簽約郭敬明 中國科幻新生代起飛提速？(圖)

　　《三體》的橫空出世，讓中國科幻文學在近兩年備受矚目。然而一旦提及這一領域，仍離不開劉慈欣、韓鬆、王晉康這幾個領銜中國科幻十幾年的名字，無疑令人感覺停滯不前。物理學家李淼最近就在微博上表示，年輕人說起中國科幻都隻看過劉慈欣的作品，“實在不是好事”。中國科幻要展現出新的活力，顯然需要新一代有實力的作家。

　　有意思的是，當列數科幻新生代作家名單時，會發現近年來嶄露鋒芒的青年作家中，陳奕潞、陳楸帆、寶樹和飛氘四人都簽在了郭敬明旗下。陳楸帆和陳奕潞分別是華語科幻星雲獎金獎、銀獎得主，而陳楸帆的新作《荒潮》今年一推出，即受到劉慈欣不吝稱贊：“實屬近年來科幻的巔峰之作”。寶樹因為寫了《三體》同人小說《三體X：觀想之宙》以及《古老的地球之歌》而成名。已發表過幾十萬字小說的飛氘也以風格清新獨特而著稱。四位青年作家堪稱科幻新生代最具實力的代表人物，齊齊簽約善於商業運作、在青少年閱讀市場擁有號召力的郭敬明旗下，將意味著什麼呢？

　　郭敬明：欲打造科幻出版影視產業鏈

　　一向商業觸角敏銳的郭敬明毫不掩飾自己進軍科幻市場、打造科幻出版影視產業鏈的想法：“國內目前的科幻文學創作有了很大的進步，閱讀群體在不斷擴大，我們可以看到中國的科幻小說已經開始起步，並且以較快的速度向西方發達國家水平靠攏。同時也要看到中國的電影鮮有科幻題材。國內觀眾對科幻需求巨大，中國科幻電影發展為何舉步維艱？這不僅僅是電影界的事情，身為創作上游的出版界也應有相應的責任。”

　　郭敬明認為，中國人不是做不好科幻，而是欠缺方法，而且國內對於科幻創作的重視度不夠。他簽約陳楸帆等四人，不僅是看中他們的實力，也是有意識積累科幻作家資源，挖掘推廣國內優秀原創科幻作家的作品。他斷言：“他們可以寫出國內讀者和導演接受並能夠完成拍攝的優秀劇本，將成為未來中國科幻題材的一流編劇，作品內核遠比技術重要。”

　　簽約者：郭敬明有最好的推廣平台

　　眾所周知，郭敬明旗下一眾作家多以青春、校園題材的小說走紅，很多人對其團隊的作品大多停留在少男少女言情的印象上。緣何幾位“高學歷”的科幻作家願意與之簽約？

　　最世文化的編輯痕痕告訴記者：“與科幻作家聊簽約，不是一件容易的事，他們具有高學歷，有超強的邏輯思考能力，所以對於合約的細節、概念以及公司實際上能為他們提供的東西，都有相當精確和慎重的考慮。”她頗為自信地說：“我們有不斷創新的精神，有不斷開發新產品的實力，公司旗下有《最小說》、《文藝風象》、《文藝風賞》、《最漫畫》四本刊物，以及《ink》、《silence》等豐富多樣的選題書，提供給作者足夠寬廣的發表平台，讓他們的作品被更多新的讀者看到。我認為，他們正是因為對未來有明確的規劃，對圖書市場有清晰的認知，才會和公司的理念不謀而合，讓最世文化為他們全面護航。”

　　陳楸帆坦承最世文化超高人氣的讀者群和對作者作品的包裝能力、平台運作能力正是他簽約的原因：“郭敬明是這個時代非常厲害的文化推手。”《荒潮》出版時，郭敬明親自作序向讀者推廣。寶樹和飛氘也同樣為郭敬明團隊背后龐大的讀者群所吸引，寶樹即將出版的長篇《虛空記》，最世文化承諾數萬冊起印——這顯然是其他出版機構暫時無法做到的。

　　新生代：創作上優缺點同樣突出

　　郭敬明高調進入科幻文學領地，讓一向缺乏主流發布平台、創作難以獲得足夠重視的中國科幻新生代有了新的陣地，我們目前還很難斷言這會對中國科幻的發展產生什麼樣的影響，但是顯然，這標志新生代與劉慈欣、韓鬆等上一輩作家有著更多的不同。

　　在接受記者採訪時，陳楸帆清醒地談到新生代作家的特點：“這群作家年齡在20歲至40歲的區間，接受過良好的高等教育，有豐富的大城市生活經驗，對ACG（動畫、漫畫、游戲）有深入接觸，常年的互聯網重度依賴。這就造成這一代科幻作家在寫作上優點與缺點同樣突出：優點在於視野開闊，思想沒有束縛，善於運用碎片化的信息，營造視覺化的場景﹔缺點是過分宅化，缺乏接地氣的生活觀察和社會經驗，過分依賴ACG的元素和感覺，文字缺乏個性，寫作有浮躁感。”

　　對於新生代是否能接棒劉慈欣的問題，他答道：“羅馬不是一天建成的，劉慈欣也不是一天煉成的。目前談接班為時過早，年輕一代作者要經得起寂寞，才能受得起榮耀。每一代人都會有自己的經典，盡管它們看起來很可能從形式到內容都截然不同，因為時代在變，讀者在變，科幻也在變。我絲毫不懷疑中國科幻會繼續發展，只是需要大家更多的投入和更長的耐心，無論是作者、出版商、讀者還是評論界。”文/本報記者 劉淨植

　　制圖/路虓輝

　　類型小說的門類

　　武俠小說

　　武俠是中國特有的一種類型小說。講其歷史通常要上溯到《史記》的《刺客列傳》和《游俠列傳》，清代至民國武俠小說很興盛，有《三俠五義》、《臥虎藏龍》、《蜀山劍俠傳》等名作。“新武俠小說”則以金庸、古龍、梁羽生等人的作品為代表。當代大陸寫武俠比較有名的如步非煙、平平凡凡、鳳歌等，但影響力都無法與金庸比肩。

　　偵探小說

　　又稱推理小說。著名神探如柯南道爾的“福爾摩斯”、克裡斯蒂的“波洛”和“馬普爾小姐”，另外日本從鬆本清張、夏樹靜子到當代的東野圭吾、宮部美雪也都有大量別具一格的名作。至於中國，偵探小說尚顯薄弱，幾乎沒有超出愛好者的圈子，產生廣泛社會影響的作家和作品。

　　科幻小說

　　這類小說的文學想象中要有“科學”含量，尤其是“硬科幻”，要以對自然科學和技術的理解為基礎。西方的科幻經典有凡爾納的《海底兩萬裡》、阿西莫夫的《基地》三部曲、阿瑟·克拉克的《2001太空漫游》等。中國當代科幻小說因為劉慈欣和《三體》系列的出現足可以揚眉吐氣，此外王晉康、韓鬆等作家也有比較成熟的個人風格。

　　言情小說

　　這類小說顧名思義是以愛情為主題的，讀者中女性居多。八九十年代瓊瑤、亦舒等港台作家統率大陸市場，2000年后隨著網絡文學的興起而大為不同。如今有名的言情作家包括匪我思存、桐華、明曉溪、辛夷塢等。

　　奇幻小說

　　這類小說中常有惡魔、精靈、先知、魔法、龍等非現實因素，可以在神話傳說中找到其源頭。西方的奇幻經典包括托爾金的《魔戒》三部曲、C.S.劉易斯的《納尼亞傳奇》系列、J.K.羅琳的《哈利·波特》系列、喬治.R.R.馬丁的《冰與火之歌》等。中國奇幻作品包括蕭鼎的《誅仙》、江南的《九州·縹緲錄》等。

　　恐怖小說

　　以恐怖情節為主、意圖帶給讀者恐怖感的小說，又稱驚悚小說。愛倫·坡被認為是西方恐怖小說的鼻祖，當代最著名的恐怖小說家是美國的斯蒂芬·金，著有《閃靈》、《厄兆》等。恐怖小說在中國網絡文學中較為發達，有名的作者有蔡駿、周德東等人。盜墓小說被認為是恐怖小說的分支，《鬼吹燈》、《盜墓筆記》等小說非常暢銷。

　　青春小說

　　這是個概念模糊的類型，最大的特點就是描寫青少年成長故事，大多與校園生活相關。韓寒和郭敬明被認為是中國青春文學的代表人物，主要代表作品有韓寒《三重門》、郭敬明《小時代》、冷眼看客《向天真的女生投降》、九把刀《那些年我們一起追的女孩》、有時右逝《如果·宅》等。

　　穿越小說

　　穿越時空小說的簡稱。主人公由於某種原因從其原本生活的年代離開，到了另一個時代展開了一系列的活動。一般認為，世界上第一部穿越小說是馬克·吐溫的《康州美國佬在亞瑟王朝》。其實穿越愛情小說的鼻祖在中國，唐傳奇中的穿越故事比比皆是。中國現當代著名的穿越小說是李碧華的《秦俑》、黃易的《尋秦記》。如今網絡間流行的穿越小說，主角多為女性，主線多為情愛，如桐華的《步步驚心》等。

　　職場小說

　　顧名思義，此類小說多為職場實戰或職場體驗作品。以講故事的形式，或描述職場定位的把握，職場技能的錘煉，分享關於升遷加薪、職場潛規則、職業規劃的知識。在中國，職場小說多以500強、外企為背景，著名的作品有《圈子圈套》、《浮沉》、《杜拉拉升職記》等。

(來源:北京青年報)