藏羌彝民族文化語境下的李金遠"金水墨"繪畫藝術

　　“金”的發現

　　李金遠的藝術成就，是他所創造的“金水墨山水”。這是中國山水畫史中繼“大青綠山水”“小青綠山水”“金碧山水”“淺絳山水”“水墨山水”“潑墨潑彩山水”之后，又一全新的藝術風格。對此，台灣著名美術評論家羅青在他的文章《含道映物天地心——李金遠繪畫讀后》裡稱：“即使將他的畫放在中國藝術史的長流之中，他的藝術嘗試與結果在宋、元以后的繪畫史，也是非常值得重視的豐富園地，等待有心人進一步全面探討與深入研究。”

　　那麼，李金遠又是怎樣發現並創造金水墨藝術的呢？這裡要提到多年前發生的一件往事。一年秋天，他獨自在藏區一座雪山北坡下寫生，黃昏降臨，夕陽從一側的冰峰上把散著寒氣的陽光投射過來，陰山下的荒草仿佛一下燃燒起來，閃爍出一種近乎金色的色澤，隨著荒草的搖曳或深或淺、幻化無方。藏區高原上的淺山多呈渾圓狀，少有樹木，泥土褐色如泥煤。這些陰山下的荒草於逆光中泛出的金色，在褐色泥土的背景下看上去“幽玄神秘，凝重深沉”，美得驚心動魄。這偶然出現的景致，令他異常興奮，他平生閱景無數，但還從未見如此美的金色，即使在任何藝術作品中也不曾見過。他當時即有一種想法：一定要在作品中再現這種“冷金色”，隨后，他又多次赴甘孜、阿壩等藏區，專門在夕陽的陰山下，去觀察體會這種令他刻骨銘心的“冷金色”。

　　李金遠開始了“假金色”的試驗。過去，中國也有人用金入畫，不過都是為了勾勒山廓、石紋、坡角等，沒人把金融入水墨和色彩中用於敷設。他的嘗試，多不如意，因為金性太硬，無法融入水墨，更別說價值昂貴了。最主要的是，金色太燦然、太富貴氣，不是他想要的效果。

　　1995年，50歲的他在藝術創作生涯中完成了一件創舉——“金水墨山水”。那年，他應邀參加法國國際語言化交流中心主辦的“國際漢學學術研討會”，同時出席主辦方舉辦的“李金遠水墨畫展”。這期間，在巴黎的一家博物館裡，他偶然一瞥，看到出售油畫材料的專櫃上有丙烯顏料，其中金色尤多。他不覺靈機一動，決定嘗試把丙烯金加入水墨來作畫，他終於成功了。今天回頭看，他當時這“偶然”一瞥產生的想法太重要了。因為這不僅決定了他對中國當代山水畫發展軌道的改變，而且決定了他在中國畫歷史中的地位。世界上許多看似偶然的東西，其實都有必然的聯系。

　　“法”的探尋

　　經過無數次試驗，李金遠終於很好地解決了丙烯金與水墨的調配問題，調配成他所期待的“冷金色”。不過，這還只是剛剛開始。新的發現、新的觀念，必須要有新的筆墨技法去表現，李金遠清醒地認識到，新的墨法有了，必須用新的筆法，才能更好地彰顯自我感受，表現獨特的意境。中國畫的基本構成要素，就是筆法、墨法及其章法。其中筆法是作者性情表達的重要手段，也是中國畫的技法核心。

　　他開始探索新的筆法。他運用中國書法的原理，嘗試“逆鋒入畫”。首先，他選擇一種中間有數根豬鬃的三寸長羊毫。這種筆既含水，又剛勁有力。“逆鋒入畫”這種筆法很難掌握，稍不留神即刺穿宣紙，反之，則筆墨枯竭、呆板，過去幾乎無人使用。他在探索“逆鋒入畫”時，意外發現筆鋒扁如刀刃，極為險峻，這發現令他激動不已。“逆鋒入畫”已是開前人之未見，艱險不易，“刀鋒勾線”更是險絕，如夜入深山，身臨深淵，愈行愈險，稍有不慎，即墜淵底。但他總能在令人喘不過氣之際，履險如夷，走出生天。他長久以來一直在尋找一種能在勾勒線條時有穿透力的筆鋒，一見這種刀刃般的筆鋒，當即隨勢寫出，不想竟能力透紙背，劃鐵留痕。“刀鋒勾線”，關鍵在拿捏收放間的毫厘寸度，過和不及都不能達到預期效果。每當夜深人靜之時，李金遠就在燈下做這種收放拿捏的練習，經過一段時間，他終於較好地掌握了這一特殊筆法。因為這種筆法可以准確地表現川西高原的峻峭山峰與藏羌碉樓的挺拔峻偉。

　　他在探索“逆鋒入畫”“刀鋒勾線”的同時，著力強調“骨法用筆”，曾笑言 “我這是刀刀見血，刀刀見骨”。與此同時，他還在實踐中創出一種新的皴法“披頭散發皴”。這種皴法在傳統皴法中未見，典籍中未載。但他認為，所有皴法都應為創作實踐服務，為表現對象服務，而不能因循守舊、畫地為牢，所以必須要敢變、善變，這才叫“筆墨當隨時代”。粗?的筆法，狂野的線條，充滿原始野性的強悍，是他在藏區、大涼山中獨特的體驗。他說：畫《枯山水》、《最為的淨土》等作品的肌裡，得益於保持了這種原生態筆法的生、辣、鮮、野、猛……做到筆筆見“筆”，筆筆見“氣”，筆筆見“意”，自在自如，盡情表現凝重荒寒的感覺。