評論：打破小時代蛋殼是80后文學崛起的必然過程

　　“80后”女作家張悅然在其創作談文章《我們能夠帶著理想走多遠》的開頭開宗明義地坦承：“我們這一代人，也就是所謂的‘80后’，從發出聲音到現在，已經有10年的時間了。可是，這10年中我們其實並沒有說出什麼。如果說有沒有什麼新的思潮的話，也隻能是隻有潮而沒有思。10年來，我們如此熱衷地表達自己的觀點，可是在這種此起彼伏的熱鬧中，我們卻早已喪失了思考的能力。事實上，我們並沒有帶來什麼新的文學式樣或是文學思想。整個‘80后’文學看起來很熱鬧，可其實並沒有任何沉澱。”

　　張悅然對於“80后”作家群共同體的解剖，是十分誠懇的，且有著較強的精准度，可謂切中肯綮。進一步詢問，何以會如此？答案似乎並不復雜，“80后”作家們受到時代商業文化大潮的沖擊太猛，受到西方文化思潮尤其是后現代主義思潮的沖擊過烈，他們在稍稍懂事以后，就在自己的內心深處刪除了“集體”“經典”“傳統”“責任”“使命”等一直以來我們的文學傳統奉若神明的東西，轉而徹底地回到了自我、個人、自由等范疇裡去了。宏觀地看，“80后”作家群體是極富標志意義的一代。他們生於中國社會從傳統向現代轉型的上世紀80年代，成長於中國全面建立市場經濟體系的上世紀90年代，在整體上有著優越於以往任何時代的生活環境，從而使得他們在價值觀念、行為准則、生活方式、社會參與意識等方面都與前數代人形成了巨大的差異。他們是一代打開個體基本欲念囚籠將之解放出來乃至極端發展的特殊人群。相比其他年齡層的中國當代作家群體對“宏大敘事”的熱衷與堅守，他們更注重自我、個體、感覺、精神等方面的表達與書寫。在張悅然、郭敬明、韓寒等青年作家的筆下，更多的是對個體、自我的心聲和情緒的率意傳達，即所謂的另類、叛逆以及青春的疼痛。我們在“80后”文學那裡看到的，往往是比前輩文學更為開放、更為自由的姿態。

　　在我看來，“80后”作家要想在新的時代有所作為，整體崛起，更好地庚續“50后”“60后”“70后”作家群體的薪火，就不應該走形而上學的“單行道”，而應該作一些改變，實施青春變法，邁上辯証哲學思維的創作大道，既要繼續大膽地往前走，敢於表現自我主體的思想、欲望、訴求，也要正視並傳承20世紀中國現代文學的優良傳統，讓個人、自我、主體的“微觀敘事”與民族、公眾、社會的“宏大敘事”緊密有機地膠結起來。打破“小時代”的蛋殼，這應該是“80后”文學共同體崛起的一個必然的過程。舍此，是沒有其他快捷方式可供跳躍性行走的。准此，“80后”文學有望甩掉一直以來為輿論所詬病的“背離歷史”“抽離現實”的帽子。