劇版《盜墓筆記》的槽點 其實都是小說的優點

　　《盜墓筆記》這樣的網絡文學，有著很多先天的優勢，又有許多營養不良的地方，甚至兩者是相互交織在一起的，有此就有彼。

　　魯成賢

　　先看一組數據：上線兩分鐘點擊量2400萬，上線一小時點擊量3045萬，22個小時點擊量破億。實時熱搜前50位佔據9席，話題單小時內閱讀量增長1億。

　　再看一組吐槽：“第一次看到成片，我的內心就是崩潰的。我很悲傷地給另一位編劇彭闐打電話，讓他趕快搬家，因為播出后肯定會被網友和書迷的口水淹死。” “怎麼跟原著相差這麼遠？幾位主角的出場方式怎麼根本不像原著說的那樣？編劇都是怎麼想的？”“吳邪在演偶像劇，三叔在演民國劇，胖子在說相聲，潘子在演軍旅，隻有小哥在演魔女嘉莉……”

　　不管是數據還是吐槽，說的都是同一個東西：《盜墓筆記》的網絡劇。

　　作為年度最受矚目的網絡文學改編劇之一，《盜墓筆記》的確是應該在享受好看的數據之時承載著大量吐槽。它的命運和去年的《何以笙簫默》差不多，注定要經歷這樣的事情。

　　類似《盜墓筆記》這樣的網絡文學，自它誕生之日起就面臨著好像能很容易地通往各種價值轉化的渠道、但又命途多舛的狀況。它有著很多先天的優勢，又有許多營養不良的地方，甚至兩者是相互交織在一起的，有此就有彼。

　　因此，現在集中在《盜墓筆記》網劇上的吐槽，實際上就是小說本身的優點，只是在轉化的時候出現了一些不佳的效果。

　　護寶少年VS

　　網絡文學的自由

　　當上周長達90分鐘的先導集播出后，高點擊量的同時也招來了許多的吐槽聲，而吐槽聲音最大的，就是劇情變得“主旋律”起來。

　　在劇中，李易峰飾演的吳邪一句“我要把牛頭交給國家”引發網友熱議，“交給國家”這四個字也被網友玩壞，甚至一舉登上了微博熱門搜索的榜首位置，不少網友稱“隻想把編劇上交給國家”，也有網友稱這簡直就是一部《愛國少年護寶筆記》。

　　為什麼會這麼改？編劇白一驄說，這是必須要改好的三觀問題，因為盜墓是一個不合法的行為，換成考古是為了審查的需要，“先導片的目的有三個：把吳邪原本盜墓家族的身份換掉，合法化﹔讓原小說中‘主動下墓’變成‘被動下墓’﹔盡力接回原著線”。

　　其實吧，這麼些年來，《盜墓筆記》就經常扮演“背鍋”的角色。幾乎一出現盜墓案件，就有媒體會提起《盜墓筆記》來。幾乎已經到了有人拿剪刀傷了人，大家就得質問王麻子的地步。

　　仔細想想《盜墓筆記》小說火起來的過程，當然和“盜墓”這個獨特的題材脫不了關系。雖然之前有《鬼吹燈》，但從受眾量來看，《鬼吹燈》和《盜墓筆記》並不在一個數量級。可以說，《盜墓筆記》讓盜墓類小說發揚光大。如果這個小說一開始就叫《考古筆記》，我敢說這小說不會受到如此多的關注的。

　　這樣的題材，如果從一開始就走實體書出版渠道，恐怕很難順利出版。就算出版了，以現在的文字水平來看，恐怕也得七改八改。正是由於網絡文學相對自由的環境，造就了盜墓題材的火熱。

　　而到了現在，《盜墓筆記》要做成審查制度更加嚴格的劇集了，那麼一開始讓它火起來的題材優勢，就轉化成了不得不三觀很正的改編劣勢。

　　說實話，我不相信作者一開始就想好了自己會走到這一步，否則他就應該像是馬伯庸寫《古董局中局》一樣，開始就偉光正得很。

　　如果要吐槽《盜墓筆記》變成了《護寶少年》，首先就得看到它本身網絡文學自由化的一面。這種轉變是無奈的，但也是必要的。假如不承認這個，那恐怕現在連想要吐槽的東西都沒有了。

　　另外，很多網友所吐槽的五毛錢特效（形容特效很差），其實也和網絡文學的自由性有很大關系。由於寫作的開放，可以在小說當中注入的元素實在是太多了。如果這些東西通過文字去展示，就是一件很輕鬆的事情。但轉換成特效，困難度就會直接提升。

　　這個問題不僅僅存在於網絡文學當中，相對嚴肅一些的科幻、奇幻也面臨同樣的問題。

　　稀爛的劇情VS

　　三百多萬字的作品

　　《盜墓筆記》還是一部稍顯粗糙的網播劇，劇情拖沓、台詞乏力。

　　這個評價，是我的一位看劇無數的朋友排除了“護寶少年”這個概念之后，所得出來的結論。

　　這個結論實際上在豆瓣平台有著直接的體現。豆瓣網友給出了2.9的低分，打分的5000多人中，78%給出了1分的最低評價。

　　雖然編劇在接受媒體採訪的時候說“絕不會毀掉原著”，但這似乎沒啥說服力。網友們對劇情稀爛的吐槽從一開始就沒停止過。

　　不過我倒是覺得，編劇說的什麼“絕不會毀掉原著”卻是個誤區了。

　　因為《盜墓筆記》的原著本身就是精華埋在稀爛當中。

　　這其實是網絡文學的一種必然現象。

　　就我自己而言，我在通過電子平台去閱讀網絡文學的時候，閱讀速度要比閱讀實體書快得多。就算不是網絡文學，換成其他的小說作品，我閱讀電子版的速度也要比閱讀實體書快得多。在進行電子閱讀的時候，翻頁更加便捷，眼睛的運動也要比閱讀實體書容易很多，最后造成的現象就是閱讀起來特別快。

　　讀者讀太快，作者怎麼辦？在沒有網絡文學的時代，經典一些的長篇小說最多也就是一百萬到一百五十萬字左右。而現在，比較受好評的網絡文學，一般都在兩百萬字以上，甚至有人認為，三百五十萬字是一個比較合理的數字，而動輒上千萬字的作品也是一堆一堆的。

　　仔細算一算，《盜墓筆記》的第一本到第八本，總共有三百八十多萬字，它正是一個字數相當合適的網絡文學作品。而被稱為超級IP的《西游記》，包括注釋等總共才八十六萬字。

　　網絡文學作家要想讓自己跟上每天必須更新多少多少字的節奏，必須大量撐字數。這是網絡文學的一大優勢，因為大量龐雜而豐富的內容都會通過充分的字數進行展示。

　　面對如此龐大的字數，我覺得必須要承認一件事：這些文字裡有大量水分。這種水分，在進行電子閱讀的時候會因為閱讀速度太快而被忽略，可是當它轉化成另外一種形式的時候——比如劇本——就很難一下子適應緊湊的節奏了。

　　我不大相信現在編劇的實力，就算編劇很有實力，想從小說本體當中抽離出很好看的劇本，恐怕也不是一件容易的事情。

　　超強粉絲群體VS

　　粉絲文化缺乏

　　這次吐槽最激烈的，恐怕不是我這樣的看客，而是《盜墓筆記》的忠實粉絲。“與《喜羊羊與灰太狼》之間差十萬個《富春山居圖》”，這在粉絲當中是一個相當有代表性的吐槽。甚至有粉絲聲稱，“《盜墓筆記》原著看了7遍，有聲版聽了3遍，原著翻拍10分鐘都看不下去，要繼續聽有聲版”。

　　《盜墓筆記》的粉絲群體可謂數量眾多，它的讀者群體恐怕已經超過了一千萬。而《盜墓筆記》的百度貼吧，關注數是210萬，帖子數是8000多萬，雖然網絡總是有著各種各樣的水分，但是同樣為盜墓題材的《鬼吹燈》，百度貼吧關注數是17萬，帖子數是160萬。

　　無論現在的《盜墓筆記》做成什麼樣子，從商業角度來說，它是成功的。它的罵聲越強烈，這更是體現了它堅實的群眾基礎。

　　隻不過，現在雖然有了大量粉絲，卻並沒有形成一種標志性的粉絲文化。所以現在《盜墓筆記》網劇的成功博得關注，並不意味著以后的路就很好走。

　　這裡舉個例子。

　　我們都知道，漫威的超級英雄在全世界都受到歡迎，其成功一個關鍵性要素就是，它形成了一種很強的粉絲文化。隻要稍微說出一兩個標志，身為漫威粉絲的人很快就會對號入座。

　　比如提起盾牌，馬上就想起了美國隊長。提起錘子，馬上就想起了雷神。提起爪子，馬上就想起了金剛狼……

　　再換一個例子。提起綠袍紅臉，對於中國人來說除了關二爺還能想起誰？提起羽扇綸巾，除了諸葛亮又會有誰有那麼強烈的形象？

　　從產品經營的角度來說，以上幾個例子已經從作品本體脫離出來，形成了一種本身的文化元素。而現在的《盜墓筆記》雖然從罵聲如雷當中看得出有強大的粉絲基礎，卻還沒有形成鮮明的粉絲文化。

　　既然大家都覺得吳邪不對勁，那麼啥樣子的吳邪是對勁的？既然大家都覺得胖子不對勁，那啥樣子的胖子是對勁的？你去問一千個粉絲，說不定會得到兩千種意見。可是你去問問美國隊長粉絲，什麼樣的隊長是對勁的？他能少得了他的盾牌嗎？

　　總體來說，我對《盜墓筆記》的網劇改編持一種寬容的態度。因為它的原始模板就是優點和缺點雜糅在一起的，在變成網劇的時候就會遇到這樣那樣的問題。無論如何，它都是十多年來中國網絡文學進一步發展的一種象征。假如沒有了這個步驟，恐怕也沒有未來的成功。