看"十二金釵"如何變"須眉" 林奕華以《三國》致青春【2】

　　■看過這樣的"桃園結義"嗎？

   【解構】

　　以“失敗之書”療“青春之痛”

　　如果說此前林奕華在《水滸傳》中道出了“男人之罪”，在《西游記》中刻畫了“生活之難”，那麼這次的《三國》他則是在“致青春”。“每次改編我都習慣用一條英文副題來闡述自己對原著的解構觀點。”對於《三國》的題旨“Whatis success（什麼是成功）”，林奕華認為在《三國演義》的故事裡，三分天下的曹操、劉備、孫權到最后沒有一個贏家，“可以說這是一部充滿教訓的失敗之書。劇中我選擇了原著中桃園結義、煮酒論英雄、三顧茅廬、借東風等十二章回作為引子，借此探討伴隨著現代人成長的‘忠勇仁義恕，羨慕嫉妒恨’。”

　　在林奕華看來，其《三國》與《甄嬛傳》有相似之處，“為什麼宮斗戲大受歡迎，就是因為時至今日它仍無處不在，從邁入校園到走進職場，我們都能看到生存的殘酷。”他更是不僅自爆看該劇時由頭哭到尾，還在發布會上一度感觸良多哽咽難言，“現代人幾乎都是成功強迫症，而這會叫人迷失自我，讓你縱使擁有青春的年華，卻丟掉了享受青春的能力。”

　　【看點】

　　觀眾會發現“悲即是喜，喜即是悲”

　　盡管自己哭足全場，但林奕華坦言《三國》並非“催淚彈”，相反劇中卻是有著很多類似“桃園結義”被搬到台灣桃園機場一幕的惡搞橋段。“這也將成為觀眾的一大發現，那就‘悲即是喜，喜即是悲’！”被他定義為悲喜劇的《三國》，正是換了一個視角來看《三國演義》，讓故事裡的人物走進當下的現實生活中來，而戲裡密集的笑點則成了現代人在成長中逃避自我的最好寫照，“笑的背后，才是尋找問題的根源，才是值得反思之處。”

　　此外，作為該劇另一大看點——極具顛覆性地起用全女班來飾演劉備、孫權、曹操等三國梟雄，林奕華的理由則是希望觀眾“先有情感，再有思考”。他說：“男和女，只是對人一種平面上的分界，如果從更多層次地去剖析，就不難發現每一個人都是復雜的混合體，既有男人的一面，也有女人的一面！而現代女性無疑正是這種多面性的最好縮影，讓她們來演出一些未來的強者，比起用男人來演一些過去的強者，對觀眾更加有挑戰性，也有時代的意義。”