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《那年我學開車》 李晏攝
《無果花》 王雨晨攝
新開張的天橋藝術中心，三個劇場齊齊開動，大劇場上演經典音樂劇《劇院魅影》，座無虛席﹔中劇場上演田沁鑫導演的《北京法源寺》，也是一票難求。但同在一個劇院的小劇場卻顯得“門前冷落車馬稀”，劇場裡放眼望去有不少空著的座位……“有些小劇場演出票房最慘的時候上座率隻有一成。”國內知名小劇場制作公司、哲騰文化負責人傅若岩說，最近一年，小劇場市場都不太好，時至年底這種窘況反而更加嚴重了。
不過，在業內人士看來，危機，有“危”，也有“機”。正如北京劇協秘書長楊乾武認為的，“前幾年熱錢多，什麼人都想做話劇，泡沫自然就起來了。現在就是去泡沫化的階段，泡沫慢慢散去，留下的都是專業做戲的人。”在他看來，這是一個必須經歷的難熬的“冬天”，但“春天”已經不遠了。
經典大戲擠壓無名小戲
天橋藝術中心的“熱”與“冷”，折射的正是當下北京話劇市場的現狀：在眾多大戲的力壓之下，小劇場話劇的生存顯得越來越艱難。“《戰馬》在北京連演50多場，剛剛隔了20天，《劇院魅影》又要連演64場，觀眾肯定先選擇這些經典名作。大戲往往票價也高，觀眾也就沒有更多的錢來看小劇場了。”傅若岩說，在北京、上海、廣州這樣的大城市，小劇場往往被這樣的經典大戲壓得喘不過氣來。
往年到了年底還有不少包場為小劇場話劇撐腰，可隨著大環境變化，包場越來越少，為數不多的企業包場也會選大棄小，許多小劇場話劇隻能盯緊散票。傅若岩說，以前至少能有六七成上座率的戲，現在也就三成左右，有時候三四天的票房才過萬元。
更讓人絕望的是，影視劇市場也是無形的對手，分流了大量小劇場的觀眾，直戳小劇場的痛處。時至年底，京城各大影院集中上映各種大片，電視熒屏也是好戲連台，比如收視率一路走高的電視劇《羋月傳》以及各種熱門綜藝節目。“這麼冷的天，如果再趕上霧霾，當然還是坐在家裡看電視更好，能有多少人願意花更多的錢，走更多的路來看沒有明星大腕兒的小劇場話劇啊。”一位戲劇制作人表示，從票房銷售走勢圖可以看到，一般年底有好劇、大片上映時，小劇場的票房一定會受到影響。
小劇場戲劇品質不能“小”
正在上演的《那年我學開車》票房不如夏天那麼搶手，但鼓樓西劇場的負責人李羊朵還是堅信這只是個案。根據他們一年多來的運營經驗，好戲一定不愁觀眾，“前幾天在這兒演出的易卜生作品《海達·高布樂》就一票難求。”
鼓樓西劇場開張一年多來，堅持做嚴肅戲劇，曾讓業內人為它捏一把汗，但是一年多下來，反而做出了品牌效應。在這裡演出的作品，甭管多嚴肅，都不缺觀眾。總結自己的經驗，李羊朵認為小劇場戲劇在品質方面不能“小”，“劇本要好，導演要成熟，演員也要有一定號召力。說白了就是哪個環節都不能忽視，甚至要和大劇場一樣精益求精。”
《麗南山美人》是鼓樓西劇場今年夏天首演的劇目，首輪演出即樹起好口碑。劇本是著名劇作家馬丁·麥克唐納的作品，早在1996年首演時就獲得當年英國奧利弗最佳戲劇獎。在這樣一個硬底子之上，還請來了熟悉歐洲戲劇的學者型導演張彤。主演更是請來老戲骨馮憲珍，讓這部經典作品落地中國后更添一份獨特的魅力。
當然，這樣一來戲劇制作成本就上去了。但李羊朵並不擔心，“你的戲做好了，演出自然就多了。”還是以《麗南山美人》為例，要收回全部成本大概得演出35場，今年已經演了十幾場，明年在國家大劇院和鼓樓西劇場還要演20多場，成本回收不成問題。
熱錢走了，戲劇人不能走
正在國話先鋒劇場上演的小劇場話劇《無果花》，看看主創名單就知道賣相不大好，從台前到幕后沒有一個名角大腕。制作人郝博也坦言，做好了虧本兒的准備。
郝博做這一行十年了，市場的不景氣、這部戲的天然劣勢，他都看得很清楚，事先也都告知了投資人。他說，這次投資《無果花》的是一個新公司，但投資人都是戲劇出身，對戲劇有特殊感情，雖然知道很難賺錢，但依然願意投資。“再冷的天，也得有人堅守，小劇場的熱錢走了，戲劇人不能走。”郝博說。
他們不但堅守這條不賺錢的路，而且在制作上力爭呈現出好品質。郝博說，《無果花》出了好幾套舞美方案，有比較繁復的，也有比較簡約的。劇組原本已按照第一個方案制作了不少道具，但幾番考量下來，還是覺得不太合適，於是又換了方案。這就意味著之前制作的那些道具全都廢了，但大家並沒有猶豫過，“我們最看重的是能不能做出一部好戲。”為了更好地吸引觀眾，《無果花》首輪演出前幾場在東城區的國話先鋒劇場，后面幾場又會搬到西城區的鼓樓西劇場，“我們希望這樣能讓兩個區的觀眾都少走點路，沒准他們就願意來看我們的戲了。”
傅若岩也相信，戲好路子才會寬。現在北京市場競爭激烈，哲騰文化就更多地開拓外地市場，“現在許多二三線城市有很大的戲劇需求，好戲基本都能有銷路。”
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