作家虹影。
曾因《飢餓的女兒》備受文壇矚目的華人女作家虹影近期出版了新書。這部幻想題材的《米米朵拉》是寫給女兒的。虹影近日接受京華時報採訪時表示，她是想借助兒童文學的外殼寫一個關於未來世界的故事。她覺得，相比西方，中國的兒童文學作家很多題材都不敢寫，受到的限制太多，她也希望曹文軒的獲獎能引起大家對兒童文學的重視。
用孩子的眼睛發現自己
小說《米米朵拉》是虹影的首部奇幻作品，講的是母親對女兒深深的愛。不同於一般的母女溫情故事，這部小說關注的是磨難。故事一開場，米米朵拉的母親就不見了，而整個城市也正面臨洪水的威脅。在娃娃魚的指引下，她開始了奇幻的尋母之旅。米米朵拉在找尋母親的過程中經歷了各種驚險與艱辛，也是發現自己的過程。
“我最初的想法是給女兒講一個故事，一個跟兒童被拐賣有關的故事。因為中國每年至少20萬的兒童失蹤，我寫的時候發現這不是一個兒童書，而是用了一個兒童小說的外殼。”虹影說，在創作過程中，她添加了很多的思考和幻想在裡面。她把自己當做米米朵拉，用孩子的眼睛來講整個過程。虹影覺得，現在女兒可能看不太懂這個故事，“我想寫給兒童或成年人讀的一個未來的世界。”
在書中，米米朵拉遇到了很多朋友。問及生活中虹影如何看看待孩子的教育問題，虹影說：“這個小說其實寫了孩子之間的愛。米米朵拉首先是給予，不是索取。她是那種特別干淨的女孩子。我想寫一種人的本質，就是我們喜歡一個人是沒有什麼原因的。所以我經常對女兒說，你不應該隻交一個你喜歡的男朋友，應該有好幾個。因為你在長大的過程中會發現很多誤區。在經歷的事情多了以后，你才能做出准確的判斷。”
東西兒童文學觀存在差異
與創作《飢餓的女兒》《上海王》等成人小說相比，虹影覺得寫兒童小說要難得多，要有很強的想象力。書中借用了有很多東方的神話元素，虹影覺得中國在歷史上有很多的神話傳說，民間傳奇故事等，比如《山海經》《封神榜》，“像西方的《小紅帽》這樣的故事在中國也有。《格林童話》《安徒生童話》裡面很多很多東西在中國的民間都有。但是我們跟西方作家相比，我們的作家不敢寫，特別教條。”
在虹影看來，這種觀念差異限制了中國兒童文學的發展，創作的題材也處於一種萎縮、控制當中。“西方不是這樣的，你看卡爾唯諾要編意大利童話，還有安吉拉·卡特的精怪故事集，她不刪改裡面的性或者是暴力的傳說故事。這個在中國是不允許的，我們現在看到的都是一些節本。”
不過，虹影覺得，隨著前些天曹文軒獲得“國際安徒生獎”，這種情況或許會有所改觀，也會加深人們對兒童文學的認識。她也希望中國的兒童文學作品能夠開拓孩子們的想象力，而不是寫了一個故事，孩子看了沒多少就猜到結局了。
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《好兒女花》是《飢餓的女兒》的續篇，她說：“《飢餓的女兒》是我作為女兒的時候在寫母親，而《好兒女花》則是我作為母親的時候在寫母親。隻有做了母親，才懂得體會身為母親的艱難。”
京華時報記者田超
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