古龍小說改編熱潮解密

　　□熱點·72卷《古龍文集》面世

　　6月7日是古龍75周歲冥誕，47部72本簡體版《古龍文集》也於3日正式首發。這是古龍三個同父異母的兒子在長達數年的官司后，授權內地推出的最為齊整的版本。由於家族紛爭以及過於龐大的作品庫和奇妙的想象力，古龍的愛好者眾多，也是影視劇熱衷改編的對象。

　　武俠小說改編為影視作品，幾乎過幾年就有一陣浪潮，古龍的作品則是其中不可或缺的一部分。陸小鳳、花滿樓、楚留香、蕭十一郎、小李飛刀系列，改編成影視作品的次數都超過10次。2013年立項或拍攝的古龍影視劇中，即有《陸小鳳》《陸小鳳與花滿樓》《小李飛刀》《飛刀之又見飛刀》等4部﹔自1971年《絕代雙驕》被改編為電影《玉面俠》開始，古龍的作品被改編為影視作品已超過百次。

　　古龍與梁羽生、金庸三人並列稱為“武俠三大宗師”，從改編的影視作品來看，古龍劇也有別具一格的魅力。梁羽生強調“以俠勝武”，作品有強烈的現實感。在他的筆下，江湖與朝廷密不可分，俠士與文人騷客混為一體，故事以歷史大事件為背景，奇情組成了故事的經緯線，人物帶有濃郁的時代氣息和儒生的價值觀念，整體看來，更像是“俠客游歷奇遇記”。由於情節含量不足，由梁羽生小說改編而成的諸多影視作品常常會增加大量情節，但整體上多因循梁羽生武俠小說寫實的路子，哪怕極度奇情，也多有著現實生活的氣息。

　　金庸則延續了梁羽生的“俠義”概念，強調“俠之大者，為國為民”，作品架構工整、思慮周密、情節細致、考証嚴謹，鋪排出了完整的江湖，並把忠君愛國與俠義精神完美結合。所以在他手中，武俠小說不再是末流無聊之作，而成為中國文學的重要支流。金庸早期作品與梁羽生一脈相承，后期的作品中，朝代更迭與朝廷爭斗都只是故事的大背景，人物成長及遭遇構成了故事的主線，包括“神雕三部曲”在內的不少作品，結構都更像是“少年俠客成長記”。情節的密度和人物的特異性，使得金庸成為“三大宗師”中作品最被影視青睞的一個，也使得改編自金庸作品的電視劇，不需要耗費太多心血添加情節和人物，直接復制粘貼、照本宣科者居多﹔故事數年來突破不大。

　　古龍對武俠小說的開創性遠遠大於繼承性。古龍強調“人在江湖，身不由己”“江湖夜雨十年燈”，作品多表現人物的怯懦與偉大和身不由己的命運。他的小說少見具體時代、朝廷、歷史背景，故事的推動器是人物的內心變化而非外在的情節﹔摒棄了沿襲多年的說書式的線性結構，甚至採用了蒙太奇、碎片化的敘事方式﹔人物是古龍作品的核心，他們都是“有缺陷的人”，甚至稱不上英雄，幾乎每一個都有獨特的魅力﹔故事也融合了推理、陰謀、闖關等多重現代元素，懸念感極強，更類似於“人的心靈掙扎成長筆錄”。

　　古龍的小說類似散文，“形散而神不散”，改編自古龍的影視劇也幾乎如此——在保留極富魅力的人物前提下，故事可以自行填充、想象、增加。多年來，改編梁羽生、金庸的作品，常常要面對原著迷們對於小說情節的過度執著以及對情節改動的嚴苛指責，但根據古龍小說改編的作品，幾乎很少聽見這種批評。

　　經歷數波武俠劇的潮流，當下的武俠劇越來越有電腦動漫游戲的特質，而在這一方面，古龍的小說有著先天的優勢。在他的筆下，幾乎所有的人物都是極致的，他們有著迥異的個性和致命的缺陷﹔故事結構常常帶有完成任務、闖關的特質﹔陰謀和推理，則構成了懸疑感——極致化的人物與感情、闖關式的情節、層層推進的懸疑結構，恰好是當下流行電視劇成功的不二法門。也正因此，現在內地再次迎來了古龍改編劇的熱潮。

　　（梅子笑）

(來源:京華時報)