評論：輕視編劇，內容為王從何談起？

　　宋丹丹、宋方金間的論戰不斷升級

　　近日，因連續出演多部影視作品而在熒屏上持續火熱的演員宋丹丹，在熒屏之外也再次成為熱門話題，不過這一“熱門”顯然並非她所期待的。日前，宋丹丹在接受採訪時直言演戲不是拍劇本，還稱國外往往只是有個故事梗概或大綱就開始拍戲了。她的這番言論立刻引起了包括電視劇《美麗的契約》編劇宋方金在內的200多位編劇眾怒，集體吐槽嘲諷宋丹丹。

　　眾編劇為何反應如此一致？除了宋丹丹言語中對於編劇的一些不尊重之意，在筆者看來，這是編劇群體長期處於弱勢的一次反彈。顯然，在現在的影視生態圈中，不管是導演、演員，還是投資方、廣告方等跟影視制作此前都不搭邊的角色，對影視作品的內容似乎都比編劇更有話語權。尤其是隨著現在的影視制作中，大牌明星演員和不差錢的廣告方似乎都可以參與到原本屬於編劇的一畝三分地中，編劇的地位持續下降，角色不斷被邊緣化。比如對於處於爭議焦點中的《美麗的契約》這部劇，導演和演員方都認為編劇只是提供了一個初級故事框架，並沒有太多參與進創作中。於是乎，被稱為一劇之本的編劇，在導演和演員眼中，倒是成了對於內容生產的一定束縛，即興發揮似乎更受他們的歡迎。

　　誠然，在一部成功的電視劇作品中，除了編劇為創作打下良好的基礎和框架外，也需要具備經驗、富有創造力的演員、導演乃至攝影、燈光、服裝、舞美、音樂等各個角色充分參與到作品的創作中，對此多數人並不反對。然而，影視產業的發展一方面使得導演、演員等各個位置越來越多元化、豐富化，同時也令各個工種更為專業化。可以說，不管在國內還是國外，分工日益細化，都是產業發展的一個大趨勢。雖然當前國內電視劇行業中，編劇的整體素養依然有待提高，專業程度依然有待加強，但這並不是他們被輕視、弱化和邊緣化的一個理由，隨著電視劇產業的發展成熟，他們更應該是一個被重視、被扶持和給予足夠的精神尊重與物質投入的群體。

　　正如影評人周黎明所說，如果編劇的勞動得不到尊重，那麼再華美的鏡頭都是沒有基石的高樓而已。在美國的電視劇行業，編劇牢牢佔據著主導地位。如觀眾們所熟悉的經典美劇《老友記》中，喬伊本來憑借著《我們的日子》不斷走紅，然而正是他在接受媒體採訪時冒犯了該劇的編劇，結果被編劇把角色寫死，直接斷送了其正在上升期的演藝生涯。在美國影視圈，不管一個演員多麼大牌，主宰其在電視劇生態鏈中命運的依然是編劇。

　　熟悉美劇的觀眾們多數依然對於2008年的那次美國編劇協會大罷工事件記憶猶新，除了許多觀眾喜歡的熱門美劇停播，這次史無前例的大罷工還造成了金球獎頒獎典禮被迫取消，更是讓整個美國娛樂業以及周邊產業受到了巨大沖擊——根據美國有關調查機構統計，大罷工造成的直接和間接經濟損失高達32億美元。即使是經濟和事業都受到波及的明星大牌們，也都得在罷工中表態支持編劇們的斗爭。在這一事件中我們看到，在遭遇糾紛或是利益受到侵害時，行業協會對於團結和保護編劇的作用是極為重要的。

　　然而，在此次“編劇門”事件中，我們並沒有看到相關的編劇行業組織能夠站出來，為編劇這一群體說話。因此，包括不少編劇在內的影視圈內人士呼吁能夠借此次事件之機，成立一個能夠切實維護編劇群體利益的協會組織。越來越多的中國編劇開始意識到，在一個成長快速、紛亂復雜的產業生態環境中，倘若沒有一個組織作為他們的歸屬和依靠，一切利益訴求都隻不過是鏡中花、水中月。

　　“編劇門”為整個電視劇產業提出一個難以回避的議題：既然一直把“內容為王”挂在嘴上，卻為何從未將制造“王”的群體放在心裡？