《蒙面歌王》《好聲音》為何都要唱“好歌曲”？

　　孫楠如願奪得歌王，“羊駝”造型深入人心。

　　譚維維通過“蒙面”舞台將杭蓋的《輪回》唱紅。

　　沙寶亮成了演繹“好歌曲”最多的“蒙面歌王”。

　　昨晚，首屆《蒙面歌王》落下帷幕，在最終的歌王爭霸戰中，孫楠以18比13票的優勢戰勝沙寶亮，獲得總冠軍。孫楠當晚穿了一件印有女兒背影圖案的特質紅色“戰服”，這也為他帶來了好運氣，憑借一首《給所有知道我名字的人》在演唱和投票環節的得分都一路領先。而上周五晚《中國好聲音》也決出十強選手，來自四個不同戰隊的學員們將在9月30日上演“車輪混戰”，決出最終進入鳥巢挑戰巔峰的五人名單。

　　回顧今年的《中國好聲音》和《蒙面歌王》，其中都出現了《中國好歌曲》中的作品，比如蘇運瑩的《野子》在兩檔節目中分別被晨悠組合和沙寶亮演唱過，譚維維也在節目中接連演唱了杭蓋和趙雷的作品。如果說這三檔節目最大的共同之處，那就是他們“師出同門”，都是由燦星一手打造的。但三檔節目定位也有著明顯不同，《中國好歌曲》是一檔專門為音樂原創者提供平台的節目，音樂性更純粹，比較而言《蒙面歌王》和《中國好聲音》都是更大眾化的流行節目，也正因為這樣的定位差異，用燦星宣傳總監陸偉的話說，既希望《蒙面歌王》、《中國好聲音》中有《中國好歌曲》系列這樣小眾化的作品出現，但又不能太小眾曲高和寡，“這其中也要取一個平衡。”

　　1 “好聲音”與“好歌曲”幕后是一家

　　這一季“好聲音”的舞台上出現過《我在人民廣場吃炸雞》、《野子》、《少年錦時》等“好歌曲”。

　　《中國好聲音》和《中國好歌曲》從名字上就能看出有頗深的淵源，兩個節目的幕后團隊是同一個導演組。實際上，在上一季《好聲音》中就有第一季《好歌曲》的曲目出現。但是由於《好歌曲》的難度比較大，原創曲目的個性都比較強，對唱功的要求也高。歌手其實選擇上也會謹慎，就算選也會選自己能駕馭、本人又喜歡的歌曲。

　　《中國好聲音》副總導演吳群達也是第二季《中國好歌曲》的總導演。“好歌曲”原創歌曲個性強，而其中又以民謠、搖滾為代表，歌曲帶有一定的小眾色彩，但是在《好聲音》節目巨大影響力的傳播下，民謠也再度成為一個“熱詞”。《中國好聲音》讓大家都把民謠聽進去，讓吳群達感到非常欣慰，覺得“算是做了一些有意義的事”：“總比大家都在聽一些網絡歌曲好吧。”

　　節目結束后，吳群達仍然關注著趙雷、莫西子詩、周三這些人的發展，他聽了趙雷《吉姆餐廳》的新專輯，覺得特別好聽，專輯中的新歌《少年錦時》出現在第四季“好聲音”汪峰組導師考核中，而這甚至成為了趙雷年底北京個人演唱會的重要賣點，寫在了官方宣傳文案當中。吳群達高興於他們獲得了更多的認可，還有自由，“現在他可以有實力去出更多讓大家覺得好聽的歌了”。

　　2 成名歌手一唱，原創歌曲火得快

　　“譚維維在《蒙面歌王》唱了《輪回》之后，對這首歌的影響力帶來很大提升。”

　　對於原創歌曲的推動，同樣是唱了《好歌曲》的作品，《蒙面歌王》要比《好聲音》走得更遠一些。實際上，成名歌手演唱《好歌曲》的曲目對於原創歌曲的推動是巨大的。陸偉以《輪回》舉例，這原本是一首非常小眾的歌曲，同時它也是《好歌曲》的冠軍歌曲，難度很大，然而市場影響力不如《野子》。但《蒙面歌王》平台上經過譚維維演繹，這首歌知名度就有了明顯提升，同樣情況也出現在沙寶亮版《野子》上，他演唱的版本是《蒙面歌王》中下載量排在前面的歌曲，沙寶亮唱的時候節目組就預感到覺得一定會效果好，因為歌曲本身好，歌手的感受力也足夠把握這首歌。

　　在導演組看來，節目中的歌手也分不同類型，比如譚維維就是什麼歌都聽過，沙寶亮屬於能聽出好東西的歌手，他聽到一首好歌會問，這首歌哪來的？誰寫的？接受度很高。而沙寶亮本人也很潮，《野子》他之前沒有聽過，導演用手機放給他聽，第二天沙寶亮自己就用鋼琴彈唱了一版。“《好歌曲》中民謠、搖滾曲風的多，選《好歌曲》的歌手也是內心有這種東西的。”

　　3 歌手、節目組皆需避免“重復選歌”

　　“蒙面”節目組有一份2010年之后音樂節目的選歌單，其中有20首歌被唱了2到4遍。

　　“選歌”對於任何一檔音樂節目來說，都不是一件容易的事。讓導演組為難的是，市面上的好歌太少，比如《我是歌手》三季中每一季都會出現同一首歌，《夜夜夜夜》、《懸崖》都被唱過很多次。《蒙面歌王》總導演車澈說，“如果一首歌已經在其他節目中被唱過4次，那我們肯定不會再選了。我們不是一定要選《好歌曲》的歌，但能找出來的歌太少。《好歌曲》的特點是，每一個創作者不一定是唱得最好的，但作品好。”

　　導演組面臨選歌難的困境，同樣，歌手也想避開翻唱率高的歌，《夜夜夜夜》在《我是歌手》三季被唱了四次，歌手很難有發揮，除非他能超越所有的版本。所以歌手在選歌上會比節目組更謹慎，車澈說，比如《也許明天》是一首很好的歌，《蒙面歌王》最初也有歌手考慮選這首歌，但是張惠妹、譚維維（我是歌手）、姚貝娜唱過三個版本，再想有超越性的發揮很難，后來這首歌就被放棄了。

　　節目組不鼓勵歌手唱口水歌，雖然要想有收視最保險就是唱口水歌。盡管《蒙面歌王》進入復賽階段之后，《好歌曲》系列的歌曲基本就沒有了，但車澈說，這是因為復賽開始是兩個人對唱，要考慮兩個人對歌曲的把控力，不能那麼“任性”，而隨后的突圍賽歌手選擇上則更保守。但是對於明年新一季的《蒙面歌王》來說，未來也會加大原創歌曲的比重，畢竟原創新歌和“蒙面”元素原本就天然相連，“唱新歌還是更難讓人猜出來。”

　　4 “好歌曲”到“蒙面歌王”是一次產業鏈嘗試

　　燦星的野心是，唱片公司不用再收集小樣，好的原創歌曲都能從好歌曲中找到，而成名歌手也可以找到符合自己風格的新作品，真正做一部全新的原創“中華曲庫”，這本是《好歌曲》的初衷。

　　《蒙面歌王》今年是第一次做，在陸偉看來，“好歌曲”的初衷就是讓更多的人能傳唱好的歌曲，“現在音樂行業不景氣，整個唱片行業一種歌曲火了，大家都會一窩蜂地去做同一類型的，其實給新歌嘗試的空間並不大。”因此，如同沙寶亮在《蒙面歌王》中唱《野子》，譚維維唱《輪回》，“好歌曲”能被成名歌手演唱，對於這個產業鏈來說也是完整的一環。

　　在《好歌曲》播出之后，一首原創歌曲是否能迅速有自己的市場價值，這也是一個重要的問題。比如在春晚上莫文蔚唱了《好歌曲》中趙照的《當你老了》，讓這首歌一夜紅遍大街小巷。但是，原創音樂的商業價值不能著急。據陸偉介紹，現在在互聯網版權上80%的版權費是花在20%的歌曲上，這百分之二十的歌大部分是一些八九十年代樂壇黃金時期的經典，新原創很少。“不能指望在幾年之內原創歌曲在商業價值上有多少的回收，但重要的是搭建一個入口平台，有一個好模式，手裡掌握著人才資源。”現在《好歌曲》中出來的音樂人才也在給《蒙面歌王》或者其他音樂節目做編曲，以保証他們有充足的創作力。

　　C04-05版採寫/新京報首席記者 劉瑋 實習生 吳奇函