范偉：農村劇不要再新瓶裝舊酒 要演新觀念

　　《老家門口唱大戲》

　　第六屆新農村電視藝術節優秀農村題材電視劇頒獎（金牛獎）典禮近日舉行。談及對農村劇的現狀和期望，首次獲得最佳男主角的范偉說，“以后大家拍農村戲，不要新瓶裝舊酒。現在的農村、農民和過去不一樣，別再演十年前、二十年前農民的形象和那種所思所想，要演一些農民新的生活方式、新的觀念。”

　　內容舊：

　　農村劇還是新瓶裝舊酒

　　范偉進一步解釋，“2002年我在遼寧北部農村演了一部《劉老根》，2012年我在遼寧西部農村拍了《老家門口唱大戲》。時隔十年，我覺得農村和農民發生了翻天覆地的變化，不光是人們的衣食住行，包括農民的舉止言談、所思所想變化都非常大。”

　　范偉的感慨反映了農村劇質量下滑的現狀。上個世紀90年代初，農村劇《籬笆·女人和狗》吸引了全國觀眾的目光。緊接著，《趟過男人河的女人》、《太陽從這裡升起》、《葛掌櫃》等優秀農村劇接踵而來。經過20多年的發展，如今農村題材電視劇雖然數量不少，但藝術質量、社會影響卻不如從前，即便取得高收視的《馬大帥》系列、《鄉村愛情》系列也是毀譽參半。

　　題材假：

　　農村劇動不動就寫共同致富

　　《鄉村愛情》系列編劇張繼認為，現在很多農村戲立不住的主要原因在於選題——創作者總是會寫一個農村人發家致富的故事，或者寫一個農村干部帶領大家致富的故事，或者寫一個大學生當村官的故事，這些是很難成功的，“能夠拋家舍業帶領大家致富的干部、能人自然是有，但電視劇往往把他們寫成了典型，有著濃重的宣講味道。這樣的作品多了，觀眾會非常反感，還覺得不真實，馬上就會換台。”

　　張繼還說：“並不是說蓋起了幾棟大樓、鋪了幾條新路就是新農村了。我們的農村劇，在這些方面表現得過於膚淺。還有，像農民進城題材，也非常值得講述。因為進城后，原來的鄰裡關系要丟掉，善良也可能要丟掉。進城后的農民要蛻變，很痛苦。這其中就很有故事。但現在很多農村劇一寫就致富，一寫就大學生帶領大家怎麼樣怎麼樣。”

　　小品化：

　　刻意夸大缺陷、“丑化農民”

　　張繼創作《鄉村愛情》系列的一個秘訣，就是著墨於農村裡那些有意思的故事，而不太強調它的意義。但即便如此，《鄉村愛情》家長裡短在獲得高收視的同時也受到廣泛的爭議：有人認為該劇在塑造人物方面刻意夸大缺陷、“丑化農民”，有人認為該劇“小品化傾向嚴重，劇情拖沓”。對此，張繼並不回避，他承認，“雖然《鄉村愛情》火遍大江南北，雖然趙本山被大家所接受，進而使得東北文化在全國流行。但這些很大程度上不能作為社會的主流，如果這種文化成為主流，那麼意味著這個時代有些走偏了。”

　　業內人士指出，農村劇其實話題很多，比如空巢老人、留守女人、贍養問題，每個話題都很有寫頭，“農村題材不是沒的可寫，而是需要去深入，去發現，去尋找。”

　　文/本報記者 祖薇

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　　農民給明星頒金牛獎

　　本報訊（記者 祖薇）演農村劇，得“金牛獎”，明星在田間地頭從農民朋友手中接過獎杯。8月24日，第六屆新農村電視藝術節優秀農村題材電視劇頒獎典禮在河南濮陽舉行，現場揭曉了新一屆“金牛獎”評選結果。范偉十年后再演農村題材電視劇，終於得了一回“農字號”最佳男主角，孫鬆、姜超同獲此獎﹔最佳女主角由王茜華、顏丹晨、王力可獲得﹔《鄉村愛情圓舞曲》、《我在北京挺好的》、《老家門口唱大戲》獲評最佳作品。頒獎典禮將於10月下旬在CCTV-7農業頻道晚間黃金時段播出。