不要被奇奇怪怪的“艺术”忽悠【2】

波洛克：《作品5号》，1.4亿美元

正是在这种指鹿为马的逻辑下，一些市井俗人，工人、保安、花匠、证券经纪人、无业游民……摇身一变成了国际著名“艺术家”。那位美国保安用白颜料涂抹的“白色绘画”，前些时间听说要拍卖出1个多亿人民币。那位法国花匠把小花盆放大，涂点金色颜料，被作为法国顶级艺术品供人膜拜。那位“自学成材”的意大利人曼佐尼，用自己的大便制作了90盒《艺术家之屎》的罐头，以黄金价出售，一罐难求……

人们可以看到，美国人把本来不是艺术的东西，命名为“艺术”。

“当代艺术”既然可以点石成金，于是成为最理想的金融投机物品，形同暴利回报的股票。英国人赫斯特的一个药柜子，从最初的十几万英镑，十多年间来回数次大西洋，被炒到1000多万美元。曼佐尼的大便罐头，近年已拍卖到100多万人民币。为确立美国的艺术霸权，美国的抽象表现主义绘画被西方金融市场炒成全世界最贵的绘画。波洛克滴洒颜料的抽象画《作品5号》，前些年被拍出1.4亿美元！罗斯科的抽象画，也动辄数千万美元一件。

“当代艺术”把艺术等同于生活，似乎人人皆艺术家，物物皆艺术品，但实际上是受操控的。全世界大约有30-50位大画商、画廊老板、大博物馆馆长和大艺术批评家，他们控制了谁可以是艺术家，何物可以被命名为“艺术品”，形成一个所谓“三M党”（市场、博物馆和媒体）。就是说，“当代艺术”的命名权控制权，完全掌控在西方人手里。这就决定了，中国的“当代艺术”完全依附于西方“当代艺术”。中国人要成为“当代艺术家”，必须要得到西方“三M党”的认可。

“当代艺术”还具有明显的政治性。“当代艺术”由美国主导，本来就有文化冷战的背景，非常讲政治。当年美国资助苏联“政治波普”，鼓动苏联“当代艺术家”丑化苏联领袖，讽刺苏联政治体制，为苏联的崩溃立下汗马功劳。

“当代艺术”是一个受美国主导的“国际”，势力非常强大，占据着主流媒体话语权，得到广泛宣传。这个“当代艺术国际”是以美国和德国（战后美国的文化殖民地）为“美德轴心”，以英国荷兰瑞士（北欧新教国家）为中坚，苏东欧归降，亚非拉“国际”……日本和韩国，作为战后美国的文化改造特区，也积极配合，把“当代艺术”推向全世界。1979年以后，尤其是1985年所谓“85新潮”之后，这个国际又把“当代艺术”推向了中国……