為什麼是莫言獲諾獎 機會不會青睞無准備的人【3】

　　翻譯關鍵

　　翻譯不只是技術活

　　酷愛中國文學的馬悅然曾經用10年時間參與編輯出版了一套1900—1949年中國文學作品簡介，包括100個短篇小說，100本戲劇，100篇散文等，向西方讀者推介中國作品。採訪時，馬悅然撫摸著這套叢書，長嘆道：“要是這裡面的作品被翻譯出來，中國作家早就得諾貝爾獎了。很遺憾，中文作品的翻譯力量太弱了。”在瑞典，隻有兩個人翻譯中文作品，一個是馬悅然，一個是他的學生陳安娜。

　　但是，翻譯莫言作品的人，不管是英文版的葛浩文、日語版的藤井省三，還是瑞典文版的馬悅然、陳安娜等，都是擁有翻譯專業技能並熱愛中國文學的人。

　　談起翻譯經驗，譯過《透明的紅蘿卜》的馬悅然說得有點“玄”。他把作品一讀再讀，直到好像聽到了作者的聲音，“自然而然在腦海裡就有了一種適合表達莫言作品的瑞典語模式了。”為了更好地翻譯《透明的紅蘿卜》，馬悅然還特意讓莫言畫出了作品主人公“黑孩”住在橋下的匝洞裡和他拉鐵匠風箱的樣子。

　　駱思典更強調譯者和作者的共振度。他很推崇葛浩文的譯本，因為葛浩文的英文比較有張力，跟莫言原著中恣意的語言風格比較匹配，所以能夠較好地譯出神韻，避免走味。

　　從中文到西文的轉化，並不純粹是技術活，還要“感情分”。“要將一部作品忠實地譯成另外一種語言，除了對原著文字的理解外，與作者的溝通、交流也是必不可少的。”駱思典說，葛浩文與莫言一開始只是翻譯家與作家的關系，后來成了非常好的朋友，經常在一起探討、切磋，這對翻譯工作是極大的幫助。