文藝界熱議《平凡的世界》 梁鴻鷹：謳歌人的力量【3】

　　酈國義（文藝評論家、上海文化發展基金會秘書長）：

　　成功的啟示 自覺的機制

　　我想起《平凡的世界》小說出版的過程，和今天電視劇《平凡的世界》拍攝過程中的遭遇有些類似。路遙認為，不同的讀者閱讀的感受層面是不一樣的，不同的讀者需要各種不同的創作方法，隻有深刻的現實主義的作品，才能被廣大的不同層面的讀者所接受。

　　電視劇可能比小說創作更不容易。一部文學作品是作家一個人的創作，但是電視劇創作，面臨著市場的競爭，面臨著讀者審美感受的不同需求，所以在這種情況下，這種堅持不但需要像單蘭萍、主創隊伍的志同道合，營造良好的創作環境，背后還需要資金的支持。

　　單蘭萍九年前貸款買小說《平凡的世界》的電視劇改編權，按照創作過程來說，這是在題材的選擇階段，單蘭萍有她的眼光，有她的情懷，有她的魄力。

　　第二階段是改編創制攝制的生產過程。在今天的制作圈有這麼一句話，有了好本子，錢就蜂擁而至。這是一個誤區，在這個階段，資本的投入是以逐利為根本目的的，所以錢未必能夠保証文化導向。它可以是一個文化產品或者文化商品，但是它不能保証理念的成功，不能保証主流價值的成功。在這個階段，上海市委宣傳部給予了投入，這是為了保証他的文化價值。

　　第三個階段是播出階段，播放平台抱著什麼樣的理念、什麼樣的價值觀，在什麼時段什麼頻道播出，是很有講究的。

　　第四個階段就是我們的評論和傳播，需要精心組織評論。

　　怎麼把這四個階段我們所做的東西變成自覺的機制？我希望從事文藝創作組織引導服務工作的同志，能夠從路遙《平凡的世界》的寫作和電視劇的制作過程中得到一些啟示。

　　尹鴻（清華大學新聞與傳播學院常務副院長）：

　　昨天的現實主義

　　30年前的小說改編后，為什麼能夠在兩家衛視的平台上播出，而且在互聯網上有近20億的點擊量？這不是一個偶然的現象。我們重拍20世紀80年代的經典作品，可能因為這部劇成為一個趨勢。這個趨勢意味著什麼？我有兩點想法。

　　第一點，昨天的現實主義變成今天的理想主義。路遙過於傳統的現實主義寫法，在當時受到了一些批評，但是今天恰恰是這種現實主義，顯示了它跨越時間的一種生命力。這個生命力不僅來自於故事所講述的那個年代，20世紀70到80年代的青年人非常敏感自尊，這樣的一群人物不僅是一代青年人的寫照，也是中國人的一代青春記憶。為什麼今天還重拍？我特別佩服支持者、創作者和投資者的眼光，這種眼光不僅是一種人文擔當，它有一種驚人氣質是一脈相承的——人活著得有點精氣神。少安少平兄弟為解除困難而奮斗，活的有困難有價值。一開始，大家都覺得這部劇是老人家對於過去時代的回憶，后來越來越多的年輕人開始觀看這部劇，在互聯網上追這部劇，它不僅僅是對一代人的青春的回憶，而且是對我們稀缺的某種東西的補償。

　　第二點，從另外一個意義上講，青年人不缺正能量，而缺喚醒這種正能量的可能，隻要我們有機會是可以喚醒這種正能量的。我們從這個作品中看到，真正能夠觸動他們靈魂的東西在哪裡。這個東西非常值得研究，特別感謝創作團隊對原著的尊重，帶給了它稀缺性，無論有多少爭議，從這點上來講都值得我們欣慰。