老藝術家朱琳病故：曾塑造眾多角色 被譽為台詞權威

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　　魯侍萍 “演員必須具備強烈的責任感”

　　朱琳認為：“保持創作的新鮮感，更重要的是演員必須具備強烈的責任感，培養強烈的創作欲望，必須全神貫注一絲不苟地在舞台上認真地行動起來，要認真地聽、看、交流、判斷。”

　　在《雷雨》第二幕裡，當飾演侍萍的朱琳拿起30年前的照片，意識到四鳳在身邊，怕四鳳看出自己的異常反應，朱琳猛然回頭看了她一下。這個猛然回頭看一眼四鳳的動作是即興的，但這一眼卻使朱琳感到四鳳像年輕時候的魯侍萍，使她的內心感到一陣巨大的痛苦和恐懼。這一眼導致朱琳產生了一種極為真實的感受，促使其心理和行動更加具體細微，將竭力掩飾內心洶涌的情感表現出來。朱琳深感劇中人物的內心世界是錯綜復雜的，在演出中需要對其不斷地發掘和探索，才能喚起濃厚的創作熱情和欲望，永葆演出的青春。

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　　胡蓼紅 “我這個人特別容易激動”

　　著名戲劇表演藝術家於是之認為：“演員必須是——至少是一個好人：忠誠老實，敢愛敢恨。”對於這一點，朱琳這樣評價自己：“我感情動得還是很真實的，比較飽滿。因為演員除了分析劇本、表演、人物性格，就是情感。我這個人特別容易激動。”

　　朱琳在《秋聲賦》中飾演愛國女詩人胡蓼紅，從她身上可以看到青春的力量和激情。

　　劇中第三幕是胡蓼紅的重頭戲。胡蓼紅想同徐子羽父女離開祖國，卻遭到了徐子羽的女兒大純的拒絕，她想方設法希望聽到大純叫她一聲“媽媽”，又遭到大純的強烈“抗議”，孩子哭著找她自己的媽媽去了。遭到拒絕的胡蓼紅失望極了，卻偶然遇見兩年前她曾在湖南前線救護過的一群難童。孩子們感激她過去無微不至的照料，親切地叫她“媽媽！”。在這個場景裡，朱琳把胡蓼紅由悲哀、絕望轉為喜悅、激動，由小家小愛的渴求轉向民族大愛的升華，內疚和慚愧逐漸被感慨和欣慰所代替，朱琳將這種細致真切的情感演得絲絲入扣。

　　巧合的是，朱琳與劇中的胡蓼紅竟然有著相似的經歷。劇中，胡蓼紅曾經救護照顧過落難的孩子們，與他們建立了母子般的深厚感情，這與兩年前朱琳在長沙救災時的經歷如此相似。每當望著舞台上的孩子，朱琳對自己曾經的情感和記憶進行了開掘，激發出內心的想象進行體驗，瞬間流露和釋放出心中飽含母愛與關切的真情實感，將自己的情感同胡蓼紅融為一體。