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蔡文姬 “我的嗓子是哭出來的”
在歷史劇《蔡文姬》中，朱琳飾演的蔡文姬是一位距今兩千多年的東漢女詩人。朱琳在文化藝術修養上的深厚功底，使她在話劇《蔡文姬》中吟誦詩詞時韻味十足，又由於通曉音律，有很好的音樂與戲曲修養，在劇中演唱的那段“胡笳十八拍”才有催人淚下的效果。
朱琳在歌唱方面具有天賦，她天生有一副好嗓子，聲音底氣十足，朱琳常常這樣詼諧地講：“我的嗓子是哭出來的！我小時候沒人管，捆在床上，一天到晚的哭，把嗓子哭好了。”
全劇中，郭沫若選用了七段“胡笳詩”，為文姬歸漢后作了一篇《重睹芳華》四言詩。這八首詩是貫串全劇的主旋律，集中體現了蔡文姬復雜而又激越的思想感情。朱琳對這七段“胡笳詩”的處理是各不相同的，其中，一首在舞台上朗誦，一首彈唱，其余幾首用作伴唱，以配合人物動作。朱琳在排練之初也有一些顧慮：“開始排練時，我很擔心人物動作過於煩瑣，會很像伴唱加舞蹈。可我又想到中國戲曲中在表現人物思想感情比較激烈或關鍵的時刻，是常用音樂伴奏或伴唱配合舞台動作的，但我在看戲時並未感到那是單純的舞蹈，這使我增添了試一試的勇氣。”
這部戲中朱琳基本上解決了話劇民族化中“化”的問題，能用豐富、優美、凝練的外部動作表達出生動的人物性格和充沛的思想感情。她根據詩的內容分清層次，在點睛之處選擇了一些優美准確的動作，非重點之處則用微小的動作來鋪墊。
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武則天 用寫實形式體現戲曲精神
焦菊隱執導的歷史劇《武則天》中，朱琳扮演女皇武則天。郭沫若在劇中主要通過武則天粉碎裴炎、徐敬業的陰謀和叛亂，來表現她的政治才干和政治風度。對於朱琳來講，要演好武則天難度很大。她花了大量時間鑽研劇本、閱讀歷史資料，以加深自己對人物的理解。
朱琳在塑造人物時，十分注重把握武則天作為政治家的氣質，著力刻畫她的思想性格特征，運用能揭示武則天心理活動的細微形體動作。如第二幕第二場，武則天為維護“王子犯法與民同罪”的法律，宣布廢太子賢為庶人。這場戲是武則天的重點戲，朱琳表演出了武則天作為政治家和母親的兩重身份，與兩種感情間的激烈搏斗。
朱琳向太子賢伸出的那隻手，在遭到后者拒絕后始終懸在那裡，是富有語言性的形體動作，鮮明地表現出武則天內心的復雜和矛盾，她對親生兒子的慈愛、惜別和傷心。最后，朱琳背向觀眾猛然推開面前的窗扇，則是比有聲語言含義更為豐富的無聲語言。這個靜場使觀眾可以充分想象到武則天此時此刻那難以言說的悲哀心情和萬千思緒。
朱琳靈活地運用話劇的寫實形式來體現戲曲表演的精神，這是朱琳在“話劇民族化”的表演方面的又一次探索。
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異國婦人 敢於創新探索表演美學
上世紀八十年代，朱琳在三部風格迥異的世界名劇中創造了堪稱經典的三位異國老婦人形象，復仇女王克萊爾（《貴婦還鄉》）、家庭智囊和堅強后盾琳達（《推銷員之死》）、倔強孤獨的老者芳西雅（《洋麻將》）。朱琳在新戲劇觀作品帶來的嚴峻挑戰中敢於創新，有意識地進行了表演美學的探索。
《貴婦還鄉》是一部荒誕派作品，講述繼承丈夫財產成為億萬富翁的克萊爾回到故鄉，向昔日情人伊爾復仇。當克萊爾看到歡迎人群中的伊爾時，復仇的迫切心情油然而生。朱琳對這裡的處理是制造一個帶有驚異情感色彩的短暫停頓。朱琳在這段表演中人物的內心獨白是：“哦？……你還活著？這一回你將永遠屬於我了！”之后，朱琳便親熱地呼喚伊爾，與之親切擁抱並打情罵俏起來。朱琳的這些頗為自然的形體動作為后續的劇情做了鋪墊，這使劇中的伊爾一下子就落入了克萊爾擺下的死亡迷魂陣。
美國著名劇作家柯培恩的悲喜劇《洋麻將》，朱琳在劇中扮演芳西雅。全劇沒有曲折的情節和尖銳的矛盾沖突，只是兩位人物在不停打牌。全劇三幕戲一共打了14副牌，為展示芳西雅的情感細微發展和變化，朱琳在每副牌局中都進行了精心安排和設計，最后放聲號哭、破口大罵起來，發瘋似的捶打飾演魏勒的於是之，道出心中的隱痛：“我也是靠救濟金活著的。”朱琳淋漓盡致的表演，使觀眾感到芳西雅千方百計遮掩的傷疤被人揭去了，在倔強的外表下終於袒露了那顆痛苦、孤寂的心。
□袁子茵（畢業於中國藝術研究院）
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