"手抄本"難被認同? 張寶瑞:文學不分主流和非主流

　　張寶瑞

　　身為“手抄本文學”創作潮流的重要參與者和標杆性人物，談起手抄本文學，張寶瑞依然飽含熱情。

　　華西都市報：您的小說多被稱為是“懸疑驚悚”或“諜戰文學”的典型之作。而這種作品一般很難被主流文學界認同。您對此有怎樣的感受？

　　張寶瑞：我認為，所謂“主流文學”這種提法本身就是錯誤的。文學主要是內容和形式，任何文學形式都是為主題服務的，現代派、意識流、后現代、先鋒派、朦朧詩也好，神話、武俠、懸疑、宗教、穿越等也好，都是一種文學的表現形式。不存在主流和非主流文學的問題。而這諸多文學表現形式我基本上都嘗試過。你能說，《水滸傳》就是一部普通的武俠小說麼？《西游記》這樣一部神話小說、《聊齋志異》這樣一部神鬼短篇小說集就不算所謂的主流文學？這不是很荒唐麼？！

　　華西都市報：作為一個作者，您認為懸疑驚悚諜戰文學的意義和價值，主要體現在哪裡？

　　張寶瑞：人世間本身就充滿了懸疑，元宋話本小說。說書人每當要結束時，都要結一個扣子，制作一個懸念，吊聽者的胃口。以懸疑為主的小說稱之為懸疑小說，這種小說特別受到讀者歡迎，不無道理。如今生活節奏快，工作壓力大，看一些懸疑作品刺激性更大，更有閱讀價值。

　　華西都市報：不得不說，作為《一隻繡花鞋》的續篇，《航母，十萬火急》時代背景，離現在的年輕讀者有點遙遠，比如前蘇聯，航母專家等。您是否也擔心，現在的讀者可能並沒有太多興趣看進去您這部小說？

　　張寶瑞：航母一直是大家比較感興趣的話題，也比較神秘。這部小說的背景是1966年上半年。我現在整理再創作的長篇梅花黨系列小說是按年代推移的，最近創作的長篇小說《多血的梅花》的背景是1966年至1967年。誠然，如果是寫2003年，年輕人更喜歡。但是我覺得不管什麼年代，你寫的小說精彩，它就有讀者。據我所知：有一些人已經陸續買到我的全部作品，有的還邀請我到他居住的地方旅游﹔有的還提出有關故事細節的意見。

　　華西都市報：大家知道，您還是新華社的高級記者，寫作主要是在業余進行。《一隻繡花鞋》這部當年以手抄本形式流傳的小說，對您后來的工作、創作，產生了哪些影響？

　　張寶瑞：我13歲開始文學創作，在特殊的年代，創作了20多部手抄本文學作品，一方面是精神動力，另一方面我的手抄本文學作品通過親友、同學有意識的流傳，讓更多的讀者閱讀，使我得到作品問世和廣泛流傳的欣慰和快感。1978年我以初一的學歷，考上中國人民大學新聞系。1983年被分配到新華社當記者，1995年破格評聘為新華社高級記者。有寫長篇小說的基礎，寫新聞報道更加得心應手。（記者 張杰）

    張寶瑞簡介

　　1952年出生於北京，1982年中國人民大學新聞系畢業后任新華社記者。歷任新華社北京分社總編輯、新華出版社副總編輯。已出版作品逾三十部，代表作有長篇小說《一隻繡花鞋》、《落花夢》、《龍飛三下江南》等。根據《一隻繡花鞋》改編的電視劇《梅花檔案》，成為中國首部紅色懸疑劇，使中國懸疑諜戰小說和影視創作播出持續出現高潮。根據《一隻繡花鞋》改編的廣播劇獲得2003年全國廣播劇獎。此外，他還創作描寫當代中青年知識分子情感歷程的長篇小說《你到底想要什麼》、《人為誰活著》、《夜香》等。