陳履生揭秘國博“中法特展”中的十大法國曠世名作【9】

費爾南·萊熱

三個肖像的構圖

1932年

布面油畫，128cm × 230cm

蓬皮杜現代藝術中心藏

從費爾南•萊熱早期的作品中不難發現，較之人物，他對幾何形狀、機械及日常物品更感興趣。1932年完成的《三個肖像的構圖》開啟了他創作生涯中的新篇章。

從1930年起，費爾南•萊熱為拓寬受眾面，開始更多地創作大尺幅油畫，專注於人物題材，其造型也更為寫實。但他並非用人物來敘述某個故事，而是將畫面中的形體進行組合，抒寫出富有詩意的視覺意象。

費爾南•萊熱在所有作品中都試圖呈現出一種對比。這件作品中的一切都是對立的：生命與靜物的對立，黃色背景和黑白人物的對立，以及一維空間背景和飽滿輪廓的對立。

在《三個肖像的構圖》創作時期，費爾南•萊熱在演說和文章中從不掩飾自己的個人信仰及政治立場。人自身、人的教育和人的生存一直是萊熱重視的主題。1936年法國政府購買了《三個肖像的構圖》，以此行動來肯定藝術家的現代思想及政治承諾。

費爾南·萊熱——有政治立場的人民藝術家

萊熱非常關心自己生活的社會、發展及新的需求。早在20 世紀30 年代萊熱就表現出鮮明的政治立場，並在第二次世界大戰后加入了法國共產黨。1936 年法國左派聯盟當權，宣布將一些前衛藝術家的作品納入公共收藏，萊熱作為進步主義理念的象征，作品《三個肖像的構圖》被法國政府購買。人自身、人的教育和人的生存是萊熱社會理念的核心。萊熱希望通過自己的畫作鼓勵人們投向現代生活的懷抱，也希望通過自己的藝術創作服務於城市建設。這一雙重目標促使他向現代運動的先鋒建筑家靠攏，比如勒·柯布西耶，萊熱與他建立起友誼並多次一同旅行。勒·柯布西耶曾在自己的工作室展出過一張根據《三個肖像的構圖》編織的挂毯，而萊熱則在20 世紀50 年代用畫作向建筑工人們及他們的工作致敬，他非常贊賞建筑工作中的集體觀念。