從災難電影中學會學會逃生 路人甲也能變主角（圖）

　　《末日崩塌》海報

　　6月2日，由華納兄弟影業出品的災難片《末日崩塌》在中國內地公映。繼在北美票房奪冠后，該片在國內同樣也拿下了票房冠軍。雖然影片是在周二電影半價日上映，但當天就斬獲了3264萬票房。從《2012》到《末日崩塌》，無論在其他地區票房如何，災難片總能讓中國觀眾買賬，原因除了有各種光影特技帶來的感官體驗，恐怕還有居安思危的危機意識。

　　不過，當那些極致的災難扑面而來時，沒有主角光環的普通人也能瀟洒逃離嗎？看看正確的逃生姿勢、一部成功的災難片需要哪些標配。　　　　　　　　　

　　災難片大集結

　　教你不開挂也能逃生的技能

　　《末日崩塌》災難類型：9級地震

　　高光時刻：1.影片開頭道恩·強森飾演的飛行員雷駕駛直升機盤桓在山谷之間，營救一名卡在懸崖上的女孩;

　　2.雷駕駛直升機盤旋在滿目瘡痍的城市上空，於地震中營救自己的妻子艾瑪;

　　3.大女兒被困在坍塌的大樓中溺水，雷徒手在水中拆除障礙，勇救女兒。逃生技能：磨練駕駛技能、知道生命三角、學點消防知識。

　　路人甲參考指數：★★★★★

　　《天地大沖撞》災難類型：彗星撞地球

　　高光時刻：五位宇航員犧牲自己，飛往太空執行了炸毀彗星的任務。逃生技能：海嘯時往高處跑、建造避難所。

　　路人甲參考指數：★★★★

　　《垂直極限》災難類型：雪崩

　　高光時刻：安妮和彼得跟著父親登山時遭遇險境，為了避免超重，父親割斷登山繩索，犧牲自己保全了孩子;成年后的安妮遇險，哥哥彼得即使知道妹妹生還希望渺茫，依然組織了一支救援隊伍上山營救，並最終救出安妮。

　　路人甲參考指數：★★★★

　　《后天》災難類型：極端天氣

　　高光時刻：登山學者杰克·霍爾本來與17歲的兒子薩姆有些隔閡，當兒子在紐約圖書館躲避千年不遇的大風雪，杰克答應兒子一定來救他們，當他和同事歷經艱辛出現在薩姆和同學們躲避的藏書室時，薩姆的女友問:“那是誰呀?”薩姆充滿驕傲地說:“那是我爸爸!”

　　逃生技能：遠離海濱，找到堅固隱秘的避難所等待救援;有事兒沒事兒了解點氣象學知識。

　　路人甲參考指數：★★★★★

　　《2012》災難類型：洪水海嘯

　　高光時刻：地震來臨時主角杰克遜飆私家車接走前妻一家，之后還先后飆過公交車以及飛機。

　　逃生技能：學好開車是最基本的生存技能，當然還有運氣。

　　路人甲參考指數：★★★

　　災難電影標配

　　特效永遠不是唯一主角

　　1.主演畫風正確

　　雖說要承擔拯救世界的任務，但是近些年災難片中的主角們已經脫離了“高大上”的形象，逐漸往平凡人靠攏，讓觀眾也有了更好的代入感。影片中在關鍵時刻發揮作用的，往往是生活中有著無窮煩惱的小人物。比如《2012》中的主角就是個婚姻失敗的父親，這與《末日崩塌》中巨石強森飾演的角色如出一轍。

　　做著最普通的工作，同時也經歷著平凡生活的不順利，與妻子分居，有著太多的無可奈何和無能為力。而面對兒女則永遠是一個無所不能的暖心老爸。尤其當災難來臨，他們成了家人的堅強支柱，孤身踏上拯救妻兒的艱險之旅。《末日崩塌》導演布拉德·佩頓認為：“災難有一種激發人性中至善至美的能量，普通人成了英雄，英雄則將其能力發揮到極限。”

　　2.故事不掉鏈子

　　雖說是災難電影，但講故事方面也不能馬虎。如果只是看著角色一味地在災難中跑跑跑，那與看災難紀錄片有什麼區別？所以好的災難片是將災難融入完整的故事當中，並成為推動情節發展的重要因素，而不是干巴巴地表現災難。

　　3.災難有存在感

　　在災難片中，這些各種各樣的災難其實是片中的最大反派，如何制造一場有存在感的災難，恐怕是幕后人員要首先解決的問題。其實地震、海嘯、洪水、雪崩等自然界的原生災難本身已經具有毀滅性的力量，隻要能成功地表現出災難來臨時末日般的景象，如大廈傾頹、城市淪為廢墟，對很多觀眾來說已經值回票價。

　　4.特效畫龍點睛

　　特效幾乎是支撐起一部災難片的關鍵因素，有了它們災難才能表現得更加殘酷和可怕。《末日崩塌》導演布拉德·佩頓在接受採訪時表示，影片共啟用了1400多個特效鏡頭，是之前《地心歷險記》的3倍之多，幾乎每一個鏡頭都蘊含巨大的工作量，才能營造出真實的道路塌陷、橋梁斷裂、城市火災、建筑爆炸，以及一路如多米諾骨牌一般造成大樓連續崩塌傾覆的地震場景。

　　5.情感錦上添花

　　一部好的災難影片，不僅要能用逼真的特效震撼人心，還得用真情打動人心，沒有人喜歡冷冰冰的技術大片。那些給人留下深刻印象的好災難電影，更重要的是表現了在面對災難時普通人的真實反應和情感表現。比如人們對《泰坦尼克號》的記憶除了沉船，杰克與露絲的愛情也是讓影片成為經典的原因之一。再比如《末日崩塌》，也有很多觀眾被影片中很小的片段打動，“最動情的地方是那對老夫婦在海嘯面前停止向前，擁抱住彼此”。

　　業內觀察

　　中國災難片需與好萊塢差異競爭

　　作為典型的好萊塢災難大片，《末日崩塌》在中國開局良好，預計最終票房或達5億以上。近些年好萊塢災難片一直在中國頗受歡迎，“一起拍電影”運營人張志遠在接受採訪時認為，如果說好萊塢的超級英雄是劇情最簡單的世界語言，那麼災難片和怪獸片劇情更簡單，場面更粗暴。堪稱真正的世界語言電影，是任何語言任何民族的觀眾都能看得懂的。張志遠還介紹，好萊塢科幻片和魔幻片其實對中國三四線觀眾來說比較難以理解，所以更簡單的災難片觀眾基礎更大。

　　不過災難片也是很容易“西方不亮東方亮”的電影類型，比如《末日崩塌》雖然首周奪冠，但在北美地區口碑堪憂，可能不會走得太遠。“這是因為災難片由於劇情太過簡單，所以成熟市場的北美觀眾對其不太滿足。這種類型一般在國外表現中規中矩，但是在海外市場尤其表現優異，所以好萊塢片方也樂意定期生產，照顧全球市場。”

　　相比好萊塢，中國的災難片並不多。近些年比較著名的就是馮小剛導演的《唐山大地震》。張志遠認為，中國災難片由於受特效限制，必須和好萊塢差異化競爭，走以“情”打動觀眾的路線。“例如唐山大地震大場面僅有幾分鐘，更多是描述家庭成員的震后后遺症。而美國災難片則是赤裸裸簡單粗暴的特效大場面。”

　　京華時報記者 聶寬冕