揭秘真實的莎士比亞 從小迷戀貴族生活愛上男人

　　就像“紅學”在中國一樣，莎士比亞學也是西方一個解不開的迷。這位偉大劇作家在西方文化中有著不可動搖的至高地位，影響無處不在，但他在世時卻沒有留下任何信件、日記、手稿，同時代人對其也廖無記載，人們從不知曉他的真實身份，甚至“莎士比亞”這個名字是真名還是化名，都無從考証。

　　而西方學術界泰斗級人物斯蒂芬·格林布蘭特，卻從莎翁作品的蛛絲馬跡中“推演”出了一個新的莎士比亞，還原了他的俗世生活，引起轟動——

　　他來自偏僻小鎮，沒有受過大學教育，也沒有顯赫的家庭背景，卻在很短的時間內成為永遠被人銘記的最偉大的劇作家，成為西方文化最杰出的代表。

　　他的名字叫威廉(William)，威爾(Will)是他的昵稱，也有欲望之意。欲望、決心、意志……也許這正是他之所以成為“莎士比亞”的動力和源泉。

　　莎士比亞(資料圖)

　　從小迷戀貴族生活

　　幾個世紀前，一位牧師手持鵝毛管筆，在英國中部斯特拉福鎮教區的登記簿上寫道：“約翰·莎士比亞的兒子於1564年4月26日受洗”。這個孩子后來被命名為“威廉·莎士比亞”。

　　小時候，威爾家境比較富裕，父親約翰是位皮套商，兼做羊毛生意，曾擔任鎮長一職，在當地屬於公眾人物。可他一輩子簽名都隻會做記號，妻子瑪麗也是一樣。因此，他們對長子威爾寄予了很大期望，在其7歲時，便將他送進鎮裡的“國王新學堂”學拉丁語。在當時，拉丁語是文化和教養的象征，也是進入上流社會的“敲門磚”。在學校裡，老師讓學生們用拉丁語演出戲劇，威爾因而從小就有機會學習表演。

　　鎮上常有劇團造訪，上演許多傳統劇目，尤其是規勸人的道德劇，主題都是“多行不義必自斃”。有時候，演員們還扮演抽象的“人類”、“青春”或“惡行”，這種象征手法在日后莎士比亞的戲劇中得到借鑒，如《亨利四世》中穿著繪滿舌頭長袍的“謠言”，《冬天的故事》中拿著一個沙漏的“時間”。而在他的許多劇作中，代表邪惡的那一方總是受到懲罰，罪有應得。

　　在傳統的節慶日裡，人們可以肆意喧鬧，男女老少都跑到樹林裡整夜玩樂。這些深深扎根於英國中部的民間風俗，將高尚和粗野美妙地融為一體，對莎士比亞的想象力可謂影響深遠，他的許多劇作中都留下了這些痕跡。如《仲夏夜之夢》中，戀人們就相會於雅典的樹林。

　　有兩件事情極有可能對年少的威爾產生過不小的影響。11歲時，伊麗莎白女王一世曾在大批隨從的簇擁下巡行到英國中部。那宏大的場面，那種王者駕臨時的群情激奮，讓他一生都迷戀於王者的超凡魅力，以至於他寫作中的大部分時間都在想象國王、貴族、紳士的生活，沉醉在對特權的甜蜜期待中。

　　在他快滿13歲時，家道開始中落。復興之夢畢生縈繞著莎士比亞，他在劇中一再表現出對收復失去的財產、頭銜和身份的強烈渴望。

　　不過，莎士比亞沒有因上不成牛津、劍橋而受挫，家庭的變故反而使他較早獲得了生存能力。由於從小就幫父親打點自家的生意，如制作手套，收購羊毛，使得手套、皮革、羊毛等意象后來在他的劇作中頻繁出現。羅密歐渴望成為朱麗葉戴的那隻手套——這種強烈的愛情表達，給觀眾的印象極深。

　　完成家族復興之夢

　　大約在20歲左右，莎士比亞離開小鎮前往倫敦。

　　最初幾年，據說莎士比亞在倫敦的職業是當雜役，在劇院門口為觀眾看馬。后來受雇於劇團，打雜、演配角、當提詞人，什麼都干過。他很快就抓住了機遇。那時的倫敦是一個“經年不散的集市”，在殘酷的商業化演出中，劇團為了生存，就得吸引更多的人上劇院，就得不斷有新的劇目上演。莎士比亞的創作才能正好有了用武之地。

　　當時英國最紅的劇作家是克裡斯托弗·馬洛，他的劇作《貼木爾》震撼了英倫。當莎士比亞得知馬洛同樣出生於一個小鄉鎮，其父親也不是富裕的紳士，而是普通的手藝人時，受到很大的鼓舞。顯然是因為馬洛，他做出了一生中極為重要的決定：不僅要當演員謀生，還要嘗試寫劇本。他決心像馬洛那樣寫一部史詩，而且是英國的史詩。