探訪86歲藍天野：讀書全憑興趣 最愛看《紅樓夢》【2】

演“黃仿吾”：生活經歷上感觸最深

[藍天野]：從我的經歷中，我慢慢找“黃仿吾”這個人物和我自己有哪些相同，有哪些不同。當然，作為一個人物，肯定跟我有很多不同。比如他的經歷、身世，海外留學經歷，這個我沒有。比如他常常講，1945年，這個房子，我這個家是中共地下黨的聯絡站，而1945年我自己的家，恰恰也是中共地下黨的聯絡站，家裡面也有電台，架了電線。1948年，這兒是人民解放軍前線指揮部。這個我沒有參加過部隊的生活。但是，1948年底，北京臨近解放的時候，我們是作為當時解放區的文工團，急行往北京趕，要參加北京的解放。我們先住在良鄉停下，為什麼？就是說北京要談判和平解放。后來北京郊區都解放了，除了一個孤城，連石景山都解放了，我們就住在石景山發電廠，住了好長時間。解放軍部隊給我們送來整隻豬，因為快要過年了，整隻羊。這個戲，是我以自己生活經歷去體會接觸的一個人物。我不是說這個戲，有哪些地方能夠有戲，有吸引力，不是。而是這個人的生活經歷，他對人對事的態度，和我自己生活的經歷有很多相同，是這種感觸。這個戲是我從生活經歷上感觸最深的一次演出。這個很難得。

宋丹丹王姬畢業時曾演出《家》

[文化頻道]：您在85歲的時候，重返舞台出演《家》，當時您說要演就演“馮樂山”，當時為什麼要演這樣一個反派的人物呢？

[藍天野]：2011年，馬欣書記給我打電話，說張和平院長要請你們吃頓飯，請我們老倆口和朱旭老倆口，我想肯定是有事要談，不會說沒事了，大家解解饞，吃一頓飯，肯定是有事要談，現在領導班子對劇院的情況做了一個分析，演員的狀況，劇本的狀況，說現在關鍵是要抓導演的問題。我當時還說，你們分析得特別好，人藝的脈把得很准，談著談著，張院長說，這個問題怎麼解決呢？我們現在想排一出《家》，《家》就是巴金先生原著、曹禺先生改編的《家》。我覺得很好，因為《家》這個戲，1984年我導演過，當時正好是我們八一班那一班學員，像宋丹丹、王姬，他們都是這一班的。我覺得他們這一班畢業的時候，前面教學進展不錯，后來畢業的時候，沒有給她們選一個好的畢業實習劇目。我也覺得這有點遺憾。正好輪到我排戲，她們剛剛畢業，我說為她們選一個戲，以青年人為主，老演員、中年演員參加，正好這個戲裡面也是三代人，我覺得這是兩位名家的作品，能夠培養、帶動一下，帶動年輕演員的成長。排過這個戲，我覺得很好。

闊別舞台20載為何要演“馮樂山”

[藍天野]：張院長話鋒一轉，說《家》要請你們兩位，就是我和朱旭在裡面各自擔任一個角色，我一聽就愣了，我說你們得弄清楚，我離開話劇20多年了，而且我后來編制都不在演員，我是以導演為主，主要是有些戲下不來。我離開話劇20年了，都不能演戲了，推了好久。最后怎麼演上馮樂山呢，我給劇院領導打了電話，說你們隨便請哪一位，意思是想把我推掉，一是也演不動，太生疏了。接著說，我說真的非要讓我演，你們得有一個精神准備。我可能真的演不下來，因為太生疏，而且真的體力都夠不上。因為我覺得我的態度已經都表明了，最好別讓我演，如果非要讓我演一個，按照常規的思路，肯定是讓我演高老太爺，讓朱旭演馮樂山，咱們不按照常規思路，比如說讓朱旭演高老太爺，我演馮樂山，我這一生當中在舞台上還沒演過反面人物，沒演過壞人。我說換個思路，也許更能激發他的創造欲望，創造上的新鮮感。后來這次談沒有定，馬欣書記說千萬不要勉強，保証健康為主，大家多多考慮。還問，你和朱旭聯系了嗎？我說我們之間不能聯系，為什麼呢？你找我們倆演，最后兩人都演了這還好，最后誰演了，誰影響誰呀，后來告訴我說朱旭，現在不單看劇本，而且看《家》、《春》、《秋》的小說呢，這告訴我朱旭已經在做准備了。等這次談完之后，（他們）就跟朱旭說，說我要演馮樂山，前面都沒有說不要讓我演之類的，就說了一句我要演馮樂山，就這麼定了，我們就演了。

演“馮樂山”精益求精

[藍天野]：演的時候，朱旭還好，因為他這幾年不斷演戲，在北京人藝也連著演了三個戲了，而且都是主角，他沒有停。我是20多年離開話劇了，真的完全離開了。但是回過頭來排戲，就和我剛才說的，換一個思路，不按照常規，大家覺得馮樂山，應該覺得什麼樣的，我想我要演的馮樂山是什麼樣。首先，他是當地士紳名流當中的魁首，在當地首屈一指，而且一出場在那裡評論著，高老太爺，你最近寫的詩怎麼樣，而且中間有一場在庭院，庭院柱子上的楹聯都是馮樂山提的，到處做詩、題字，這麼一個人。所以，你不能把他演成那麼一個畏畏縮縮的壞人，但是這個人本質是很殘忍的。按照現在來講就是一個淫棍，但表面上是一個正人君子，道貌岸然，所以你兩面都得充分表現出來。當然，我也找了很多依據，比如我有很多圖片，這一類人的圖片，找了很多參考。這類人的生活應該是什麼樣，包括他的待人接物，他的穿著打扮，這個人的樣子，留的長胡子一直垂到胸前，馬上要見觀眾了，長胡子做出來短了，我說這不行，不是差多少，你短了，它就有點偏武夫了，這是一個文人，但是人家也很重視，當時制作師、造型設計都在，現場加工、修改。所以，我有一感覺，比如你能做得更好一點，你為什麼就不再多做這一點呢？如果從表演能力上來講，我們劇院的中年一代，骨干力量，他們的表演能力都很強，如果說跟我們還有一點不同，可能就是我們的生活閱歷。比如《家》的建筑，就談我們的家是什麼樣。包括我小的時候，了解我的家族，和家族的建筑是什麼樣的。所以，人物的生活環境、時代背景，都是在這種體會中感受到的。