二十世紀末,在互聯網上受到熱捧的《第一次的親密接觸》讓“網絡文學”首次被人們所熟知。短短十幾年后,越來越多的網絡小說佔據閱讀排行榜,成為人們的日常談資。網絡文學給傳統文學帶來哪些沖擊?傳統作家面臨著怎樣的選擇和堅守?對此,新華社記者採訪了正在海南參加2014兩岸筆會的多位作家。
網絡時代:文學創作發生哪些改變?
“有的時候參加會議,很多人坐著無聊的時候,我就看手機上的內容。一次參加活動,我正無聊之時,手機來了一條短信,太太寫道:開會時不要看手機。”知名作家王蒙坦誠自己也有“網癮”。
近年來,《甄嬛傳》《步步驚心》……這些題材不同的熱播劇都有一個同樣的“身世”——網絡小說。繼2010年當年明月等網絡作家首次被吸收為中國作協會員,去年又有16位網絡作家加入中國作協。
2013年10月,大陸首家培養網絡文學原創作者的公益性大學——網絡文學大學在京成立,莫言擔任名譽校長﹔12月,大陸首個網絡文學本科專業在上海成立,網絡文學與網絡作家越來越受到文學界的關注。
“網絡文學出現,滿足很大一部分人解悶休閑的需要。”王蒙說,相對於過去的紙面創作,網絡文學更新和傳播速度快,有的時候因為反映現實很尖銳,受到歡迎。
“網絡對傳統文學的影響是多方面的,包括傳播速度、覆蓋面、傳播方式等。”大陸作家韓少功說,以前文學是有門檻和准入的,編輯構建了一個准入系統,編輯看不上就不能發表,現在自媒體時代無所謂發不發表,催生“全民寫作”。
接受採訪的大部分作家表示,網絡時代也給他們的創作帶來了便利,電腦寫作、編輯大大提高了創作效率,他們也開始關注網絡文學的最新動向,玩微信、寫博客,但是依然選擇紙質出版、熱衷閱讀經典文學。
“網絡的東西我經常看,上面有一些詩也是可以參考和學習的。”在台灣作家郭楓看來,文學必然要面對大眾和文學精英兩個群體,網絡文學正是滿足了當代大眾讀者的需求。
傳統和網絡文學:是競爭還是互補?
自網絡小說二十世紀末首次現身,至今不過十多年。除了作品數量龐大、內容多樣,網絡文學還以參與創作人數多、受眾廣,儼然成為當今文壇最為龐大的文學存在。王蒙認為,網絡文學發展的速度之快和數量之大,使得網絡文學的優越性超過一切平面媒體。
據統計,2012年大陸堅持網絡寫作並靠稿費得以存身的作者有3萬多人,數量與體制內專業作家和半專業作家總和不相上下。市場研究數據顯示,截至去年底,網絡文學活躍用戶達到4.3億人,預計到2015年網絡文學市場規模將突破70億元。
“傳統文學相對嚴謹,從作者創作到編輯出版,少則一年多則幾十年才能問世,但出版前是否受喜愛卻是未知。”台灣作家季季說,相比之下,網絡文學即時更新,可以根據讀者喜好改變行文和故事走向,但因要求更新速度,作者和讀者都很浮躁。
據了解,為了防止讀者流失,一個和文學網站簽約的寫手,每天至少要保証上萬字的更新,而有時為了防止外出或者突發事件,還要儲備幾萬字的稿件。
大陸作家方方說,未來網絡文學將越來越有優勢,但是目前網絡文學作品的質量和網絡的便利並不匹配,“一些作者很有才華,但是寫得匆匆忙忙,網絡文學網站應該有機制或模式讓網絡作家把作品寫得更好。”
“隨著年輕人閱讀習慣的改變,網絡文學將受到越來越多關注。”韓少功認為,移動閱讀設備的迅速“躥紅”也減少了人們對傳統書籍的需求,閱讀更加依賴網絡,但傳統文學也沒有很多明顯不可忍受的弊端,也沒有消失的理由。
“將來很可能就變成兩條路發展,一個滿足大眾需求,很多人不看書,網絡上就解決了,而傳統文學是面對真正對文學感興趣的高端群體。就像男人和女人的關系,一個取代另一個是不可能。”郭楓說。
傳統作家:是線上創作還是線下堅守?
由於投入成本少,成熟的網絡作者可借助收費閱讀、作品改編等手段,在名聲和利益上獲得比傳統作家更多的收益。2013年大陸“網絡作家富豪榜”顯示,20位上榜的網絡作家版稅總和近1.6億,收入相當可觀。
是躋身網絡創作大軍還是線下“默默耕耘”?郭楓說,不管是網絡文學還是傳統文學,作家的任務就是創造,寫作本身並未變化。但是傳統作家,尤其是純粹文學創作的人,要學習網絡文學的精華,因為中國歷代文學經典都十分重視民間文學。
“現在需要考慮的一個問題是,網絡文學對一個國家的文學夠不夠。大眾化、休閑的、消費性的、甚至於帶幾分排遣寂寞的東西,和我們過去所說的希望有思想、智慧、藝術的文學精品,還是有區別的。”王蒙說。
王蒙認為,如果文學創作沒有高端的東西將是非常遺憾的。“談中國文學的成功,我們講的都是一流的,講唐詩會想起李白、杜甫,不大會想到當時二三流的人物,講五四還是會想到魯迅,你也不可能考慮很低的東西。”
“這個時代對作者的要求就是盡量使自己優秀。”韓少功說,紙媒時代也出現過一下子特別火的作品,但是幾年后就消失了,網絡文學也是如此,最終還是要經受時間的考驗。