不要被奇奇怪怪的“艺术”忽悠【4】

半个世纪以来，这个“当代艺术国际”在世界各地推广幼儿化不遗余力。

被国际捧红的日本“当代艺术”明星村上隆，其“艺术品”是不折不扣的儿童玩具。2010年，村上隆的玩具作品在法国旅游胜地凡尔赛宫展出，强迫成千上万的游客去欣赏这些幼儿玩具“艺术品”。他还倒坦率，发表过一个《幼稚力宣言》，说“日本战败以后，国家选择自己幼稚化，放弃成人化，把责任交给美国，日本国民全体接受了这种幼稚化。”另一个被国际捧红的日本女人草间弥生，也制作幼儿玩具，尤其使用一些可称为“幼儿色彩”的强烈饱和的艳丽色彩。她这些“幼儿色彩”的玩具和装置空间，也曾来上海当代艺术博物馆展出过。

美国“当代艺术”巨星、前证券经纪人杰夫·孔斯，也是搞玩具“艺术品”。其标志性作品——充气狗玩具（用长条气球拧成，翻制成金属材料），几年前也在凡尔赛宫堂皇展出。几个月前，我在巴黎蓬皮杜中心现代艺术博物馆，看到孔斯的一个大型展览，琳琅满目都是玩具。大楼外悬挂的巨大玩具狗招贴下面，是一个美国“雕塑家”卡尔德的像玩具一样风吹“叶”动的“移动雕塑”。再过去是一水池，也可谓一个大型儿童玩具组合——其中有蛇、嘴唇等彩色物体会旋转喷水……

保罗·麦卡锡：巴黎旺多姆广场上的肛塞（anal plug），2014年 

法国在艺术上已被“当代艺术国际”彻底控制。去年年底，一位美国“当代艺术家”在巴黎高级珠宝店环绕的旺多姆广场，竖起了一个绿色充气的玩意儿，貌似圣诞树，其实是一个肛塞（anal plug）！几乎是公然羞辱法国人。终于一个法国勇士站出来，据说冲上去扇了那位“艺术家”几个耳刮子，并破坏了这件“公共艺术”。此事不了了之。这些年法国在中国举办的“中法文化之春”，也很少法国文化可言，几乎成了美国（国际）文化之春了。

那只以“当代艺术”名义风靡中国香港-北京-上海的大黄鸭，可不就是一个幼儿玩具么？中国文艺当局无异议，中国央视等媒体大肆宣传，配合了“当代艺术国际”全球幼儿化战略，殊可悲哀。那首由韩国导演弄出来、两个光屁股男恶俗表演的影像歌曲《小苹果》，也是一首儿歌调。在有组织的大规模推广之下，竟然还扭进了中国军营。大黄鸭与小苹果，是国际势力在中国推行幼儿化的重大战果。

事实上，国际势力推行“幼儿化”是全方位的。

动漫风行日本，这不是让大人来看少儿书吗？是一种典型的幼儿化。儿童式涂鸦在世界许多城市出现，我以为不是一个自发现象，背后应有某种组织。常常，西方媒体好像是不经意报道（实为蓄意宣传），某地发生枕头大战，西红柿大战，最近还流行扔抛彩色玉米粉的活动……这些就是大人们来玩儿童游戏。中国电视的娱乐节目，满目都是幼儿式手舞足蹈，空洞的蹦蹦跳跳。“萌萌哒”等幼儿话语也广泛流行……

幼儿心智感官简单，易于感受简单的色彩，大声的音响，炫目的光线，是刺激—反应的被动模式，而不是成年人细腻感受，反复回味，鉴赏—品味的主动模式。那些高分贝、强音响的现代电子音乐会，可谓不仅是幼儿化，甚至是动物化——这样强烈的音响，对动物也会发生效应。

“当代艺术”不仅常常本身是玩具，而且大批作品都表现了一种幼儿式的简单，缺乏给人玩味的内涵。只是简单的形式，简单的色彩，简单的概念。一些互动作品，至多也不过是一些小玩意儿，一些杂耍，小嘘头。当人们被强制经常看这样的幼儿玩具，这种幼儿式“艺术”，久而久之，人们的审美和心智就会幼儿化，只会刺激-反应，丧失真正的审美能力。

需要补充的是，美国人在战后1940-1950年代，最早推出的是“抽象表现主义”抽象绘画。英国学者桑德斯写的《文化冷战与中央情报局与》，揭露中央情报局是“抽象表现主义”的主创者，将其推向欧洲和全世界。美国学者考克罗夫特（E. Cockroft）把这些美国抽象画称作“冷战的武器”，与苏联抗衡。写实绘画代表“极权”，抽象绘画代表自由世界。

但抽象绘画毕竟还是画，跟欧洲人比试绘画，美国人远不是对手。于是美国在1960年代推出“波普”实物装置，宣称超越绘画。还经常有理论家出来宣告“绘画已经死亡”……