《石渠寶笈》著錄拍品受追捧 其實並非都價值斐然

　　《聽琴圖》軸（局部） 　趙佶（北宋）

　　《伯遠帖》卷 　王珣（東晉）

　　《摹蘭亭序帖卷》（局部） 　馮承素（唐）

　　要說今年下半年最重磅的藝術展，非北京故宮博物院推出的“石渠寶笈特展”莫屬。為了一睹國寶真容，不少觀眾不惜排隊7個小時。11月8日，該展將落幕。

　　《石渠寶笈》收錄了我國上起魏晉、下至清初1500多年書畫名家的優秀作品，成書於清乾隆、嘉慶年間，歷時70余年。

　　在藝術市場上，《石渠寶笈》著錄有如一塊閃閃發光的金字招牌。隻要鈐有這塊招牌的古書畫，勢必會受到買家的追捧。2015年秋拍逐漸拉開帷幕，《石渠寶笈》這個“皇室收藏”的光環，是否會再次給藝術市場帶來驚喜？

　　“皇室收藏”的金字招牌

　　2014年12月，在北京保利的古代書畫夜場上，一組曾經著錄於《石渠寶笈（續編）》的乾隆皇帝御筆書法《白塔山記》以1.1615億元成交，再次印証了《石渠寶笈》的光環。

　　為何《石渠寶笈》著錄的書畫作品如此受追捧？這當然是由於《石渠寶笈》本身對於中國書畫史和書畫鑒定都具有的極大權威性。例如，王羲之《快雪時晴帖》（摹本）、顧愷之《女史箴圖》（摹本）、張擇端《清明上河圖》等這些中國書畫史上的名作都著錄於這部文獻中。

　　“石渠”一名，典出《漢書》。西漢皇家藏書之處稱“石渠閣”，在長安未央宮殿北。乾隆皇帝以“石渠”為內府書畫著錄命名，表現出他對古代文化傳統的景仰和追溯。

　　作為我國書畫著錄史上集大成者的曠古巨著，書中所著錄的作品匯集了清代皇室收藏最鼎盛時期的所有作品，而負責編撰的人員均為當時的書畫大家或權威書畫研究專家。經過初編、續編和三編，《石渠寶笈》收錄藏品計有數萬件之多。

　　啟功曾在著作中談及《石渠寶笈》時說：“清高宗乾隆皇帝酷好書畫，以帝王的勢力來收集書畫，表面看來似乎可以毫不費力，其實還是在明末清初幾個‘大收藏家’搜羅鑒定的成果上積累起來的，這幾個‘大收藏家’是河北的梁清標、北京的孫承澤、住在天津為權貴明珠辦事的安岐和康熙皇帝的侍從文官高士奇。這4個人生當明末清初，乘著明朝覆亡文物流散的時候大肆搜羅各成‘大收藏家’，他們的藏品都成了《石渠寶笈》的收藏基礎。”

　　著錄作品並非都價值斐然

　　在藝術市場火爆的初期，人們往往將《石渠寶笈》收錄的作品與真品和最值得投資的藝術品畫上等號。但隨著藝術市場的成熟，藏家對《石渠寶笈》的認知也日趨理性。

　　其實，《石渠寶笈》中除了有在中國書畫史上不容忽視的精品瑰寶外，還有歷代大量的偽作和仿作，其中既有明末仿作“蘇州片”，也有清當代作偽的古代“巨跡”。更有少數人如高士奇，他故意把自己收藏中的精品留在家中另立秘冊，而將偽劣、價廉之品進呈給皇帝，其中一些也入了《石渠寶笈》著錄。

　　故宮博物院書畫部研究員楊丹霞認為，這是由於一方面當時沒有博物館，無論是皇帝還是近臣，對書畫的了解和學習條件都不如現在，鑒定者由於自身見識有限，判斷力會大打折扣。另一方面，在中國傳統社會，皇帝一言九鼎，文臣的鑒定還會受到皇帝喜好的制約。例如被譽為“中國十大傳世名畫”之一的黃公望《富春山居圖》卷，傳世的明清兩代名家摹本多達10余本，乾隆就曾先將摹本當作真跡，反復題詠，並著錄進《石渠寶笈》初編，后來當真跡出現時，為了維護皇帝的尊嚴，隻能命詞臣梁詩正將真跡題為偽作，后來此卷也被編入《石渠寶笈》三編。

　　那麼，該如何看待《石渠寶笈》呢？楊丹霞表示，《石渠寶笈》著錄隻能保証這件物品確實在清宮收藏過﹔其著錄的贗品至少不會晚於乾隆或嘉慶年間。此外，《石渠寶笈》也有自身的缺陷，它隻有文字而沒有圖片。這就對真品的鑒別提出了一定的要求。事實上，對於《石渠寶笈》著錄作品的造假，在民國時期就已經出現了。

　　可見，《石渠寶笈》只是一本著錄文獻，並不能保証作品一定為真跡，更不能代替專業的文物鑒定工作。我們既要重視它的史料價值和珍貴意義，也要正視其缺陷和不足，無需盲目追捧。