揭相声小剧场存活之道 "包袱铺"一年流水6000万【4】

　　记者手记

　　打破门户之见才能做大相声平台

　　在朝阳9剧场梨园剧场，与“没六儿江湖”相声俱乐部负责人杨洁对谈，给我留下深刻印象。

　　这家俱乐部刚演出了两场，但他们几乎看到了自己的未来，因为从前在这里演出的“乐丰斋”，在坚持数年之后，还是因无法改变惨淡经营的现状而不得不停演。杨洁接过师兄的摊子，重打锣鼓另开张。他们说自己“没六儿”，可对相声的执着却很靠谱儿。谈到并不光明的未来，杨洁咬咬牙说，他还有房，不行就卖房。肯为说相声卖房的，不止杨洁一个，“鸣乐汇”的李鸣宇已经卖了一套房了。

　　被他们感动的同时，不禁要深究，有了这种精神，为什么还是这么惨？

　　除了嘻哈包袱铺和德云社，北京的相声小剧场大概还有十家左右。据杨洁介绍，好的相声演员十分缺乏，“全北京真正能上台说相声的演员不过二十对左右。”很多地方为了撑场子，不得不找一些票友来演出。用高晓攀的话说，这是在糟改相声，“他们糟改，我们挨骂！”还有的地方，不得不共用为数不多的专业演员，每到周末演出时间，很多演员不停地赶场子。杨洁在自己这里说了头一个节目，就得去宋家庄赶博乐的场。

　　演员都得不到保障，作品就更不用说了。对观众而言，这就意味着你到不同场所去听相声，看到的却是相同的演员，听到的是相同的段子，那观众图什么呢？难怪观众不愿意冒险去捧场。

　　谈到开办相声俱乐部的初衷，大多数人都说是为了让年轻人有机会登上舞台。事实上，以北京目前的相声剧场，真正优秀的演员是不缺舞台的，否则嘻哈包袱铺也不必让北方曲艺学校代培学员，德云社也不必找北京戏校开相声班。

　　究其原因，一方面是相声界本来就有的门户之见。另一方面，许多人不愿屈就他人之下，想要自己说了算。优秀演员是不是非得有一个自己能够说了算的团队，才能展现自己的魅力，为相声发展做贡献呢？那还算是优秀演员吗？

　　我们必须敬佩那些为了相声肯卖房子的人，但这种坚持是不是也该有个原则和底线？在自己的力量不够强大之前，不做重复的工作、无谓的牺牲和坚持。虽然在别人之下难免受点委屈，但难过的时候想想自己的理想不就有力量了吗？舍得卖房子卖车，就不能受点委屈吗？相信大家集中力量打造更大更好的平台，对相声的发展会更有好处。目前，嘻哈包袱铺不就吸引了不少昔日的“班主”吗？

　　另外现场

　　嘻哈包袱铺是春风得意马蹄疾，正在朝着融资上市的目标快速前进。但北京还有许多相声小剧场在艰难地挣扎着，为了梦想,他们愿意卖房子、卖地，愿意屈就地下室、宴会厅，愿意在北京的东南西北四处奔波。