文學遭遇市場 作家成為生意

　　目前國內文學市場不容樂觀,爛書太多,生產優質內容的作家日漸成為稀缺資源。

　　而面對新媒介形式的不斷更新,傳統文學與新技術平台的聯手已成為必然。從小說到影視、話劇改編等等,文學作品呈現出完整的產業鏈。鏈條的關鍵部分仍是作家,越來越多的出版商從經營作品開始轉向經營作家。

　　記者採訪的多位業內人士均認為,現在中國圖書市場上爛書太多,產生了劣幣驅逐良幣效應,書籍在書店裡總是供過於求,然而70%的品質都不是很好,這讓傳統渠道裡的傳統紙質出版商面臨巨大壓力。

　　郭敬明向記者表示,在信息傳播速度上,傳統出版比不過新信息平台,正因如此,傳統出版業也許可以逐漸擺脫對快餐文化的追逐,轉而重新回歸到更有內涵更講究質量的狀態中。不過,與新技術平台的聯手合作無論如何都是必然的。

　　同樣,在北京精典博維文化傳媒有限公司董事長陳黎明看來,中國優秀的作家,日益成為內容產業的稀缺資源,同時會越來越“貴”,出版商能否平衡一個利潤點,以足夠豐厚的待遇及合作模式來吸引作家長期合作尤為關鍵。

　　目前,中國作家多數僅限於跟出版公司合作,出版公司隻能承擔70%-90%的紙質圖書出版及10%-20%的數字圖書業務。

　　多位業內人士向齊魯晚報記者表示,大部分作家都希望自己寫完小說后,作品還能成為影視作品。在如今的傳媒大時代,一位作家的書不暢銷,可能電視劇、電影會暢銷,這要求有一個貫通並開發相對成熟的價值產業鏈。

　　能像海岩和劉震雲這樣,做到小說和影視均成功的國內作家還很少。影視、話劇改編等綜合權利的開發,經常是作者等著有意向的人上門來談合作,談成的概率往往非常低。在不少業內人士看來,這是一種自由市場狀態,而不是有商業規則的操作。

　　“推動作家走出去,我們充當的是一個作家品牌經紀人的角色。很多中國作家的稿酬尚不足以養活自己,更談不上養活作家經紀人。國外很多作家的經紀人則為作家走向世界作出了很大貢獻,中國作家在無法找到專業經紀人的情況下,我們就承擔起這樣的責任,為作家代理海外版權、分銷衍生權利、作品推廣、專題推廣等。”陳黎明說。

　　精典博維公司目前的簽約作家有莫言、大江健三郎、歐陽中石、閻連科、麥家、安妮寶貝等,該公司與莫言、閻連科等作家都是綜合版權合作。

　　陳黎明認為,作家知識產權應該綜合開發,紙質書、數字出版、影視、表演權利、改編權利及動漫等,理論上每一個環節都應該產生利潤。

　　精典博維已經推出了作家經濟模式,對於某一知名作家,並非僅依靠一名作家經紀人,而是通過公司平台去推動簽約作家。

　　中國目前的作家經紀公司數量非常少,在多位業內人士看來,大部分公司理念較為傳統,將人才、精力都放在圖書編輯、發行上。而另外一個重要原因,則是缺少跨界人才。

　　國內演藝界的經紀人模式已經較為成熟,但讓演藝經紀人去傳統出版公司工作,從薪金待遇到工作模式,肯定都難以適應,而讓一個傳統出版公司的責編去跟影視方談合作,他又可能連影視制作的專業詞語都不知道。

　　雖然國內已有公司致力於這種跨界人才的培養,但跨界人才仍非常稀缺。

(來源:齊魯晚報)