紅線女 電影比戲曲更能接近觀眾

1953年《慈母淚》劇照

紅線女接受採訪

　　紅線女在粵劇表演藝術方面的成就眾所周知,而她在電影表演藝術方面的成就,如今年輕人知道的並不多,她本人也甚少談論自己在電影方面的實踐。但實際上,紅線女曾參與拍攝超過100部電影,完全可以同她在粵劇方面所取得的成就媲美。

　　9月10日,由紅線女主演的《慈母淚》在廣州紅線女藝術中心放映,這部1953年出品的電影迎來了它60歲“生日”。談起這部電影,紅線女格外興奮,直言“我喜歡拍電影”。但當天在紅線女藝術中心,記者發現參觀者和來欣賞電影的觀眾卻不多,整個藝術中心的空間並沒有達到紅線女心目中理想的利用狀態。就此,南方日報記者就電影、紀錄片等歷史資料的保存和利用、藝術中心未來的運營以及粵劇人才培養等問題專訪了紅線女。

　　電影歲月——

　　憑《慈母淚》我得過最佳女主角

　　記者:這部1953年上映的黑白粵語文藝片《慈母淚》對您而言有什麼特殊意義?

　　紅線女:這部戲的劇本和演員都相當不錯,在上世紀50年代初,我和張瑛帶著這部戲到香港、新加坡和馬來西亞等地宣傳和放映,反響都不錯。當時香港的戲院平常都是上映西片的,《慈母淚》是當時粵語片中上座率最高的一部戲,觀眾都相當喜歡,憑借這部片我還當上了最佳女主角,后來去東南亞推廣,我還跟宣傳人員一起去,這在當時是很“潮”的。我拍了超過100部電影,我最喜歡的還是這一部。戲中的角色是從年輕演到年老,挑戰性比較大,當時我特意在老年的戲份下了工夫,以家中一名當教師的老人家為原型,從她的服裝外形到內在談吐都學習了很多。

　　無論是舞台表演還是電影表演,沒有生活上的積累就不夠寫實。我演的這100多部電影都應該有資料留存下來,但是我自己就隻保存了當中大概30部,藝術中心每日上午9點半以后放映一場電影,所有人都可以免費入場看,但現在來看的人很少,可能是我們沒有做好宣傳。

　　記者:電影是你在香港生活最重要的一部分嗎?現在來中心的人並不多,有想過如何改善這種狀況麼?

　　紅線女:我很喜歡電影,所以后來越來越少演舞台劇。電影比舞台上的戲曲和戲劇更能夠接近觀眾,很多人不看粵劇也會去看電影,並且這些電影大部分是說粵語,我最后拍了一部長城電影公司的國語片,叫做《我是一個女人》,這部戲也挺有趣的,希望將來有機會能夠放映給大家看。

　　至於現在,我演唱一兩段還可以,但是演戲就不行了,今年9月至10月紅線女藝術中心有較大的活動,我也想讓中心能夠更好地利用起來。或者在重推《慈母淚》活動中,我可以在放映前唱幾句,我曾經很多次嘗試過和青年朋友交流,也多次邀請他們來中心參觀,甚至到學校為他們演唱,但這一兩年這些活動就少了。

　　文化保護——

　　隻要是本土傳統精華大家都會喜歡

　　記者:目前政府很重視傳統文化保護工作,老電影和粵語紀錄片、粵劇等都有很多這樣的元素,是否有想過把你過往的作品和文化保護融合起來?

　　紅線女:有的。我是廣州人,在西關出生,小時候從西關走到海珠橋會經過西河口。我對廣州很有感情,我見証著她的變化,看著輪渡從小木船變成電船,從石板街變成馬路,從前夏天下雨老房子必淹水,到現在各種高樓聳立。廣州是一座可愛的城市,我從出生到現在大部分的時間都住在這裡,隻有抗戰的時候離開,在澳門最后幾年念不起書,才隻好去演戲。

　　在我印象中,隻要是好東西、本土的傳統精華大家都會喜歡的,我最難忘的經歷就是那時香港最大牌、隻放外國電影的戲院,看到我們《慈母淚》的試映片段都主動放我們的粵語長片,這是一個相當鼓舞我的事件。

　　粵劇現狀——

　　用粵劇塑造廣州城市文化形象

　　記者:現在廣州的粵劇粵曲人才特別是創作人才比較短缺,如何解決這個問題?您是否有些打算?

　　紅線女:我在廣州演粵劇的時間不長,主要是在香港演。上世紀50年代,香港粵劇的編劇人員不是很多,但有好幾個比較出名的。廣州現在這方面的情況一般,但年輕人對粵劇的熟悉程度和愛好程度比較低,要改善這種情況需要很多方面的配合。

　　首先是需要提供場地、資源的方便。其次是編劇隊伍的建設。粵劇最重要的就是編劇,我們不能總演舊劇,我們在現代即使想用粵曲粵劇反映新廣州的變化,沒有編劇什麼都干不成。之前廣東曾經成立了一個20人組成的粵劇編劇學習班,但是這20人現在並沒有留在廣東,有點可惜。現在廣州要塑造城市文化形象,一定要發揮粵劇在這方面的作用。粵劇的創作隊伍需要人才,需要新的文字創作,就像前面講到的編劇培訓班,發揮粵劇在提升城市文化形象的作用需要各個部門相互協調。

(來源:南方日報)