《后會無期》劇評：充滿冷幽默和悲涼感

　　這個夏天的中國電影市場，注定在郭敬明和韓寒兩個“80后”的奮力攪動下，人氣愈演愈烈。

　　公眾對於韓寒拍公路片應該絲毫不感意外，冒險的路上，看不完的風景，道不盡的故事，說不清的人情冷暖，他一直游刃有余地，始終身體力行地“在路上” 。以“杯中窺人”的姿態宣告了碼字的功底，輕鬆跨過教育體制的“三重門” ，開啟一番新天地﹔當新銳作家的身份得以確認后，他又作為一名職業賽車手再出發﹔借助喧囂的媒介，一個針砭時弊的公知誕生﹔眾說紛紜來往雲煙，“國民岳父”是新的稱謂﹔當然，導演作為他的終極夢想，醞釀最久上路。

　　電影《后會無期》的旅途，一方是夢想，一方是現實，但一路的奔波、跌撞卻不是通向彼岸的大道，當你在路上嬉笑怒罵生活，生活無視你的存在才是最大的嘲諷。這一埋藏在電影金句段子后的無力的悲涼感，是導演想坐下來急切跟人們談談的，隻不過它是所有經歷過的人共同感受到的，無常有常，一念之間。片中佔用了相當時間逐句翻譯的英文歌曲QUESERA SERA，源自希區柯克導演的《擒凶記》 ，反復吟唱出世事不強求、順其自然之意，那這一場平凡之旅究竟該如何開始？

　　對於電影專業人士來講，他們會聚焦於“在路上”的動機何在，逃離家庭反抗秩序，抑或是修復情感、治愈心靈？不同於好萊塢傳統公路片中嬉皮士們肆意張揚的對自由生活和個體價值的“主動”追求， 《后會無期》中的三位男“屌絲”完全是被動離家“在路上” ：三人是東極島上的最后堅守者，卻意外“主動”炸毀家，了斷了自己的后路，開啟一路向西的旅程。韓寒在首映宣傳中說，《后會無期》是對《西游記》的致敬，一路向西也算是西天取“精” ——精神食糧的精。聽罷，令人豁然開朗。

　　浩漢的豪放義氣中透著簡單可愛、善於變通卻又邏輯簡單。在他眼中，男人，不要兒女情長，事業才重要。夢想著振興家鄉旅游業，出海捕魚4年，開出租3年，跑運輸2年，干保安1年積累資源，無奈心中的陽光沙灘是現實的“Son of b itch” ﹔沖動消費買來汽車，運回島上才發現，路還沒有車寬﹔教育別人要先學會辨別，再去信任，被人賣了還幫著數錢。但浩漢途經路上的各種事態，懂得反思而成長，在三叔那裡學到了“小朋友愛分對錯，大人隻看利弊” ，融會變通為“小孩才分對錯，成年人隻看愛恨” ，符合人物的江湖之氣，因此，浩漢明白將青蛙蓋上鍋蓋的現實，說出情誼不如狗的悲涼。

　　江河讀萬卷書，行三裡路，各種人生經驗從書本而來，卻堅守著自己的原則。一襲長袍，堅持烤面包片配辣椒醬的他，將生命中的每個路人視為自己的學生，兢兢業業地授道解惑。面對突如其來的愛情，江河一頭倒地。相比於浩漢在反思中成長，這個木訥的書呆子以心底的善良包容一切，哪怕車被偷走，也要對偷車賊局部信任。

　　兩人路上遇見的三個女人——青梅竹馬的周沫，懷揣演員甚至明星夢，在現實的各種規定情境中替別人試鏡，謝幕前最后一發子彈可能也無法將她喚醒﹔戲份最多的蘇米亦真亦假，玩著仙人跳的成人游戲，假扮妓女，怎奈真情流露﹔瀟洒的劉鶯鶯，自始至終把控著二人的情感走向，完成克制內斂的情感表達。不期間，三個女人之間形成一道弧線。

　　真正的傷害當然在后面。接連的打擊之下，當面對同為行者的摩托手阿呂，聽了他碎碎念的各種傳奇后，兩人的悲傷感同身受，對這個視衛星為自己偶像的“旅行者2號”卸下各種防備、繳械投降。剛剛認定了這是個可交的朋友，下一個鏡頭愛車就被偷走。這也引爆了浩漢和江河的最終矛盾——兩個不同的世界觀形象地外化為“溫水煮青蛙” 。作為一個老段子，“溫水煮青蛙”先前早已被韓寒用在小說《1988：我想和這個世界談談》之中。恪守原則的江河堅信，青蛙會感知環境的變化，逃離危險，以他的邏輯料想不到現實的變化多樣，著實被鍋蓋嚇到。都是沒本事的人，隻好各走各路，分道揚鑣。

　　其實， 《后會無期》全片不論是情節和台詞設計都在反復利用反轉帶來的戲劇沖突效果，剛剛建構出一個框架，緊跟著的立馬是現實的一盆冷水。終於，在結尾的“后來”中實現了最大的逆轉，江河成為知名作家，以這段旅程為題材的80集電視劇熱播海內外，抱得美人歸。

　　曾經的韓寒用犀利的文字表達著他對傳統、制度、所謂精英的不屑一顧，電影中我行我素的恣意以及冷幽默的文藝腔，仍是通過一個個金句串起。然而由於匠氣十足的說教意味，影片讓人體會到的卻常常是難以接受的矯情、各式小人物面對現實的悲涼、各種聊以自慰，每個人拿腔拿調的哲理式姿態，頭頭是道講述現實的方式，反而削弱了影片的代入感。

　　但不管怎樣，這部韓寒的導演處女作還是令觀者看到了別樣的新意。即便“情懷”二字已被《后會無期》各種狂轟濫炸的宣傳方式炸得滿天飛，透過這些，還是能夠讓人感受到耍帥的韓寒背后的聰明、靈氣與真誠。黃欣