網絡文學現狀：7成網絡作家理工科出身【2】

　　網絡文學

　　是否需要新的評價標准？

　　網絡文學以言情小說和幻想小說起家，前者從《成都，今夜請將我遺忘》《此間的少年》到《與空姐同居的日子》等，后者從《鬼吹燈》《誅仙》到《知北游》等，期間熱潮不斷，然而鮮為人知的是，這兩種小說都是傳統文學所不為的。

　　“一直以來，網絡文學很難得到傳統文學的認可，網絡只是相較於書本之外的一種載體，難道就不是文學嗎？”柳下揮質疑道。

　　“網絡作家需要得到傳統文學的認可嗎？”一位在座的傳統作家立馬反問道。

　　從1998年痞子蔡把《第一次親密接觸》貼在網上至今，網絡文學雖然已走到了第17個年頭，但在不少人眼裡，網絡文學很大程度上依然與庸俗、暴力甚至情色文學劃等號，而網絡作家們卻從未停止對網絡文學成為文學殿堂的真正一員的渴望。

　　“網絡文學需要新的評價標准，這種標准必須是符合網絡文學特性的。用傳統文學的標准來評價網絡文學，顯得‘不合時宜’。”柳下揮表示，“傳統文學幾十萬字已是鴻篇巨制，可網絡文學，100萬字都不算多，如果評委們來不及看完，網絡文學精彩的故事情節的優勢發揮不出來。”

　　馮椿也建議，在網絡文學評價、評獎時，可以按照網絡文學的特點加入“網絡”的元素。“比如讓客戶(閱讀者)直接參與推薦和投票、參考閱讀量、考慮社會效應和經濟效益等。”

　　不過，與會者也提出了相反的意見。作家王輝俊認為，“網絡文學不是一個階梯、一個種類。傳統文學評判標准一樣適用於網絡文學，不必另起爐灶，降低標准，還是要注重維護文學的嚴肅性。”

　　符力也表示，“以往好詩的標准就是網絡好詩的評價標准，網絡無非是詩歌的媒介之一，媒介變化不能成為詩歌評價標准不同的原因。否則，那就不能當作文學來看待了。”

　　網絡文學與傳統文學

　　互相交融是趨勢

　　“網絡文學與傳統文學並非不可逾越，他們都可以弘揚主旋律，是兩條並行的直線，他們的邊界最終會越來越模糊，相互交融。”研討會上，錢小芊話音甫落，會場立馬響起了掌聲。

　　他的這番言論並非沒有根據，經過多年的努力，“網絡文學難登大雅之堂”的局面已逐漸得到改變———

　　2013年6月，中國作協2013年會員公示名單中，《甄嬛傳》作者流瀲紫、《步步驚心》作者桐華、《裸婚時代》作者唐欣恬等16名網絡作家“上榜”﹔

　　2013年10月，國內首家“網絡文學大學”成立，而名譽校長正是獲得諾貝爾文學獎的莫言﹔

　　今年3月4日，魯迅文學院第七屆網絡文學作家培訓班結束了。從2009年中國作協將網絡作家納入常規培訓范圍開始，魯迅文學院已成功舉辦了7屆網絡文學作家或網絡文學編輯培訓班。

　　“不可否認，網絡文學是我國文學發展史上的一個重要現象，對它引起重視是應該的，目前來看，人們開始叫‘網絡作家’而不是‘網絡寫手’，這本身就是一種認可。”去年履新魯迅文學院院長的錢小芊說。

　　從事寫作30多年的作家王輝俊對此十分贊同，我們非但不能排斥網絡文學，低估網絡文學作家，反而要把它認為是傳統文學的拓展，它應該是“原野文學”，有“草根”，也有“大樹”。“我舉個身邊的例子，全國散文詩學會副會長、，海南作協副主席蔡旭，就是在退下領導工作崗位后才上網寫作的，每年在網上首發的散文詩作品超過200章，每年出版散文詩專著1-2本，目前已經出版散文詩專著24本，成為了名副其實的‘網絡作家’。”

　　談及網絡文學的未來的發展，錢小芊提出，在時代背景下，網絡文學與傳統文學重新審視彼此，加速融合才是大趨勢，不僅是創作人群要融合，內容要融合，寫作方法也要融合，做到取長補短。“在這方面，我們的作協要大力加強與網絡作家群體的聯系，積極吸收符合條件的網絡作家加入作協組織，同時，網絡作家除了積極投身創作外，還要加強對傳統經典的閱讀，加強作家自身思想境界，提升作品的文學涵養。”

　　網絡文學寫作現狀

　　體量龐大———

　　注冊網絡寫手200萬人

　　據中國互聯網絡信息中心的統計，現有文學網民人數達2.27億，約佔網民總人數的47%﹔以不同形式在網絡上發表過作品的人數高達2000萬人，注冊網絡寫手200萬人，職業或半職業寫作人群超過3萬人，每年有六七萬部作品被簽約。

　　人群分布———

　　七成寫手理工科出身

　　在網絡作家隊伍中，男女作者比例基本持平，18~40歲的作者佔75%，在讀學生約佔10%。其中最突出的特點是，70%以上的網絡作家是理工科出身，而非傳統的文科出身。業余作者從事的職業非常廣泛，有公務員、教師、軍人、工人、農民等。