三姐》，在低回婉轉的程派基礎上增添了山歌的風格;她從女高音歌唱家郭淑珍那裡學習花腔女高音，將美聲唱法融入程派唱腔之中，讓程腔有了透亮之感，更顯明快，並且因為音域寬廣而使行腔更加纏綿。1980年代，她與趙麗秋等合作演出《鎖麟囊》，由她的丈夫、著名琴師唐在炘對伴奏手段進行了大膽地創新與改造，除了京胡、京二胡、月琴三大件外，還增加了笙，烘托了人物性格。該劇在北京、天津、上海、香港等地演出時都受到了熱烈的歡迎。

京劇名家高牧坤這樣評價李世濟和唐在炘共同創作的 《陳三兩爬堂》：“一段‘家住山東在臨清’的唱段特別精彩，清板接跺板的巧妙設計，極大地突出了樂器的個性音調，將彈撥樂器善於抒情的特色發揮到極致，這是在之前的程派劇目中從未有過的創造。”高牧坤回憶說，當年他和李世濟同台演出，上半場他演《艷陽樓》，下半場她演《陳三兩爬堂》，每唱到這一段，定是滿堂彩。

李世濟對程派藝術的改革，很大程度上源自對京劇演出“滿座皆是白頭翁”的痛心。1979年，《鎖麟囊》在北京公演。演出結束謝幕時，觀眾席上一片白發讓她吃驚而惆悵。京劇該以什麼樣的面貌呈現在年輕人面前?為了破解這個難題，她從劇目改編入手———

請范鈞宏修改程硯秋晚期代表作《文姬歸漢》劇本，刪去拖沓瑣碎場次，加強別子、送子的情節，增加左賢王親自送兒女與蔡文姬一同歸漢的情節，突出戲劇沖突和人物思想感情的起伏變化，並在保留原有三大慢板精彩唱段的基礎上，增加了由唐在炘設計的送別的反西皮二六唱腔，以凸顯扣人心弦、哀絕天地的人物形象，令人耳目一新。

請汪曾祺修改《英台抗婚》，在吸取越劇特點的同時根據自身條件刪去了男裝部分，在“報喪”一場加了二黃慢板，整理時保留各式哭頭，加用二黃慢板、二黃中板替代過多的散板以彌補不足，同時由唐在炘對南梆子進行潤色加工;突出了“抗婚到底”的思想，加強了英台“哭墳”的一大段唱腔，這樣既充實了內容，又豐富了祝英台“叛逆女性”的形象。

請楊毓?修改程派另一出代表作《梅妃》，刪除了瑣碎的場次，使得整部戲在節奏上更加緊湊，避免觀眾產生累贅感，並且在伴奏上用音樂先將觀眾帶入情境，為作品賦予了新的姿態。

李世濟去世之后，許多網友表示，自己是因為李世濟才愛上程派和京劇的。這當是對她最好的告慰。