文學老頭黃永玉迎90華誕：文學讓我得到很多自由

　　《黃永玉全集》

　　作者：黃永玉

　　版本：湖南美術出版社

　　定價：13800.00元

　　《黃永玉全集》包括美術編8卷，文學編6卷，收錄黃永玉美術作品圖片2630幅，文學作品1200篇。

　　《比我老的老頭》

　　作者：黃永玉

　　版本：作家出版社 2007年2月

　　定價：29.00元

　　6年前出版的《比我老的老頭》，用風趣且另類的語言給我們講述他相識的那些“比他老的老頭”：錢鐘書、沈從文、李可染、張樂平、林風眠、張伯駒、許麟廬、廖冰兄、鄭可、陸志痒、余所亞、黃苗子……這些群星般閃亮的名字輝映了中國20世紀中后葉至21世紀的文化天空。

　　——從《黃永玉全集》的“文學編”談起

　　今年90歲的黃永玉先生畫畫、寫作兼顧，7月底，一套14卷的《黃永玉全集》由湖南美術出版社出版，並在北京首發。《黃永玉全集》包括美術編8卷，文學編6卷，收錄黃永玉美術作品圖片2630幅，文學作品1200篇。在首發式上，人大文學院院長孫郁，北大教授朱青生等人，對黃永玉的文學成就和美術作品的藝術價值都給予了好評。本報特約了《黃永玉全集》“文學編”的主編李輝撰文，介紹黃永玉的文學創作。

　　作為文學家的黃永玉

　　黃永玉雖以藝術家著稱，但他與文學的淵源頗深，關系密切，並在小說、散文、雜文、詩歌等不同文學體裁方面，均有突出成就。

　　今年8月15日，黃永玉先生迎來九十華誕。此時，湖南美術出版社推出《黃永玉全集》，除“美術編”八卷之外，另有“文學編”六卷。一套由專業美術出版社推出的全集，為何擴大格局，在繪畫、雕塑、工藝設計等美術門類之外，特意增加“文學編”？

　　在許多場合，黃永玉不止一次說：“文學在我的生活裡面是排在第一的。”他還這樣談到自己的創作體會：“文學讓我得到了很多的自由。”的確，黃永玉雖以藝術家著稱，但他與文學的淵源頗深，關系密切，並在小說、散文、雜文、詩歌等不同文學體裁方面，均有突出成就。隻不過，“黑畫”貓頭鷹、滿紙荷花、一枚猴票、一個酒鬼瓶，實在太為人熟知，文學家黃永玉的另一番風景，則不免有些委屈地被遮擋了。

　　黃永玉開始文學創作幾乎與開始木刻創作同時。他回憶最早發表詩歌是在1943年前后，目前我所搜集到作品《風車，和我的瞌睡》，發表於1947年上海的《詩創造》的。之后，1950年前后在香港《大公報》，他先后發表長詩《無名街報告書》、長篇游記《火裡鳳凰》、長篇政治寓言《猴國之命運》等。在香港期間，他還創作喜劇電影《兒女經》，並拍攝公映。可以說，文學早就是黃永玉傾心的事業，他的文學道路迄今已近七十年。

　　我特別看重黃永玉在“四清運動”期間的“動物短句”、“文革”的“干校”期間的詩歌等作品在當代文學史上所具有的特殊價值。在當時的歷史背景下，現實中的黃永玉不是激烈的、勇敢的精神反叛者，也不是耽於思考、有著清醒批判意識的思想家，他只是芸芸眾生中的一位普通畫家，他曾以畫的創作配合時代、宣傳時代，與此同時，他也盡可能找到發展藝術個性的空間或縫隙。且以“動物短句”為例。

　　1965年前后的“四清運動”期間，黃永玉隨工作隊前往農村。業余時間，他毫不聲張地在筆記本上悄悄創作“動物短句”。每個動物隻寫一句，再配一幅動物畫，圖文相映成趣，互為補充。這些短句，似格言卻非格言﹔是散文句式，卻又更接近於散文詩﹔或隱含感傷，或帶有雜文的隱晦、諷刺。

　　蛇：據說道路是曲折的，所以我有一副柔軟的身體。

　　貓：用舌頭洗刷自己，自我開始。

　　蜘蛛：在我的上層建筑上，有許多疏忽者的軀殼。

　　螃蟹：可也怪！人怎麼是直著走的？

　　沙鱉：看啦！人類的文明在可悲地倒退啊！

　　猴子：不管我有時多麼嚴肅，人還是叫我猴子。

　　大雁：歡歌歷程的庄嚴，我們在天上寫出“人”這個字。

　　刺?：個人主義？那干嗎你們不來團結我？

　　蝸牛：小資產階級思想？笑話！你懂不懂扛一間房子的趣味？

　　蠶：我被自己的問題糾纏，我為它而死。

　　細菌：肉眼看不到的可怕，才是真的可怕。

　　烏鴉：不過才“哇”了一聲，人就說我帶來了不幸。

　　坦率地說，很難將“動物短句”（包括后來《永玉六記》系列、《水滸人物》、生肖畫等）歸為哪一類文學樣式，我姑且將之歸納為“文與畫”，這實屬黃永玉獨創的一種美術與文學融為一體的體裁，是作者在那個特殊年代特殊環境中的個性表達，其才思、性情、詩意，盡在其中。當時間流逝，政治語境改變之后，我們發現，這些“動物短句”在具備“潛在寫作”的歷史價值的同時，仍然有著鮮活的文學感染力，帶給人們智慧、幽默的快樂。

　　詩集曾和邵燕祥等一起獲獎

　　七十年，對於黃永玉，只是文學行走的一個過程，遠不是結束。年近九十，他還在擁抱著文學自覺。

　　五十歲之后，黃永玉真正進入文學創作的高潮。

　　1982年，詩集《曾經有過那種時候》，榮獲中國作家協會舉辦的“第一屆全國優秀新詩（詩集）獎”。這是“文革”結束后中國詩壇的第一次盛會。獲獎詩人十位，艾青、張志民、李瑛、公劉、流沙河、邵燕祥、胡昭、傅天琳、舒婷，這九位是人們熟悉的詩人，唯有黃永玉一人，來自詩壇之外。

　　散文集《比我老的老頭》、游記集《沿著塞納河到翡冷翠》、文與畫《永玉六記》，為許多讀者喜愛。他討厭陳詞濫調，也不喜歡所謂起承轉合之類的規范。他知道如何將一個藝術家敏銳的感覺和獨特的觀察目光，用自己的敘述語言生動地表現出來。往往挑選的幾句對話，一個細節，乃至對場景白描似的勾畫，就使筆下的人物活生生地站在你的面前，整篇文章也頓時活躍起來。讀者向往他筆下的場景，為歷史場景中的人物命運而樂，而傷感，而惋惜，而贊嘆。他的筆，讓那些比他老的老頭重新獲得人們更多關注，既活躍在歷史之中，又豐富著人們今天的感覺。

　　自傳體長篇小說《無愁河的浪蕩漢子》，貫穿黃永玉一生的美麗的文學夢想。黃永玉萌發創作這部小說的想法很早。上世紀四十年代初，剛剛二十歲時，他在福建漂泊期間第一次開始創作，提筆寫過片段，戰爭年代，生活所迫，寫作無法進行，他隻好放棄。1990年，他終於有機會靜下心開始創造，完成十幾萬字后一度停筆，十幾年后，2008年再續寫。耄耋之年的他，每天最重要的工作之一，就是不停地寫這部小說。已在《收獲》連載至第五年，第一部《朱雀城》六十多萬字，近期將結集出版。在已經完成的篇幅裡，黃永玉以具有現代漢語之美的個性敘述，描寫自己兒時經歷，欲借此勾畫出廣闊社會背景下的歷史滄桑。滄桑之中，故鄉的風俗人情，個體生命的憂傷，漫溢文學的詩意。我們有理由對《無愁河的浪蕩漢子》以后的敘述和格局，充滿期待，它將會是一部具有民俗史、生活演進史架構的長篇巨制。

　　如果要對黃永玉文學創作做一歸納，我認為有以下幾個鮮明特點：其一，“鄉愁”，是他的作品貫穿始終、漫溢詩意的永恆主題﹔其二，“文化的感傷”，是他描寫前輩文人命運與性格時，最能觸動人心的歷史感﹔其三，“幽默”與“機智”，構成他的敘述風格中他人無法模仿的個性特色﹔其四，“營造漢語之美”，讓人們看到了他如何擺脫了文字的政治性污染，還原語言本色的純粹、鮮活，貼著土地生長，在空氣中自由呼吸的那種優美……

　　七十年，對於黃永玉，只是文學行走的一個過程，遠不是結束。年近九十，他還在擁抱著文學自覺。我相信，隨著《無愁河的浪蕩漢子》的繼續寫作，其文學創作的重要性及其獨特貢獻，將在當代文壇日益凸現出來，成為一片耀眼的“太陽下的風景”。

　　□李輝