網絡作家蔡駿：從郵差到懸疑小說“教父”

　　《偷窺一百二十天》

　　蔡駿

　　網絡作家十年

　　2000年3月，蔡駿模仿王小波風格在榕樹下網站貼出他人生中的第一個短篇小說《天寶大球場的陷落》。不曾想，僅10年時間，蔡駿從浩瀚的網絡寫手中脫穎而出：連續10年保持中國懸疑小說最高暢銷紀錄。其系列小說銷量早已突破1000萬冊，成為名符其實的中國懸疑小說“教父”。

　　蔡駿的成名不過十余年，卻佔據著中國懸疑界絕大部分的市場。成名以來，每部貼上蔡駿標簽的作品都能夠成為當年的暢銷書，系列作品的品牌效應已經顯現。

　　蔡駿：男，1976年生於上海，中國最受歡迎的懸疑小說家。作品總銷量突破1000萬冊，並連續10年保持中國懸疑小說最高暢銷紀錄。

　　自述簡歷：我沒有讀過正規的大學。19歲在上海郵政上班，那是在1997年。2005年，我忽然發現通過寫作，已足夠可以養活自己了：一年寫小說掙來的版稅，已經超過了單位發給我工資的幾十倍。但上班已成為了一種習慣。我小學時的夢想是當一名考古學家，中學時想當畫家，還痴心妄想地考過美院，最后才誤打誤撞地成為一個作家——至今我仍對“作家”兩個字感到汗顏。

　　“懸疑教父”如此煉成

　　蔡駿小說以天馬行空般的想象力和嚴密緊湊的邏輯思維見長，在歷史與現實、愛情與驚悚、懸念與推理之間展開故事，探尋深邃命題。

　　他出道靠的是獲得了“貝塔斯曼”文學新人獎，而后長篇小說《病毒》的橫空出世才真正打響了懸疑小說的招牌。蔡駿說，“因為離不開母語的土壤，於是固執地認定漢語是地球上最美的語言，並誓言以漢語寫出世界上最好的小說。”

　　梳理其創作成長之路：從2001年第一個長篇《病毒》開始，到《幽靈客棧》止，這一段時期他的作品注重恐怖氛圍的刻畫描寫，情節上比較傳統，更偏重於氛圍的營造和人物宿命論，而對情節的科學性做了比較淡化的處理，這段時期的代表作品為《貓眼》和《詛咒》。

　　第二個階段，可以說是由中篇小說《荒村》為發端，進而延伸出來的一整個“荒村系列”作品，其中包括后期創作的《旋轉門》、《蝴蝶公墓》以及《瑪格麗特的秘密》。這個時期也可以說是蔡駿創作的黃金時期，這也使得蔡駿憑借“荒村系列”大紅大紫，奠定了“中國懸疑第一人”的稱謂。

　　第三階段則是以《天機》為標志，及往后的《人間》、《謀殺似水年華》、《沉默獸》到《地獄變》漸漸趨於成熟，蔡駿不再單純地注重恐怖元素的運用，而是走上了偵破懸疑的路線，更加著力於人性的挖掘和探索，此中翹楚是《天機》和《謀殺似水年華》。

　　第四階段，2013年出版《生死河》曾獲得本報主辦的“中國圖書勢力榜年度好書”等各種大獎，蔡駿開始華麗轉身，悄然向嚴肅文學靠近。今年8月作家出版社重磅推出《偷窺一百二十天》，奠定其為“中國懸疑小說教父”地位。

　　蔡氏小說席卷銀幕

　　評論認為，蔡駿小說特點非常明晰，比如他多部作品的主人公叫“葉蕭”。

　　天下霸唱和南派三叔都是屬於“盜墓派”懸疑的代表，很大程度上受環境的局限還是比較大。而蔡駿的筆風靈秀生動，花樣多變，近至浙江、上海，遠到英、法，上到幾千年前的良渚文明，下至當前社會生活，幾乎都有所涉獵。 蔡駿的小說的特點，是別人想模仿都模仿不來的。

　　蔡駿不僅小說暢銷，而且他的小說被改成影視劇之后也取得了不錯的票房和收視率。2004年，《詛咒》被拍攝為電視連續劇《魂斷樓蘭》﹔2007年8月，由《地獄的第十九層》改編的電影《第19層空間》上映﹔2008年8月，由《荒村》改編的電影《荒村客棧》上映。這些影視劇在市場上均有相當的號召力。可以說，蔡駿開辟了中國現代懸疑小說的先河，又是現代懸疑小說集大成者。

　　打造中國懸疑文庫

　　第一品牌

　　在採訪蔡駿時，記者獲悉，蔡駿聯手作家出版社將陸續推出的“懸疑世界文庫”，旨在打造中國第一類型小說文庫。

　　蔡駿在聊到策劃“懸疑世界文庫”初衷時說，現在市面上已有的一些懸疑小說文庫，要麼完全是舶來品，與中國社會現實毫無關系﹔要麼水准良莠不齊，讓讀者誤以為懸疑小說就是恐怖低俗。他策劃文庫的目的就是要讓讀者讀到真正的懸疑精品。

　　好的懸疑小說不應該隻有推理和設計，斯蒂芬·金的《肖申克的救贖》打動讀者的是最后的救贖和解放，東野圭吾的《白夜行》讓人動容的是凶殺后悲慟的守望。這些深入人心的作品都體現了命運的懸疑性，正可謂“懸疑無界，故事無常”。這也是“懸疑世界文庫”所體現的“命運有無限種可能”。

　　社會懸疑小說門檻太高？

　　目前，中國懸疑小說跟歐美甚至日本對比來說，隻有蔡駿一枝獨秀。那麼懸疑小說在中國文壇處於一個什麼樣的地位？有多少作家在創作懸疑小說？具有社會派懸疑風格的作家，創作現狀如何？

　　蔡駿就此表示，“我可以算是在中國最早有意識地創作社會派懸疑小說，我不知道之前是否有其他作家這樣嘗試過，至少我是第一個明確提出這個觀念的。但是，社會派懸疑小說的創作門檻相當高，必須要求創作者首先是一個現實主義作家，這在中國已經是少數了，尤其是在類型小說領域。”

　　“其次是創作者要對生活有深入的洞察力，能夠把握社會問題的本質，這一點不是初出茅廬的新人可以做到的﹔最后就是懸疑小說本身就很難寫，要把一個故事寫得很圓滿和精致，又要表達出作者的世界觀和信仰、態度，三者相加就是難上加難了。所以，現在我能見到的成功的社會派懸疑風格的作家還非常少。但是，我希望通過我的寫作，能夠產生大量的讀者基礎，讓更多的人願意來嘗試這種寫作，未來在中國也一定會涌現出更多優秀的社會派懸疑的作家與作品。當年，日本也是從無到有走過來的，從第一部的《點與線》開始，而恰巧當時的日本社會與今天的中國社會高度相似，我們正處於一個社會問題的題材寶庫之上，這是一個大時代，是中國作家的幸運。”

　　幕后推手：

　　神秘“23”女網友

　　蔡駿用十年時間寫作，作品銷售過千萬，已經顛覆了傳統作家寫作的概念。在其身后，推動其創作、銷售的推手不乏沈浩波、黎波、黃雋青等出色的民營書商和伯樂。但蔡駿認為，真正推動他創作的幕后推手是一個神秘的女網友。

　　蔡駿說，“2000年12月下旬，我與一位榕樹下的女網友‘23’在IRC（當時一種網絡聊天工具）上聊天。她建議我寫一些可讀性更強的作品。我想起了鈴木光司的《午夜凶鈴》系列小說，我跟她打賭說自己也會寫好這類小說，至於賭注是什麼早已忘了。為了與‘23’的賭約，我寫了第一部長篇小說《病毒》。那年榕樹下，我寫的都是富有想象力的純文學作品，獲得過‘貝塔斯曼·人民文學新人獎’。而‘23’的人氣幾乎與我不相上下，而今回想恍然如夢。幾天后，2000年12月24日平安夜，上海美琪大戲院，第二屆榕樹下網絡文學大獎賽頒獎典禮上，我見到了‘23’，我們在路上聊了一會兒，才知道她還在讀大學。平安夜的傍晚，十幾個人在南京路上談天說地。當我們要去唱歌時，‘23’翩然告辭。這是我見到她的第一面，也是最后一面。”

　　第二年，《病毒》在網絡上發表。而蔡駿不再上網聊天，“23”也不再上網發表作品。蔡駿依然在寫他的懸疑小說，第二年《病毒》出版。而促使《病毒》誕生的“23”，卻仿佛中了病毒，就此在茫茫人海中消失。他說，“2012年9月，在中國的一個正午，在美國的一個午夜，我找到了她——她與我相距十二年的時間，相差1.2萬公裡的空間，如果，命運的旋轉是以十二年計算的話，我相信這是造物主的安排。”