家庭喜劇片"洋妞到我家"內涵深刻 反思中國式教育

近兩年，中國電影在與好萊塢大片的激烈競爭中，逐漸找到了關注現實、與當代觀眾實現互動對話的特色之路。由大汗天下影視傳媒、華夏電影發行公司、江西電影制片廠、電影頻道節目中心聯合出品，中央戲劇學院教授陳剛執導的電影《洋妞到我家》就是繼《中國合伙人》《北京遇上西雅圖》等熱映影片之后的又一部值得關注的現實生活作品。該片以編導親身經歷為內容，用輕鬆、幽默的喜劇形式展現了當下中國家庭真實的生活狀態，舉重若輕地探討了諸如中西方文化差異、如何教育孩子、中國家庭的隱痛等每個家庭都會面臨的難題，兼具生活質感、現實觀照、審美情趣和文化思考。日前本報聯合江西省委宣傳部和華夏電影發行公司在京舉辦研討會，與會專家對影片的思想價值、藝術表現、社會意義等進行了全方位剖析。

《洋妞到我家》不受兒童、家庭、教育等題材類型的束縛，破天荒地選取了“互惠生”這個獨特的角度切入故事，通過一個哥倫比亞女孩的眼睛觀察中國三口之家的生活狀態，思考中國社會發展的各種問題，為觀眾帶來一種新奇的觀賞體驗。

“電影市場呼喚具有開拓精神的領跑者，《洋妞到我家》就是這樣一部具有創新意識的作品。”《求是》雜志文化部主任趙光開門見山地說，以當下的題材類型分類，很難給這部電影下一個定義。它不光是給小孩看的兒童片，更是給成人看的大人片，不單純是搞笑的喜劇，還是很嚴肅的正劇。編導很巧妙地抓住中國人最關心也最頭疼的熱點話題，即孩子教育問題，以此輻射到整個社會、家庭、婚姻等層面，甚至還涉及國際文化交流的話題。影片通過中國家庭和外國互惠生之間的碰撞，尤其對“外國人想進來，中國人想出去”這種圍城心理的挖掘，對兩個主題進行深入探討。小的主題即我們應該怎麼樣做父母，怎樣教孩子，大的主題即我們如何看待我們的生活，我們的國家，從而反思中國式教育和中國式家庭生活。因此，這部電影在取材、立意上取得了一個新突破。

中國電影報道總制片人張衛指出，“家庭”作為人類生存和社會發展的要素之一，一直是電視劇創作的素材富礦。從談戀愛、結婚到生育、養老等等，在電影創作領域，對這一富有火熱時代精神和豐富生活質感的領域卻涉及不多。《洋妞到我家》的創新之處還在於，寫外來者進入家庭，不是單向的而是彼此的改變。在改變中發現美好，實現情感升華。

“一部好的電影往往會讓觀者在劇情中找到心靈共鳴，進而展開良性的思考，並隨之生發出很多社會話題的討論。”江西廣播電視台總編輯馬玉玲強調，《洋妞到我家》將“互惠生”這一在中國尚顯陌生的概念引入電影創作中，不單純寫兒童成長故事、教育故事、婚戀故事、家庭故事，還涉及社會學的深層問題，展現了現代人探尋生活方式、追問生命意義的歷程。

《洋妞到我家》強烈的時代質感和多樣的視角呈現給人民日報海外版原總編輯丁振海留下了深刻印象。電影一開始就從洋妞來到中國家庭展開劇情，用影像營造出中國現代都市蓬勃發展的典型環境，給人一種視覺沖擊。在這樣的背景下，中年夫婦之間，以及他們與洋妞之間圍繞著東西方文化差異、教育孩子的分歧等展開思想碰撞和觀點交鋒，並在這個過程中逐漸實現融合互補，極其富有觀賞性，讓人在笑中含淚，在愉悅地接受中思考。

中央戲劇學院教授路海波認為，《洋妞到我家》的創新屬於拓荒式，首次將“互惠生”這個概念運用到電影創作中，讓一個普通中國家庭的故事一下子具有了國際視野，為中國電影打開了一個嶄新的視域，對電影事業做出了一份獨特的貢獻。一部電影的成功，不僅在於題材是否新穎，還要看創作的角度和立足點。如果能找到一個好的視角切入當下的現實生活，同時又跟社會話題產生比較廣泛的契合，就成功了一大半。

清華大學新聞與傳播學院常務副院長尹鴻分析說，《洋妞到我家》的創作者選取了“互惠生”這一視角，將這麼一個“外國石頭”扔到一個中國家庭的“生活波瀾”中來，看起來是一個很小的視角，卻帶出了一個豐富多彩的故事和很多引人深思的話題。影片不回避今天社會發展中中國人遇到的問題和困惑，比如移民潮再次出現、中國人眼中所謂的成功孩子的境況，中國家庭維系情感的方式等。最終，讓觀眾在糾結中得到對於孩子教育甚至自己人生追求的答案，具有現實生活指導意義。

中國電影評論協會副會長王人殷分析道，《洋妞到我家》綜合了教育、家庭、婚姻、愛情、出國、事業、都市等多種要素，不同的觀眾都可以從中找到與自己的生活發生作用的結合點，是一部適合老、中、少三代人一起到電影院中觀看的合家歡式的電影。

優秀的喜劇作品就像酒心巧克力，在甜美歡快的外表之下，往往蘊含著酒香般甘醇濃郁的主題思想和精神內涵，令人回味悠長。家庭題材輕喜劇《洋妞到我家》在輕鬆表層的生活情節之下，用中國觀眾易於接受的電影語言講述了一個中國家庭的故事，認真反思當下中國人面臨的很多社會問題。

北京師范大學教授黃會林指出，片中的中國父母犧牲自身的幸福，一切為了孩子。皮皮媽媽甚至不顧丈夫反對，一心想出國移民，還超出家庭經濟承受能力，請來互惠生陪孩子練英語。在她的過度保護之下，皮皮獨立能力差，這就是最典型的中國式家庭教育誤區。隨著互惠生娜塔莉的到來，讓這些潛藏的教育誤區漸次清晰起來。一部深刻的作品，主題往往不是單一的。影片可貴的是沒有去表現一個洋妞對家庭問題的拯救，而是一種互動，洋妞也在中國感到了中國母愛的偉大，中國傳統文化的包容和厚重，從一個極其自我的人變得懂得感恩。

中國文聯原副主席李准認為，影片的輔線也很好地烘托出了主題：如媽媽的閨蜜出國后生活並不幸福，保送名牌大學的小明星忍受不了競爭壓力，畢業后隻想找個小鎮平靜生活，丈夫一直努力的事業終於獲得成功，還有互惠生對中國的喜愛和向往，凡此種種，讓媽媽認識到，在中國所有不堪忍受的主觀、客觀困境，其實在外國甚至是發達國家也同樣存在。走出去也許會得到一些東西，但失去的也許更多。

時代感和分寸感是尹鴻觀看《洋妞到我家》后感觸最深的地方。他說，影片牽扯到全球化背景下怎麼看待中國再次出現的移民潮問題。隨著劇情發展，我們發現，在主人公和身邊朋友們紛紛想“走出去”的時候，大量國外年輕人期待的卻是“走進來”，中國給予了世界太多的機會。對應著中國人學英文熱，學中文卻正成為國外年輕人改變命運、改變生活、走向夢想的有效途徑。反省我們存在的問題同時，也讓人看到希望。與此同時，創作者對於西方文化理念也沒有進行非理性對待，而是各取所長，兼容並包，分寸感掌握得很好。

華夏電影發行公司董事長傅若清強調，如果家庭題材只是就家庭說家庭，整個敘事隻圍繞婆婆媽媽、家長裡短的生活瑣事，而缺乏思想銳度，沒有對現實的思考、批判和對重大問題的發現和關注，將使創作走向一種卑瑣和平庸，這是目前家庭題材影視創作需要引以為戒的問題。鑒於此，創作者有必要回歸到批判現實主義的傳統當中，深刻挖掘社會文化內涵，創作出具有中國風格的、大氣厚重的作品。從這個角度來看，《洋妞到我家》在看似簡單的親子教育故事裡面，融入了當代人對婚姻、生活、人生、中西方文化交流等問題的思考，與觀眾展開對人生價值和社會發展的討論，真正走進大眾內心世界，回應當代人的困惑和迷茫，進而對社會發展產生觸動。

“在娛樂化的浪潮中，深刻的思想主題往往與家庭題材影視作品漸行漸遠，在這種趨勢下，電影《洋妞到我家》中蘊含的深刻思考更顯珍貴。影片植根於中國的歷史傳統、文化積澱、基本國情，講述發生在中國當下的現實故事，運用本土化敘事方式和審美特征，在今天中國電影發展多樣化的歷史進程中昭示出了一條堅持中國風格、中國氣派的特色道路。”中國文聯原副主席仲呈祥對該片給予了高度評價。他說，作為一個描寫普通人平實生活的喜劇風格作品，能夠融入哲理思考，值得欽佩。影片含而不露地滲透了一種中國哲學的和諧中庸之道，讓我們體悟到一種哲學精神的引領。編導還把“孔融讓梨”“吃虧是福”等中國文化中的優秀基因巧妙發掘出來，讓這些傳統觀念與當代文化產生了聯系。

“我們以往習慣‘舉重若重’，用嚴肅的大制作來討論嚴肅的問題。實際上，‘舉重若輕’，用輕鬆的方式四兩撥千斤地闡述嚴肅的問題，反而會給觀眾留下更加深刻的觀影體驗，傳遞更加積極的價值觀念。”正如中國藝術研究院副院長賈磊磊所言，《洋妞到我家》聚焦於中國每個現代家庭可能都要面對的問題，探討孩子的教育問題、夫妻的感情問題，甚至中國人的價值觀、人生觀等問題，這些都是現代社會中非常重要的家庭核心問題。它不是耳提面命式的說教，而是輕鬆愉快，賞心悅目，如同酒心巧克力一般，表面上裹著糖，其實裡面的心很有質量。

國家新聞出版廣電總局電影局局長張宏森坦言，面對諸如《哥斯拉》《X戰警》等好萊塢大片的競爭壓力，中國電影不能與之硬碰硬，要拿出具有中國特色的作品爭取觀眾。觀眾不隻需要奇幻大片刺激感官，他們更希望看到與現實息息相關的故事，從片中人物的經歷中獲得某種人生啟迪和心靈感悟，這是國產影片的優勢所在，《洋妞到我家》正是這樣一部具有思想性、藝術性和觀賞性的作品。

從徐帆、陳建斌等明星質朴細膩的表演，到平行蒙太奇等現代電影手段的綜合運用，包括黃小琥演唱的主題歌《隻因為你》在內由國際團隊聯手打造的精良配樂，到開頭詼諧幽默的動畫特技，還有張弛有度的敘事節奏、富有時代氣息的鏡頭剪輯、風趣幽默又富有哲理的台詞對白……這些細致用心的藝術表達無處不顯示著創作者的文化品位和藝術追求。

鱗次櫛比的高樓大廈，快速移動的車流人流，拼命高鳴的喇叭聲——一開場，影片營造出一個密集人口、緊促節奏、成功至上的現代都市場景。在這種典型環境中，望女成鳳的媽媽的焦慮、糾結就顯得順理成章。江西省委宣傳部副部長梅毅說，影片把曲折的故事用歡快積極的精神內容統領起來，時而劍拔弩張，時而溫馨愉快，有戲劇張力，節奏明快，動作感強，很多細節獨具匠心，具有一種獨特的審美品格，形成了一種積極的時代表達方式。

快速閱讀時代，電影作品如何滿足觀眾越來越快節奏的觀賞需求，這就從敘事掌控方面對創作者提出了更高的要求。李准說，任何藝術首先是信息的載體，電影也不例外。《洋妞到我家》以環環相扣的情節、人物微妙的心理變化、激烈的矛盾沖突、自然活潑的語言、流暢緊湊的敘事，完成了一個普通家庭探索心靈的旅程，整個觀影過程沒有疲勞感和枯燥感，反而給人一種一氣呵成、酣暢淋漓之感。

國家新聞出版廣電總局劇本中心副主任高爾純說，有的電影講的是中國故事，但是表現手法陳舊，難以打動觀眾﹔而有的電影語言很現代，但除了說的是中國話，主題、故事情節甚至審美趣味都是西方式的。而《洋妞到我家》彌合了兩者的問題，用現代的電影語言講述了真正的中國故事。編導們就像“搬運工”，把現實當中很多有意思的東西搬到影片中來，進行藝術化的處理，實現了一種深刻而不膚淺、沉穩而不浮躁、幽默而不油滑的審美取向。

海外移民官描述移民國家的諸多美好時，互惠生和孩子們正沉浸在這樣的美景中……片中諸如平行蒙太奇處理的大膽運用令專家拍手叫絕。人民日報文藝部主任劉玉琴分析道，影片用鏡頭語言告訴我們，國外有的，我們也有。中國的高速發展讓世界稱贊，在現代化的程度上，中國與發達國家之間的差距越來越小了。從創作者對於劇情的靈活掌控，可以看出創作沒有生編硬造，而是建立在主創對生活的真切感受之上。

中宣部文藝局副局長孟祥林指出，電影呈現出一個個藝術化、形象化了的普通人的“中國夢”。這些有關夢想的描繪就像鏡子一樣，讓觀眾自然而然地從中照到自己的影子，從而隨著觀影梳理自身的精神軌跡。短短一個多小時的電影時長，讓觀眾有歡笑，有淚水，更留下許多值得回味思考之處，在藝術享受的同時進行了一次精神的洗禮、靈魂的淨化。創作者將一個典型中國現代家庭的故事，用符合中國人審美品位、具有中國特色的表達方式呈現出來，表現出了中國電影人應有的文化自覺、文化自信和文化自強。